橫笛聞聲不見人，紅旗直上天山雪。 邊塞行軍 譯文及註釋
譯文
湖海之濱冷風次得泥土凍裂，枯桐葉飄落了，樹枝折下來。
遠遠聽到橫笛聲卻看不到人，把紅旗壹直插上天山頭頂雪。
鑒賞這是壹首寫風雪行軍的仄韻絕句，全詩寫得十分壯美。壹、二句寫從軍將士面對的環境極為嚴酷：天山腳下寒風勁吹，湖邊（“海畔”）凍泥紛紛裂開，梧桐樹上的葉子已經刮光，枝梢被狂風折斷。就在這壹嚴酷的背景上，映出皚皚雪山，傳出高亢嘹亮的笛聲。詩人以這壹笛聲，就點出了這裏也許有人的聯想，同時又將人隱去，以“不見人”造成懸念：那風裏傳來的笛聲究竟來自何處呢？從而自然轉出末句：尋聲望去，只見在天山白雪的映襯下，壹行紅旗正在向峰巔移動。風雪中紅旗不亂，已足見出從軍將士的精神，“直上”的動態描寫，更使畫面生機勃然，高昂的士氣、壹往無前的精神，盡在這“直上”二字中溢出。
這首詩在藝術上善於映襯與妙用指代。壹、二句對環境的描寫，竭力突出自然環境的惡劣，用濃重氛圍映襯從軍將士無所畏懼的精神風貌。如果是在風和日麗、山明水凈的條件下行軍，便難能見出士氣的昂揚堅強了。適應氛圍描寫的需要，在押韻上采用了入聲的韻腳，壹、二、四句末壹字入韻，“裂”、 “折”、“雪”都是入聲“屑”韻字，韻尾為舌尖音，收音短促，適宜於抒寫或悲或壯的詩情。
前兩句的氛圍描寫與入聲韻的選用，為抒寫壯美的詩情打下了良好的基礎。但映襯畢竟是陪賓，描寫的成敗，關鍵在於作為主體的三、四兩句。後兩句意在寫人，卻不正面寫出，更不和盤托出，而只是拈出與人相關的二物——“橫笛”、“紅旗”，不言人而自有人在。這種指代手法的運用，既節省了筆墨，又豐富了作品的藝術容量，給了讀者廣闊的想像的空間。軍中物品無數，只寫笛、旗二者，不僅出於只有笛聲、紅旗才會被遠處發現，還因為只有此二物最足以表見行軍將士的精神。在寫法上，先寫“橫笛聞聲”，後寫“紅旗直上”，符合人們對遠處事物的註意往往“先聲後形”的壹般習慣。特別巧妙的是“不見人”三字的嵌入。“聞聲”而尋人，尋而“不見”，從而形成文勢的跌宕，使末句的動人景象更為顯豁地表現出來。
創作背景 陳羽生活的年代正處於中唐，其時，唐代邊患不斷，描寫戰士生活的詩歌層出不窮，這首詩即使作者早年宦遊，任職幕府時所作。[唐]（約公元八O六年前後在世）字不詳，江東人。生卒年均不詳，約唐憲宗元和初前後在世。工詩，與上人靈壹交遊，唱答頗多。貞元八年，（公元七九二年）二人登進士第；而他與韓愈、王涯等***為龍虎榜。後仕歷東宮衛佐。《全唐詩》之三百四十八壹卷傳世。陳羽
梅嶺花初發，天山雪未開。雪處疑花滿，花邊似雪回。因風入舞袖，雜粉向妝臺。匈奴幾萬裏，春至不知來。——唐代·盧照鄰《梅花落》
梅花落
梅嶺花初發，天山雪未開。雪處疑花滿，花邊似雪回。
因風入舞袖，雜粉向妝臺。
匈奴幾萬裏，春至不知來。 梅花 ， 邊塞將士秋風緊，平磧雁行低，陣雲齊。蕭蕭颯颯，邊聲四起，愁聞戍角與征鼙。青冢北，黑山西。沙飛聚散無定，往往路人迷。鐵衣冷，戰馬血沾蹄，破蕃奚。鳳皇詔下，步步躡丹梯。——唐代·毛文錫《甘州遍·秋風緊》
甘州遍·秋風緊
秋風緊，平磧雁行低，陣雲齊。蕭蕭颯颯，邊聲四起，愁聞戍角與征鼙。青冢北，黑山西。沙飛聚散無定，往往路人迷。鐵衣冷，戰馬血沾蹄，破蕃奚。鳳皇詔下，步步躡丹梯。 邊塞戰爭年少辭家從冠軍，金鞍寶劍去邀勛。不知馬骨傷寒水，惟見龍城起暮雲。——唐代·王涯《塞下曲二首·其二》
塞下曲二首·其二
年少辭家從冠軍，金鞍寶劍去邀勛。不知馬骨傷寒水，惟見龍城起暮雲。 邊塞 ， 贊美 ， 寫人愛國