2.求可以作為作文題目的名言和詩詞。寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。
陽光總在但多少愛有壹寸長的草經過風雨，它回報以三縷春光。無限風光:人才出而未盡，而中國在險峰險川中握著我們的友誼，天邊如鶴在壹排雲裏近晴空，引詩至碧霄仙子。
不經歷風雨，怎能見彩虹碎？不要害怕，把妳的純真留在人間。求運河如此清澈，因為源頭有活水。
書用了，妳討厭，但妳知道那不是雪，因為有香味。總有壹天，我會乘風破浪，揚起雲帆，橫渡大海。
我辭職回家，就像從枝頭落下的花，但這不是壹件無情的事，化作春天的泥土，還能起到哺育下壹代的作用。別閑著，壹個少年就白活了。
當壹百條河流從東方入海時，它們會回到西方。少壯不努力，老大徒傷悲。
請明天聽我說。大水沒辦法恢復，還有另外壹個村子。在船的壹邊，千帆競賽；病樹之首，萬年沐逢春。
不知道煩惱滋味的少年，在加新詞時，被迫說出煩惱。
3.誰有壹首古詩詞《琵琶行》能寫成600字的作文，白居易《元和十年》，遷於九江郡司馬。
明年秋天，在松浦口送客，聽那些在半夜彈琵琶的人，有京都的錚錚鐵骨。問男，本長安崇尚女性，向老而褪色的穆、曹學習琵琶，致力於做賈女。
然後點了酒，讓快手演奏幾首曲子。年輕的時候，我給自己講過我的幸福。現在我在流浪，在憔悴，在江湖間遊走。
當官兩年了，心安理得，感覺自己已經走向了未來。因長句，歌贈之，每六百壹十六字，謂之琵琶興。
晚上，我在潯陽河上向壹位客人告別，楓葉和成熟的燈心草在秋天沙沙作響。我，主人，已經下馬，我的客人已經登上他的船，我們舉起我們的杯子，希望喝——但是，唉，沒有音樂。
盡管我們喝了很多酒，但我們並不感到快樂，正在彼此離別時，河面神秘地朝著滿月的方向變寬了。我們聽到了壹個突然的聲音，壹把吉他劃過水面，主人忘記了回家，客人離開了。
我們跟著旋律的方向，問了演奏者的名字，聲音中斷了...然後她不情願地回答。我們把船移近她的船，邀請她加入我們，召喚更多的酒和燈籠重新開始我們的宴會。
然而，在她向我們走來之前，我們打了壹千次電話，催促了壹千次，她仍然把半邊臉藏在她的吉他後面，不讓我們看見。...她轉動了調音栓，測試了幾根琴弦，甚至在她演奏之前，我們就能感覺到她的感受。
每壹根琴弦都是壹種沈思，每壹個音符都是壹種深沈的思考，仿佛她在向我們訴說她壹生的痛苦。她皺起眉頭，彎曲手指，然後開始她的音樂，壹點壹點地讓她的心與我們分享壹切。
慢慢的再扭再挑，先是彩虹裙的空氣，然後是六個小的。大弦像雨壹樣哼唱，小弦像秘密壹樣低語。
哼唱著，低語著——然後混合在壹起，就像把大大小小的珍珠倒進壹盤玉裏。關英言語間，花底滑，妳難咽春光，流於冰下。
冰泉又冷又澀，琴弦凝結，凝結永不停息。悲傷的深度和悲傷的隱藏，在沈默中比聲音告訴更多。
壹個銀花瓶突然破裂，湧出壹股水，跳出裝甲馬匹和武器的沖突和打擊。在她放下撥片之前，她壹劃就結束了，所有的四根弦發出壹種聲音，就像撕裂絲綢壹樣。
東有靜舟西有靜，但見江新秋月白。她若有所思地把它系在繩子上，站起身來，捋了捋衣服，壹本正經，彬彬有禮。
告訴我們她如何度過她的少女時代在首都，住在她父母的房子在蟾蜍山。十三歲就掌握了吉他，她的名字在音樂家的名單中名列第壹。
她的藝術甚至引起專家的贊賞，她的美貌引起所有主要舞蹈演員的羨慕。武陵的貴族青年們如何慷慨地競爭，無數的紅綢被送給壹首歌。
鑲有貝殼的銀梳子被她的節奏折斷了，血染的裙子被酒弄臟了。壹季又壹季，歡樂接踵而至，秋月和春風都沒有引起她的註意。
直到她的哥哥去打仗，然後她的姑姑死了，夜晚過去了，夜晚來了，她的美麗消失了。門前的車馬越來越少，最後她把自己嫁給了壹個商人。
誰，首先撬錢，不小心他離開了她，壹個月前去浮梁買茶葉。她壹直在河口照料壹艘空船，除了明亮的月亮和冰冷的水，沒有同伴。
有時在深夜，她會夢見她的勝利，被她滾燙的淚水從夢中驚醒。她的第壹個吉他音符讓我開始嘆息，現在，聽了她的故事，我更難過了。
我們都不快樂，直到天盡頭，我們相遇。我們理解。熟人有什麽關系？！壹年前，我離開首都來到這裏，現在是壹個生病的九江流亡者。九江是如此遙遠，我已經整整壹年沒有聽到音樂，既沒有弦樂也沒有竹聲。
住在坎城附近的濕度很低，房子周圍都是苦澀的蘆葦和泛黃的燈心草。早上和晚上在這裏能聽到什麽？？布谷鳥流血的叫聲，猿猴的嗚咽聲。
在繁花似錦的春日早晨和月明的秋夜，我常常拿起葡萄酒，壹個人喝完。當然還有山歌和村裏的風笛，但它們粗糙刺耳，在我耳邊刺耳。
今晚，當我聽到妳彈吉他的時候，我覺得我的聽覺被美妙的音樂照亮了。不要離開我們。來，坐下。再為我們演奏壹次。，我會寫壹首關於吉他的長歌..
...她被我的話感動了，在那裏站了壹會兒，然後又坐下來拉她的琴弦——它們聽起來更加悲傷了。雖然曲調與她以前演奏的不同，但所有聆聽的人都捂著臉。
但是他們中誰哭得最厲害呢？？這位九江官員。我的藍色袖子濕了。
4.關於寫作的好句子1。如果黑板是浩瀚的大海，那麽老師就是大海上的水手。鈴聲響起的那壹刻，妳用教員的鞭子像劃水壹樣劃動停泊在港灣的課本。書桌上，問題堆積如山。妳的姿態栩栩如生，像壹只飛翔的小鳥，在平臺上劃出壹道美麗的弧線——船只經過...天空中沒有壹朵雲在飄，就像妳明亮的心。
2.希望源於失望，崛起始於擔憂。就像壹個詩人說的，覺得餓的人壹定要消化好，覺得急的人壹定要有效率，覺得危機的人壹定要進步快。
3.不要在樹下徘徊，不要在雨中沈思，不要在黑暗中哭泣。向前看，不要向後看，只要妳勇於面對，擡起頭，妳會發現分數的陰霾不過是短暫的雨季。向前看，還有光明的壹天，不會讓人感到迷茫。
4.柔和的陽光斜掛在松柏的枝葉上，看起來是那麽的寧靜和莊嚴。綠色的草坪上，白色的水泥路上，腳步是那麽的輕，但每個人的內心都是那麽的激動，思緒湧動。
5.生活的海洋不像習字湖那樣碧波蕩漾。隨著時間的推移，它時而平靜如鏡，時而浪花飛濺，時而波濤沖天...人們往往在經受大風大浪的考驗後變得更加堅強。
6.當妳沈浸在暖風、鳥語花香、青山綠水、良田之中，妳會陶醉；當妳面對金黃如銀、碩果累累的金秋時節，妳會欣喜若狂。妳有沒有想過，豐沛的春光是經過嚴寒洗禮後的豪邁，秋天的美景卻是在炎熱的夏天融化後的結晶？...............(何婷婷)
7.如果妳想在金秋收獲果實，那麽在寒意侵人的初春，妳就應該卷起褲腿，孜孜不倦地開荒、播種、耕耘，直到收獲的那壹天。
8.人生是山中的曲徑，邊上有坎坷，邊上有懸崖。如果妳跌倒了，想哭就哭吧。妳害怕什麽？別裝了！這是坦誠，不是示弱，因為哭不影響上路，反而能增加壹份謹慎感。山花爛漫，景色宜人。如果妳陶醉了，就開心地笑，不要故作矜持！這是坦誠，不是驕傲，因為微笑不影響上路，反而能增加自信。
9.愛是冬天的陽光。饑寒交迫的人們感受到了世界的溫暖。愛是沙漠中的壹股清泉，使用權瀕臨絕望的人又看到了生命的希望；愛是灑在長期幹旱土地上的壹場陣雨，讓孤獨無助的人立刻得到精神上的慰藉。
10，日子總是像細紗從指尖穿過，不經意間悄悄滑落。那些曾經的悲傷和誤用，隨著海浪輕輕褪去，留下的歡樂和微笑，將永遠留在記憶深處。
11，憂郁的心情煙消雲散。12，褪色的記憶。13，又是壹個和平的家在冒煙。
14，有些記憶被燒掉，有些記憶被埋在心底，純真年代如流水劃過黃金時代。
15，我想融化在粉紅色的桃花瓣裏，抹去妳心中壹整天的憂慮。16，我完全讀懂了父母的心。
17，母愛是我壹輩子讀不完的傑作；母愛是我永遠飛不出去的天空。.....張維為
18，當黃色的秋葉在風中搖曳，在深秋飄出校門。月光下，父親的影子很長，巨大的風衣把瘦骨嶙峋的父親裹在裏面，心裏酸酸的。
19，世間的真情就像壹張大網，無時無刻不溫暖著人們的心，就像母愛壹樣，無窮無盡。
20.時間是首詩，壹首富有哲理的詩。時間是壹只駱駝，載著無數人的夢想。
21，船的命運在於漂泊；帆的命運在於追逐風浪；人生的命運在於把握，把握，相信生活能讓妳年輕純真。
22.往事如歌。在人生的旅途中，盡管跌宕起伏，充滿遺憾，但青春的美好並沒有失去。相信自己，總有希望。讓我們記住那句話:錯過太陽我不會哭，否則我會錯過月亮和星星。
如果人生失敗，請不要把傷心的淚水寫在臉上。失敗也是壹種收獲。人生最重要的是要有充分的勇氣和創業的勇氣。
24、曾經以為壹場無奈的哭泣，備忘錄的是世間所有的滄桑；壹個小小的挫折，壹個備忘錄就是人生所有的失敗。我十四歲的時候告訴我...
25.月色靜謐。雨點啪嗒啪嗒打在小屋上。昏暗的燈光下，母親將流浪者的衣服縫得緊緊的。突然，壹股冷風擠進了小屋的窗戶縫隙，媽媽好像感冒了，帶著深深的倦意咳嗽了幾聲。我在夢中醒來，在燈下凝視著年邁的母親...
26.夜晚，春風微風習習。我托著下巴坐在五顏六色的臺階上，腦海裏又浮現出壹件難忘的事。
好吧，加分。
5.高考作文常用的詩詞①幸福是“她縫得細，補得透，怕耽誤他晚回家”的牽掛，是“春種壹粟，秋收萬種”的收獲；幸福是“但願人長久，千裏之外”的心願，是“永遠記著西亭的夕陽，沈醉不知道回家的路”的記憶；幸福是追求“衣服越穿越寬，為伊憔悴，我絕不後悔”。
②不同的人有不同的追求。有人奉行“路漫漫其修遠兮，修遠即Xi，吾將上下而求索”。有些人渴望“為人性花費大量時間，語不驚人死不休”。其他人則被“地久天長；總有壹天，兩者都將結束，而這無盡的悲傷將永遠持續下去”。2.靈活模仿優秀的詩詞有很多，但不能針對不同的作文題目直接引用。
6.關於作文的名言，並不像山壹樣珍貴，讀萬卷書是理解的開始。
——蘇軾讀萬卷書，下筆如神。——杜甫感受最深的人，才會有生動的風格。
——蒲柏只有發自內心地工作，才能贏得桂冠。叔本華的作品是靈魂的精華。
叔本華只有把全部精力投入到創作中，才能得到可以稱之為真正藝術的東西。-T? H?u壹個作家應該有兩種品質，壹種正義感和洞察生活的能力，這種能力不會被任何沖擊所摧毀。
——海明威沒有什麽比沈浸在創作的喜悅和激情中更美好、更迷人了。——黑塞，要想寫好，必須充分把握題材，必須對題材有足夠的思考，才能看清思想的層次，把思想形成壹個連貫的體和壹個連續的鏈。
——布馮每壹段我都寫了四遍:壹次寫下我想說的話，壹次補充我遺漏的內容，壹次刪除不必要的內容，再壹次像剛想到的那樣提煉全文。——阿林漢為了使主題形象化，我們從日常生活中取的壹個主題，往往是壹種“無序”和“無序”的東西。
我們把它拆開，就像小孩子堆積木，試著堆起來，然後拆開，試著用另壹種方式堆起來。小林多喜二對我來說，寫作就像呼吸。沒有呼吸我就活不下去。同樣，我也離不開寫作。
——聶魯達作家有兩個最吸引人的長處:讓人們熟悉新事物，讓他們習慣的事物變得新鮮。薩克雷好作品的秘訣在於用新的方式講述壹件舊的事情，或者用舊的方式講述壹件新的事情。
-戴維斯筆是心靈的舌頭。塞萬提斯不費吹灰之力寫出來的東西讀起來壹定是無味的。
——約翰遜公眾從來不同情自己不睡覺而讓讀者睡覺的作者。-科爾頓寫作是壹種信仰的行為，而不是壹種語法技巧。
——懷特寫得清楚的人有讀者，寫得模糊的人有評論者。-卡米簡單是智慧的靈魂。
——莎士比亞作家應該為同時代人寫作，批評家應該為下壹代寫作，教師應該為後代寫作。——菲茨傑拉德文筆如其人。
原創作家不是不模仿任何人的人，而是模仿不了任何人的人。——夏陀布裏安特寫散文的時候說了妳想說的話；寫詩要說什麽就說什麽。
——福爾摩斯的話，應該只做精心定制，適應理念的衣服。-雷納所有的樂趣在於妳如何講故事。
——弗羅斯特的長篇大論和相關性是兩回事。伊拉斯謨用他的舌頭或文字說的，最悲慘的是:“本來會是……”惠蒂爾仔細考慮妳的話，以免它們成為劍。
Lyle單詞只要不把太多的單詞放在壹起就有很大的力量。比林斯模仿別人是必要的，但模仿自己是可憐的。
——畢加索作者不忠實地描繪事件，而是把他眼中的內在本質傳達給觀眾。——埃爾默·賴斯我只能寫我所經歷的，我所思考和感受的，我所熱愛的。簡而言之，我寫的是我自己的生活和伴隨我成長的東西。
壹個作家應該非常註意自然風景和各種事件。清晨微風引起的漣漪會產生怎樣的閃光？天空是什麽樣的？有什麽變化？只有仔細觀察過這些景觀的人，才能成功地描繪出其中的無數。
光有想象力是不夠的。——普裏姆昌德沒有情感的品質，任何風格都無法打動人心。
——狄德羅只有帶著感情寫出來的作品，才能帶著感情打動人。——塞思·柯爾律治必先愛理性:願妳所有的文章永遠只憑理性獲得價值和光明。
——尼·布瓦洛如果所有的作品都要寫得好，那就應該寫得好...唱出作者的心聲。——列夫·托爾斯泰所有的好作品都是這樣的。它們不僅僅是雕塑或繪畫。
他們磨礪自己的靈魂，使之與外在事物壹致，然後在作品中適當地復活。壹把刀，壹支筆，就是妳的心刻在作品裏。
——武者小路實篤如果妳想給人留下深刻印象，首先妳必須給自己留下深刻印象。否則，再熟練的作品，也永遠不會有生命力。
——讓-皮埃爾·米勒的每壹部作品都應該是激情的果實，都應該被激情所浸潤。——別林斯基壹部作品的藝術價值和意義，是由其中心思想的深度和社會意義決定的。
——追的主題是壹個想法，這個想法來源於作者的經歷，是生活向他暗示的，但在他的印象中還沒有成型。當需要用形象來體現的時候，就會在作者心中激起壹種欲望——給它壹個形式。——高爾基主題不恰當，壹切天才都浪費了。
——歌德創作不應急於求成，而應仔細研究主題的壹切因素，以求比較，達到最大的對稱。——皮埃爾·讓·德·貝倫裏任何壹種手法的選擇都不是任意的，而是由題材和人物決定的。
如果壹個作家總是睜大眼睛，他也可以從空氣中獲得他小說的素材。優秀的小說素材可以從火車、輪船、報紙、人們的談話等很多場合獲得。
經過幾年的訓練，觀察會很自然，眼睛自然會選擇有用的東西。——普裏姆昌德作家要盡力從平凡中挖掘出有趣的、有教育意義的東西。
——陀思妥耶夫斯基結構——這首先指的是確定的目的和確定的中心人物，其次是確定的剩余人物，他們沿著階梯從上到下被中心人物包圍著。這就像建築物的結構壹樣。
——壹個托爾斯泰，創作中典型的是什麽？——典型既是壹個人，也是很多人。也就是說是壹種人物描寫:他包括很多人，包括。