“華堂春？外湖蓮子長短不壹
宋？張喜安
外湖蓮子長短不齊，嵇山綠區海鷗飛。水天融溢，畫意延宕，鏡中人影動。
桃葉淺吟，杏紅深淡。小河的障礙面避開了斜光，得到了綠蔭。
做出贊賞的評論
這個詞寫的是自然風光的美，江南人物的精神美。影片前兩句“外湖蓮子不平，嵇山綠處海鷗飛”，描寫的是湖光山色的美景。江南水鄉，江湖遍布，彼此相連。筆者站在岸邊，看湖光山色，只見水面上長滿了荷花，忽高忽低，參差不齊，錯落有致。這是特寫描述，下壹句是遠景。雨過天晴，青山被雨水沖刷後顯得特別綠。就在青山的陰影之間，幾只白鷗輕盈地飛翔，顯得格外潔白。杜甫說“江中鳥不止白，山青白。”他所寫的正是這種明亮的色彩，和對比強烈的景色，雖然張喜安無意對比，也給人如此強烈的視覺沖擊。下面兩句引出人事活動，寫出水天壹色的情景。
接下來的片子從寫風景變成寫人，重點是歌手的外貌和唱功的美。《桃葉淺聲》寫女人歌，體現其溫柔婉約的轉身；“杏紅暗色”形容女裝之美，體現其高韻脫俗；“蕭何障礙臉”是壹個女人的動作和行為，體現了她的精神之美。宋代吳超秋贊曰:“葉梓有高韻。”
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張喜安的父親張煒喜歡閱讀和朗誦詩歌。張，天盛八年(1030)進士。明道元年(1032)屬蘇州。康定元年(1040)，吳江郡知州成，次年為嘉禾(今浙江嘉興)判官。祐二年(1050)，晏殊出任永興軍(今陜西Xi安)將軍。四年來，我和袁外郎認識了豫州。嘉祐四年(1059)，周知。安陸以味知，故稱張安陸。至平元年(1064)，尚書為官，大夫。從那時起，我經常往返於杭州和吳興之間，以釣魚和寫詩自娛，並與趙辯、蘇軾、蔡襄、鄭毅和李暢壹起爬山和唱歌。元豐元年去世，享年89歲。
《宋史》沒有傳記，《宋史翼》壹書載有其26年的故事。著有《張子夜詞》(安陸詞)，詩作180余首。
北宋詩人張喜安因其優美的詩歌而受到稱贊。《古今詩話》說:“壹個叫葉梓的客人說:‘大家都叫張弓三中，就是心裏的事，眼裏的淚，心裏的人。’葉梓說，‘為什麽將來不叫它張三影？’客人不知道。大眾說'雲破月花作影'，'柔懶簾卷影'，'柳徑無人，柳絮飛無影'，這是我壹生引以為傲的。“後來，人們稱他為張三影。
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張喜安的“詩和樂府將永遠存在”(《石林詩話》)。他的詞內容多反映文人男女的生活，也反映都市社會的生活。語言嫻熟。他以爬山和寫詩自娛。詞和柳永壹樣有名。他擅長詩歌，也做慢詞。他的文字含蓄，技巧嫻熟，充滿感情。題材多為男女情愛、相思離別，或反映封建文人的閑適生活。壹些清新深刻的小字，寫得很有感情。《從化令》裏有壹句話，新穎有趣。可以說，閨中怨女的心理活動極其細膩生動，因而有了“桃杏嫁東風閬中”的雅號(見宋詩阿元故事——真命天子欲作花影)。和尚評價說，這個詞在《皺水軒花刺》中尤其“不可理喻，妙不可言”。他的詩在當時也很有名。
他的詞意義平淡，意象豐富，性質簡練，對宋代婉約詞影響很大。他是詩向慢詞過渡中不可忽視的英雄。張喜安詞的壹個重要藝術特色是善於用嫻熟的筆法表現朦朧美。他善於用“影”字宋祁很欣賞他的詩《雲破月作影》，稱之為“雲破月作影郎中”(《苕溪漁隱叢話》前卷引《快齋閑遊》)。清末詞論家陳廷焯評價張子夜的《詞雲》:“才氣不大，卻綽綽有余。不同於秦、劉、燕、歐，獨樹壹幟。在詞界是不可或缺的。”陳廷焯也說:“張子夜的詞是從古到今的壹個大轉折。前者是燕、歐、文、魏，體節雖在，旋律未開。之後是秦與劉，蘇與辛，梅成與白石，勵精圖治，氣局再起，但古意漸失。葉紫適合它，它有影響和過度。但言下之意並不像文和魏，而且頭發也不像筆下的油膩膩的楊柳。規模雖窄，但氣格接近古代。自葉紫以來的壹千年間，文魏之風已止。這也讓我想到了葉紫。”(《白玉齋詞談》)恰如其分地指出了張喜安在詞中的地位。