寶石住宅集團
？壹把生銹的鐵鎖鎖住了歲月的塵埃，卻鎖不住清新的晨光。青磚灰瓦，飛檐鬥拱，不厭其煩地訴說著繁華鏤空木雕的麻木，書房工作室，在鐫刻歲月刀痕的同時，也鐫刻著主人的優雅。
幽深的院落裏，雕梁畫棟的碎片留在歲月的深處，沾滿了古色的古樸與尊嚴，布滿了時光的足跡。置身於古村落的這個角落，徜徉在黑暗而又有點破敗的院落裏，讀著發生在這裏的傳奇故事，或與壹棵古樹獨處，或與壹朵花對談，就像走進了壹幅古老的水墨畫，帶著淡淡的古韻，看著石縫裏倔強的植物，嗅著潮濕的氣息，似乎有夢回江南的味道。
院子有多深，老房子總適合老人住，老房子是新紅的，老房子希望青磚黑瓦的黑白是這個村子的顏色，壹條長長的藍河貫穿其中，這條河就是寶石河，河邊就是寶石村。陽春三月，正是花季。從村頭的石橋望去，桃花、梅花、油菜花壹望無際，明如雪，粉如夕陽，壹座白墻黛瓦的百年老屋點綴其間，如畫而美。
壹條蜿蜒的河流從九宮山汩汩而下，將村莊分為南北兩岸。因為鋪滿河床的鵝卵石像寶石壹樣濕潤，所以這條河被稱為“寶石河”，被當地的祖先賦予了如此富貴吉祥的美譽。而這個村子就叫“寶石村”。明清時期，村民就地取材，鋪路築墻，蓋房築堰，使之成為今天“楚天第壹古民居群”的稱號。
寶石村是壹個人傑地靈的地方。自洪武初年蜀姓來到這裏後，迅速興盛起來。明末鼎盛時有1000多戶，多為名門望族。寶石河南岸至今仍有舒氏家廟。當時的寶石村有四個特點:壹是官員眾多，有以國史聞名的舒，也有以時世聞名的舒道洪。根據舒的家譜，當時有超過100名官員擁有八個以上的頭銜；第二，專業人士多。有很多“訴訟律師、打手、醫生、戲劇家”，在當地乃至北京都很有名氣。第三，富商多。寶石河南北兩岸各有壹條商業街，逐漸成為鄂贛邊區的貿易集散地。第四，社會事業發達。有10多個慈善協會，如“彜族社會”捐助兒童上學。飛龍檐，六角瓦，飛檐鬥拱，浮雕雕刻，鵝卵石鋪成的小巷縱橫交錯，幽靜幽深。青磚、瓦片、白墻、破墻，仿佛都在書寫壹段歷史；昏暗明亮、充滿滄桑的老木筏門，在墨綠色的青苔中，仿佛藏著唱了千年的歌詞。
古村四周青山環繞，山形奇特。人們站在村子裏環顧四周，就像在欣賞壹幅美麗的畫卷。連綿不絕的抱石河在村中流淌，就像壹條飄動的玉帶，環繞著村莊，給村莊增添了幾分靈性。在村子裏，左邊的第壹座山像金雞報曉，右邊的第壹座山像鳳凰晨曦。兩山同向延伸，繼續湧向鄂南景區九宮山。村子南北兩岸各有壹座山，看起來壹男壹女，眼神迷離，鼻子緊閉，鎖住了水口。在村子的南面，還有壹座像玉瓶壹樣的山臥在水邊，壹大壹小兩座山，像壹只雄獅和壹只雌獅相互依偎。村子北面，壹座山如虎撲食，利齒伸向河邊；在惡虎旁邊的大象背上，有壹個凸出的土包，看起來像壹頂紗帽。紗帽吉祥，預示著文昌在村裏世代繁榮。
作為保存完好的古村落群，寶石村的古民居群分布在寶石河南北兩岸，北岸有祠堂，南岸有商業街。海峽兩岸明清建築30余座，包括民居、店鋪、祠堂三種類型。10多處保存完好的建築主要分布在北岸中段，以舒氏宗祠為中心。其中包括蜀祠堂、蜀府、蜀春坊、蜀尚熙府和蜀府。
寶石河南岸曾經是繁華的商業街，富商雲集，是鄂贛兩省的貿易集散地。民國時期，這裏被稱為“小漢口”。如今的商業街早已失去了往日的風光，斑駁的墻壁，稀疏的柵欄，就像壹個老態龍鐘的女人在村裏看著世界的變化。
另壹方面，寶石河北岸是居民區。蜀先民富起來後，在這片土地上修建了大量的房屋和住宅。給後人留下了寶貴的遺產。
寶石村的民居風格，無論是平面、立面還是室內外裝修，都明顯與皖南、贛北的民居相似。高大的白色粉墻將各家緊緊包裹在狹小的院落裏，內外界限十分分明。墻上有高高的小窗，仿佛是壹座堅固的堡壘。墻頂的馬頭墻低矮而寧靜。
住宅的平面類型多為組合式和三合式，也有五合式。組合不同於北方的四合院，它不是真正的四合院，它是壹個連續的單體，仿佛天井就是從中挖出來的壹條裂縫。當組合的基本單元不能滿足居住需求時，就縱向擴展形成“老”字形平面，即三向住宅。甚至擴展形成五個深度，絕不向左右擴展。這種中心對稱、主次分明、層次深入、建築形式的形式層次秩序突出的整體結構，在建築中得到集中體現。這種組合不僅適用於不同形狀的基礎，而且便於分期擴建，而且無論擴建多少，單元本身的整體性都會喪失。建築主體壹般為方形，但不限於地形。建築各部分交錯，前後甚至有轉角，靈活多變。
以四合院為基本的住宅類型，正房的廳堂是開放式的，沒有門窗，與天井相連，融為壹體。它是家庭生活和接待客人的重要場所。沒有客人的時候，女人在畫廊前做針線活，孩子在畫廊前讀書寫字。天井周圍是寬敞的空地，是所有家庭成員鍛煉身體的地方。正殿也是禮儀中心，祖先的生日、周年紀念或新人的婚禮都要在這裏舉行。主房間的正面裝飾得很漂亮。壹般下層作為臥室，上層存放食物。因為采光小，陰暗潮濕，通風不好，其實不適合居住。寶石村四合院周圍的房子都很緊湊，兩層樓連成壹個整體，天井很窄。具有采光、通風、收集雨水、排煙等功能。南方緯度低，夏季濕熱，陽光照射角度大、時間長，小天井有利於涼爽環境的形成；冬天的時候，日常生活和家務都不會受到風雪的影響。天井是整個房子的壹部分，與室內空間相互滲透，讓整個房子的感覺更強烈。這種將廳堂與天井連接起來的做法，使得封閉的住宅內部空間非常流暢，表現出強烈的內向性，這也是宗法制度下家庭觀念的壹種體現。
明朝萬歷十壹年，抱石村時265，438+0歲的舒考上了科舉，後在吏部任督察。雖然只有五品，但是可以直接向皇帝匯報事情。
他的故居位於寶石河北岸，坐北朝南，三間房寬，兩個入口，面積約200平方米。現在只有舒的壹個書房叫“草堂”，據說冬暖夏涼，沒有蚊子。作為皇帝的親信大臣，舒就在這光禿禿的草堂裏，與天地之間隔著壹個神仙。在二十多年的人生中，我寫了很多激勵後人的傑作，直到我去世。舒死後，他參與並竭力抗爭的太子禹教育案徹底平反。他忠於職守，恪守道德規範。他受到朝廷的高度重視。天啟皇帝追封為粵西楚王，賜牌坊壹座，上書“田原步州”。這座牌樓至今矗立在南岸的西側。北岸的房子大多“豪華”，龍飛屋檐，六角瓦，雕梁畫棟，精雕細刻。可是偏偏舒住的房間又矮又窄，青磚砌成，極其簡陋。很難想象這曾是壹代權貴的臥室。
不遠處，有壹座宏偉的建築。這是舒道洪的故居，位於寶石河南岸。與舒不同的是，三任縣令、兩屆鄉試考官的舒道洪出生於壹個富裕的家庭，家庭成員眾多，故居豪華，雕刻細致。故居坐北朝南，有舊屋、新房、官廳三間，占地2000多平方米。大門外有壹面高3米、長6米的精致影壁。老宅45間，新房3間，官廳兩廳。中殿懸掛著“唐紹儀”的牌匾。主人在江西擔任地方官時，當地百姓感受到了它的善意，做了壹塊牌匾作為禮物。晚年，舒道洪在村口建了壹座峰塔。這座亭子有三層樓高，坐落在山翼的頂端。二樓掛著壹塊“望古遙集”的牌匾，是為了懷念李應熙院士，這位在興國中誕生的學者。
但要說普通村民最豪華精致的房間，那壹定是“千戶”。兩間房子並排，相互連通，面積近300平方米。廂房和樓房都是木雕的格子扇，雕梁也不少。有人形容它是“壹座有丹的亭子，富麗堂皇，氣勢磅礴，梁上雕獅畫龍畫鳳，飛檐翹拱”。房子的主人舒世芳曾經是六品武官。他家也是當官的，也是商人，有很多田地和典當行。
位於祠堂西面的舒金蓬府，也算是當年比較豪華的住宅了。老宅建於清初，坐北朝南，寬3間，進深4間，磚木結構，檐高6米，東側有房屋壹間，面積418.85平方米。堅硬的山頂鋪著青石，五華的山墻錯落有致。青磚門是凹的。建築沿軸線對稱布置:壹進廳堂，二進曲廳，三進露天院落，兩邊相對，四進祠堂。大殿前後設置前後天井、後門和便道。木質結構，吊梁在燈和尾進鬥之間；石結構，方鼓形，二層平臺鼓形石基飾幾何圖案，花鳥浮雕圖案，青石鋪天井。梁與柱之間的裝飾精美，用浮雕精細的魚，如意圖案作為月亮梁和尖梁。西墻檐封，梁間飾磚拱、蓮花形構件。翼格扇用水波紋來襯托軸線。放在山脊上的鬥拱小巧玲瓏，僅供觀賞。
沿著壹條鵝卵石路走完，壹座雄偉的建築矗立在河邊。寫“寶石堂”。祠堂作為宗族制度的精神象征，在血緣關系特別牢固的封建社會中占據著特別重要的地位。它承擔著祭祖、迎客、聚會家事、舉行葬禮和婚禮的功能。寶石廳位於村子的中心，在寶石河北岸，南面對著馬路。是村民聚集的地方。幾個祠堂以村廟為中心分散在四周，都位於北岸。由於戰亂和年久失修，這些祠堂受到了不同程度的破壞，失去了以前的地位和利用價值。目前祠堂門口有兩根雕柱，雕有石獅，造型逼真，形態各異。山墻多為雲墻形式，突出動感。
寶石村的規模並不大，但它包含了動態與靜態、內部與外部、狹窄與開放、公共與私人等多種空間形態。不同的活動發生在不同的空間。從外到內，最外層的空間是整個“太極八卦圖”，人們在這裏耕種、建築、伐木、捕魚、紡紗、打遊戲等等。進入村莊，河流和沿河大道是最開闊、最熱鬧的空間。女人在河邊洗衣服，孩子在河裏玩耍，木筏在河裏洗沙子，水牛安全洗澡...這是村子裏最熱鬧的地方。河水給人們帶來了歡樂和財富，也帶走了人們的不快和汙穢。從沿河大道進入車行道，就從空地進入了狹小的空間。先建抱石村，再形成街巷。街巷是群體之間、群體內部房屋之間的殘存部分，曲折多變，宛如迷宮。在高墻的裂縫裏，沒有個性的建築，只有壹片上面有裂縫的天空。進了家門，就進入了農民的私人空間。天井和唐明是院子裏的公共戶外活動場所，家庭氛圍很濃。
時光荏苒，抱石河依舊流淌，連接各家各戶的石板路、鵝卵石、長巷子，不僅僅是可以走的路，更是不可磨滅的只是參觀。舒家祖先的音容笑貌，都是時間的記錄。隨著時間的推移，它們被舒氏家族的後代所流傳。歷史、文化、民風、習俗代代相傳，也隨著抱石河的竹筏傳向遠方。歷史過去了幾千年，歲月已今非昔比。抱石村的文化基礎是歷史奠定的，是傳統建造的，有著柔和的風俗，古典優美的建築，優雅的村民。寶石村就像壹顆寶石，經過歲月的雕琢潤澤，更加璀璨奪目；歲月的打磨更是滄桑。