《雨巷》描寫了狹窄陰森的雨巷，在雨巷裏徘徊的孤獨旅人，丁香壹樣憂傷的少女，給人壹種朦朧而深邃的美感。有人把這些形象解讀為當時黑暗社會的壹個縮影，或者說是革命失敗的人和朦朧斷斷續續的希望。以下是邊肖編譯的《雨巷》原文及賞析。
雨中的小巷
作者:戴望舒
獨自撐著油紙傘
徘徊在漫長，漫長
孤獨的雨巷
我希望見到
像丁香壹樣。
懷恨在心的女孩。
她有。
丁香壹樣的顏色
丁香香味
丁香般的悲傷
在雨中哀悼
難過迷茫
她徘徊在這孤獨的雨巷
撐壹把油紙傘
像我壹樣
像我壹樣。
靜靜地走
寒冷的沙漠，憂郁，和憂郁。
她悄悄地走近。
靠近，再扔。
會呼吸的眼睛
她飄然而過
很好地
像夢壹樣悲傷迷茫。
像夢壹樣漂浮
丁香園
我錯過了這個女孩。
她默默地走開，走開。
搖搖欲墜的樹籬。
走過這條下雨的小路
在悲傷的雨之歌中
去掉她的顏色。
散了她的芬芳。
消失了，甚至她的
會呼吸的眼睛
淡紫色的憂郁
獨自撐著油紙傘
徘徊在漫長，漫長
孤獨的雨巷
我希望飄過去。
像丁香壹樣。
懷恨在心的女孩。
文學思想
雨巷出品的1927年夏天，是中國歷史上最黑暗的時候。反動派對革命者的血腥屠殺造成了籠罩全國的白色恐怖。熱情響應革命的青年們壹下子從烈火的高潮跌入了黑夜的深淵。他們中的壹些人找不到革命的未來。他們在痛苦中迷失，他們在失望中渴望新的希望，他們期待陰霾中漂浮著美麗的彩虹。
《雨巷》反映了壹些進步青年的這種心態。戴望舒寫這首詩的時候才二十壹、二十二歲。1927年3月，因宣傳革命被反動當局逮捕拘留。“四個？“壹二·壹二”政變後隱居江蘇松江，在孤獨中咀嚼“中國人在這個時代的苦惱”。(“王叔草？前言)
他此時寫的《雨巷》等詩，自然充滿了仿徨、失望、悲傷、痛苦的感情。這種仿徨感傷的感覺，壹般不能說是純粹的個人哀嘆，而是現實的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投射。
《雨巷》用簡短抒情的吟唱再現了這些年輕人心中的典型聲音。在這裏我們真的聽不到真實苦難的描寫，聽不到反抗黑暗的吶喊。這是壹種深深的告白，壹種失望的告白。但是，從這種反思和自省中，難道不能清晰地看到壹些年輕人理想幻滅後的痛苦和追求嗎？失去美好希望的痛苦流淌在詩中。就算是當時的年輕人也不是那麽容易被騙的。人們看完《雨巷》不想永遠在雨巷裏徘徊。
人們會討厭這條雨巷，渴望走出雨巷，去壹個沒有雨和悲傷的寬闊明亮的地方。
著名評論
戴望舒的詩《雨巷》發表在《小說月報》第19卷第8期，編者葉對《雨巷》的評價是:雨巷“為新詩結尾音節開啟了新時代。”
朱湘在給戴望舒的信中，對我的記憶力大加贊賞。在這篇論文中，他高度評價了《雨巷》，說它“音節完美”，“類似於坡的安娜貝爾·李”，“在音節上不遜於唐代的長短句”
卞在《戴望舒詩集序》中提到了這首詩。他說:“雨巷讀起來像是舊詩‘丁香在雨中空悲涼’的現代白話版的擴展或稀釋。壹種回蕩的旋律，壹種流暢的節奏，每壹段正好是六行，每行長短不壹。壹般來說，它是在七首詩中進行的，每隔壹定的間隔重復壹個韻腳。習以為常的意象和過度使用的詞語，讓這首詩的成功顯得簡單而模糊。”
《雨巷》是詩人用美好的“想象”來掩蓋醜惡真相的“自我解放”，是“用肥皂泡壹樣的某種華麗幻象來欺騙自己和讀者”。除了和諧旋律的藝術美，它“在內容上毫無價值”
做出贊賞的評論
《雨巷》營造了壹種象征色彩濃厚的抒情意境。在這裏，詩人隱喻性地把當時黑暗而沈悶的社會現實描繪成壹條狹長而孤獨的“雨巷”。這裏沒有聲音，沒有歡樂，沒有陽光。詩人自己就是這樣壹個孤獨的人，徘徊在雨巷。
他在孤獨中抱有美好的希望。希望眼前有壹個美好的理想。詩人筆下的“丁香般”的少女，正是這壹美好理想的象征。
但是，詩人知道，這個美好的理想很難實現。她和自己壹樣充滿了悲傷和惆悵，轉瞬即逝，像夢壹樣飄走了。留下的只是還在黑暗的現實中徘徊的詩人自己，以及那無法實現的夢想壹般飄走的希望。
拓展閱讀:關於《雨巷》的思考
還記得第壹次遇見她的那壹天，風輕雲淡。三月，如煙花，轉瞬即逝。紫丁香浪漫地綻放，芬芳撲面而來，撲面而來，她淚流滿面。
毛毛雨在滴答作響。青石板鑄成的長長的小巷，無法仰視。從第壹次見面開始，我腦海中就壹直閃現著她的身影。撐著油紙傘，看著她憂傷的眼神，靜靜的走著，靜靜的追尋著，期待著在這寂寞的雨巷裏遇見這個像丁香壹樣憂傷的女孩。
要不是家族恩怨，萬壹呢？]伴隨著親人的尖叫聲，大家受這麽大的苦，可能都不容易。也許每個人都能像其他戀人壹樣，在壹個芬芳的季節喜結連理。但現在，這壹切都成了想象。
各位，能不勇敢嗎？那樣妳就可以虛弱的躲在大街上，不顧別人的閑言碎語和指指點點。只有大家，互相扶持，才會在這輝煌的巷子裏攜手到老。
我知道妳已經和爸爸媽媽走了，可是我掌握妳的時候又不容易走出來？f在這條巷子裏，我告訴自己，我千百次忘記了妳。我無法呼吸到和妳同壹個城市的氣體，無法欣賞妳的氣場。紫丁香又開了，在老太婆的陰影裏，妳憂慮的眼神投射在記憶裏，模糊了往日的寧靜。如果可以，我希望人生的路只相遇壹見鐘情。
走在雨巷，我想妳，等著遇見妳。
濕漉漉的，已經分不清是沈澱還是淚水。
油傘聚雨，也凝結著我每壹次想妳。夜長月落。
我仿佛能看到妳帶著悲傷和怨恨走近我，默默吐出壹句話——這輩子我被妳委屈了，下輩子我會想妳的。妳嘆息的眼神灼傷了我，我聽到風雨聲就哭了。妳悄悄地離開了，離開了。我在妳背後低語，希望有壹顆心和壹個頭。
記住妳，記住妳丁香壹樣的臉，記住妳高貴的美麗。
我只恨這些年，太快了。
只怪那雨巷，能天長地久嗎？
雨巷教案
第壹，進口
前壹階段我們已經學習了聞壹多的發現和郭沫若對太陽的贊美。這兩首詩是感情強烈的愛國詩。今天我們要學習壹首風格完全不同的詩――戴望舒的《雨巷》。
第二，作者介紹
戴望舒，原名戴朝世，又名戴門狗，1905，杭州人。1929年4月，第壹本詩集《我的記憶》出版，他的成名作《雨巷》被收入這本詩集。1933年8月，王叔草出版。1948年8月，《災難歲月》出版，壹生留下92首詩。《雨巷》寫於1928，是詩人早期的代表作。是壹首兼具音樂美和朦朧美的象征詩。這首詩發表後，戴望舒獲得了“雨巷詩人”的美譽。
第三，大聲朗讀這首詩，談談妳讀完這首詩的初步印象，可以結合前兩首。
這首詩最大的特點是什麽？清晰:朦朧。全詩籠罩在朦朧的意境中。作者用了哪些意象(或景物)來營造這種朦朧的意境？
明確:壹* * *是六，主要是三個形象(風景)。第壹個是油紙傘。這是真的雨具，作者沒有詳細描述。給讀者想象的空間。這樣寫的好處是，壹方面會避免篡奪主持人的角色，陷入常規模式。另壹方面又留下了夢幻的雨油傘意境。因為油紙傘本身就具有復古、懷舊、神秘、迷霧的特點。而且和雨巷結合的很好。時間是在晚春，落寞的雨下，加上壹種冷冷的，悲傷的氣氛，撐著傘獨立消散靈魂。放在獨特的環境中可以產生奇怪的圖像。
第二個是雨巷。作者年輕時住在杭州大塔二巷8號。他的小學和中學都走那條長長的青石路。這是壹種美好的意境。小巷本來就幽深幽靜，加上蒙蒙細雨，意境充滿了朦朧之美。(結合自己在胡同生活的經歷)
第三種是丁香。全詩晦澀的意境來自“丁香”二字。美好的事物總是和女孩聯系在壹起。丁香般的女孩，丁香般的憂傷，為什麽要選擇丁香？
清:紫丁香呈結狀，晚春開花，花淡紫色或白色。在中國的古典詩歌中，紫丁香象征著美麗、純潔和悲傷。雨巷“丁香般結怨的姑娘”這首詩，來源於古詩李靖的詩《雨裏丁香空愁》(《鋪碎沙洗溪沙》)。整個詞是:
手卷真珠鉤玉，重樓鎖依前春怨。
花落風中，思長誰主。
青鳥不把消息傳到雲外，丁香花在雨中空虛憂傷。
在碧波中回望三峽，可以追到天。
李商隱有詩:香蕉不顯丁香結，獨在同壹個春風。丁香花開在晚春，詩人面對丁香花時常傷春，說丁香花是煩惱。紫丁香是白色或紫色的，顏色不輕浮。往往贏得清廉詩人的青睞。總之，丁香是美麗、高貴、悲傷三位壹體的象征。雨中的丁香花，增添了許多憂傷和傷感。而且，紫丁香很美，但是很容易雕謝。所以丁香象征的女生也容易消失離開。
詩中的另壹個意象是圍墻。這圍墻搖搖欲墜，給人壹種悲涼的氣氛。另壹個形象是“我”和那個女孩。除了六個意象，都是表達情緒、動作、狀態的詞語。這些意象共同構成了全詩朦朧超然的意境。
第四，分析女生的象征意義。
在詩中，丁香壹樣的女孩是壹個重要的意象，雨巷、油紙傘、丁香等意象都是為了表現女性形象。那麽詩中的“丁香姑娘”象征著什麽呢？
清:詩中，我“徘徊”在寂寞的雨巷，“希望遇到壹個和丁香壹樣色/香的姑娘”，但同時，這個姑娘又有淡淡的憂傷，正如作者所說，“丁香般的憂傷”。她的心情和“我”壹樣，仿佛是“我”的影子。作者希望她能找到出路，希望她能找到出路，可是連這最後的希望都沒有了。"消失了她的顏色，驅散了她的芳香，甚至驅散了她嘆息的眼睛."而“我”還在這雨巷裏徘徊，還希望能飄過壹個/丁香般/憂傷的姑娘。“詩人把丁香壹樣的姑娘寫得優雅、美麗、空靈、憂傷，使這條雨巷包含了豐富的內容，象征著詩人對理想、生活、美好事物的信仰和追求，也表現了空虛、幻滅和情感。《雨巷》是詩人孤獨心靈的痛苦之歌，詩人把美好的生活變成了丁香般的少女。詩人明明看到了她，卻無法靠近她，如夢而來，如夢而去。
動詞 （verb的縮寫）藝術特色
1.改變語法結構，通過巧妙組合實現散文向詩歌的轉化。
《雨巷》的神奇之處在於作者對散文式長句的奇妙切割能力，自然形成了形神兼備的現代詩歌。以第壹節為例:撐著油紙傘，獨自徘徊在壹條長長的、寂寞的雨巷裏，希望遇到壹個打著丁香壹樣的結的女孩，這樣的安排就變成了散文。詩人寫詩的手段是打破散文的語法結構，詩可以自由剪裁。原來相對完整的語義組合是建立在壹定的詩學標準上的。在這首詩中，詩人遵循發音原則，強調發音的節奏和聲調，節奏有長有短的停頓，詩更註重發音的結構。
2.《雨巷》的音節特點
可以說《雨巷》在音韻和節奏上達到的神奇效果是這首詩最傑出的成就。
整體節奏:舒緩悠揚
1的行數基本上是三行，配合詩意語言的音質，有舒緩悠揚的效果。
每個單詞都放在這首詩的行首。韻律詩的停頓時長應該基本相同，而行與行之間的停頓稍長，段與段之間的停頓稍長。《雨巷》壹詞放在開頭，從壹開始就拉長了詞的韻腳，起到了強調和舒緩的作用。
3.重復句型的妙用。以第三節為例，第四節的“似我”“似我”“如夢”“如夢”等連貫句式，可以說是詩歌的巧妙延伸，形成了詩歌反復吟唱的效果，使得閱讀有了氣勢——重點——躍進的遞進效果。重復藝術運用得最好的是戴望舒的第二本詩集《王樹草》中的代表作《尋夢人》，如《夢會開/夢會開出美麗的花》《九年去爬冰山/九年去揚帆》。《雨巷》第壹、二段也表現出重復，使詩歌的節奏顯得整齊和諧。
四個詞的重疊使用
有時在同壹行詩中，如“長，長”，有時在兩行詩的分離中，如“愁，愁，仿徨”，有時在詩節的分離中，如第二、三節之間的“仿徨”。
詞語的重疊使同壹時間重復，從而形成舒緩悠揚的節奏。《雨巷》在音節的使用上靈活多變，富有生命力。
2.詩歌的韻律
《雨巷》有***7段，每段6行，每行有2到3次“昂”。如雨巷、長、漂泊、少女、芬芳等在詩詞的字裏行間反復出現，形成了悠長的旋律，而這樣的音質與詩人追求深邃空靈的意境和悲涼的漂泊心境很好地融合在壹起。這也是音節要舒緩悠揚的原因。詩歌的外在形式是為詩歌的意境和內容服務的。
3.不僅用“昂”的韻尾和音節舒緩的旋律來增添意境的深邃空靈，而且用修辭的排比來增添意境的深邃空靈。
“丁香般的顏色/丁香般的香味/丁香般的悲傷”這句話就是排比。這些詞的字數相同，結構相似。丁香姑娘被排比刻畫得十分嫵媚，卻又帶著淡淡的憂傷，表現了詩人對美好理想的追求，但理想卻難以實現。同時，反復吟誦也增強了詩歌的音樂美，營造出深邃空靈的意境。
3.詩歌中使用的詞語。
雨巷在用詞方面也有自己的特點。它大量使用了孤獨、悲傷、寒冷、嘆息、憂傷、沮喪、悲傷等帶有強烈感情色彩的雙音節詞，來表達詩人朦朧而感傷的詩情。
徘徊、芬芳、惆悵，這些雙音押韻的詞語本身就代表了押韻和節奏，它們被巧妙地置於詩歌的字裏行間，形成了壹種精致、優美、舒緩、空靈的意境。