第壹，詩歌的表現手法
詩歌的表現手法很多，其中“賦”、“比”、“興”是我國最早流行的手法，經常綜合運用，相輔相成，靈活運用，誇張、重復、重疊、跳躍。從現代的觀點來看，詩歌中意象的創造主要有三種方式:
1.比較壹下。類比是壹種常用的手法，即“擬人”:以物擬人，或以人擬人。例如，因為羅爾夫的《風》:...用我壹生的愛/點亮壹盞燈/我是壹團火/隨時可能熄滅/因為風。把“我的心”比作燭光，把我比作壹盞燈。當然，歸根結底，本質還是“擬人化”。
2.誇張。就是把要描述的東西放大，就像電影裏的“大寫”和“特寫”鏡頭壹樣，來引起讀者的註意和聯想。李白《飛流直下三千尺，疑是銀河落九天》，其中提到“三千尺”。雖然不是事實，但他塑造的形象生動地表現了事物的特征，表達了詩人的激情，不僅讀者可以接受，而且令人信服，令人驚訝。看完讓人覺得不真實，無法產生美好的感覺。
3.轉喻。就是拿這個東西代替那個東西。類似於類比，但又不壹樣。區別在於:類比壹般比較，比較的是具體可見的；而轉喻壹方面是具體的，壹方面是抽象的，它彌合了具體與抽象之間的鴻溝，使詩歌的形象更加生動突出，引起讀者的聯想。這就是艾青說的“給思想插上翅膀，給感情穿上衣服，給聲音塗上色彩，讓逝去的都凝固。”
第二，詩歌的形式
根據作品內容的表達。詩歌包括敘事詩和抒情詩。(1)敘事詩:詩歌包含比較完整的故事線和人物形象，通常以詩人激昂的唱腔來表現。史詩、故事詩、詩化小說都屬於這壹類。如中國詩人李記的《王貴》和《李祥祥》。(2)歌詞:主要通過直接表達詩人的思想感情來反映社會生活，不要求有完整的故事和人物。如情歌、頌歌、挽歌、挽歌、牧歌、諷刺詩等。
當然，敘事和抒情並不是絕對分離的。敘事詩也是抒情的，但它的抒情性要求與敘事緊密結合。抒情詩往往敘述壹些生活片段，但不能鋪開，要服從抒情的需要。
詩歌題材中，有格律詩、自由詩、散文詩。這是根據作品語言的音韻格律和結構形式來分類的。(1)格律詩:是按照壹定格式和規則寫成的詩歌。它對行數、字數(或音節)、聲韻、詞的對仗、句式的安排都有嚴格的規定，如古詩、絕句、詞、歌等。(2)自由詩:是現代歐美新發展起來的詩體。不受格律的限制，沒有固定的格式，講究自然和內在的節奏，用韻大致相似或不用韻。字數、行數、句式、聲調相對自由，語言相對通俗。(3)散文詩:是兼有散文和詩歌特點的文學體裁。作品中有詩意的意境和激情，往往充滿哲理，講究自然的律動和音樂的美，篇幅短小，像散文壹樣，無枝無韻。
第三，詩歌構思的過程包括以下內容:
(1)提煉詩歌。就是從壹般感覺中找到表現壹般感覺的獨特感覺，從* *相同感覺中找到表現* * *相同感覺的具體感覺。
(2)選擇角度。我們應該選擇壹個合適的角度來表達詩歌。總的來說有兩大角度，壹個是直接表達自己的心意，詩人站出來直接表達自己的感受。從這個角度寫詩，要避免模糊，要塑造出詩人鮮明的、個性化的形象，否則容易直接表現出來。另壹個角度是象征寄托，借物抒情，借人抒情，借景寫情。
(3)布局規劃。詩的開頭和結尾如何寫，各部分之間如何形成壹個有機的整體，需要認真思考。這就需要思考:在這首詩裏，我用什麽把詩連接起來？壹般來說，抒情詩總是貫穿著情感(情緒)變化的層面。
(4)錘煉語言。語言是詩歌表達中最重要的因素。在受孕過程中極其重要。我們將在本章第三節進行專門研究。寫詩要註意詩歌構思的技巧。如果沒有新的構思或創作，就不要動筆。所以，創意壹定是:新、奇、巧。如:象征觀念、輻射觀念、“道具”觀念、轉喻觀念、命題觀念、矛盾觀念、虛擬觀念、反意觀念、側面觀念、對比觀念、對話觀念等等。
如何寫好壹首詩，不是壹兩句話能說清楚的。古詩詞要學習格律、押韻等基礎知識。總之，想寫壹首好詩，最好多讀壹些名家的詩。古人雲，熟讀唐詩三百首，就算不會寫也能背出來。同時積極深入生活，多觀察，多思考，多練習寫作，壹定能寫出好詩。