壹是以宮廷為中心的詩人群體創作活躍。南朝的皇帝比較喜歡文學，經常招募文士講和，形成了很多文人集團。如劉宋臨川王劉義慶、齊景王蕭、梁昭明太子蕭統、簡文帝蕭綱、元帝等。，都在府中招募文士，對文學創作影響很大。帝王的倡導也有助於社會上文學風氣的形成。南朝時期，很多家族、父子、兄弟都擅長文學，也可以說與這種風氣有壹定的關系。
二是文學創作的創新求變傾向更加突出。新題材、新風格不斷湧現。在詩歌上，劉宋時期出現山水詩，“百句夫婦采，詞為價奇”。到了齊朝，永明體出現，開始追求氣質。與此同時，語言開始追求簡潔。例如，沈約在詩歌中提出“三變”:“易見物”、“易讀”、“易讀”。到了梁晨，主題轉向宮體，寫後宮女性的生活。散文創作進壹步駢文化，駢文是這壹時期最具代表性的文體。
第三，在文學觀念上，重點從“言誌”轉向“宿命”，文學理論進壹步發展。作家在創作中普遍重視“緣”，強調吟誦氣質。“宿命論”成為這壹時期的主流，尤其是肖鋼和蕭藝提出了“文章要放蕩”、“情感要蕩氣回腸”的主張。在這些命題下，作家們更加註重詞的美和抒情性，以及作品的審美價值。
這壹時期的南朝文學也存在壹些不足，主要表現在作品格局狹窄，作品中強烈的進取精神和慷慨有力的情感力量相對較弱，產生了自卑的缺點。