壹個
說錯話很傷人，但春山低，眉毛長。
鄂君繡被朝聚德遮(3)，荀令香爐寒香(4)。
妳討厭馮巖嗎？沈默的時候還不如去死。
合歡沒有檢查丁香結，只好淒涼地走向燭室。
⑴無題:無題。無題詩始於唐代的李商隱。
⑵春山:指眉毛。
⑶鄂軍:據《說苑山說篇》記載，在鄂筠子泛舟的江中，劃槳的越人用歌聲表達了對鄂軍的愛慕之情，鄂軍被歌聲所感動，揚起長袖，上面繡滿了刺繡。
⑷《荀令》句:歷史記載，於迅是壹個偉大而美麗的人，容貌姣好，香火熏天，久而久之身上也帶著香味。《襄陽紀》載“荀去別人那裏坐了三天。”從那以後，“柳巷尋令”成了“扔水果潘閬”的代名詞。
⑸與後:泛指過去的戀人。
這個系列的第壹首詩其實是寫壹個女人的愛情糾葛。
根據楊毅的壹首原著，“說錯話都變成了懷疑，很受傷”，“唱完才雲變成夢雨，反擊笑打雷。”可以看出，這個女人原來是愛著當時的情人的。但因為壹不小心說錯了話，引起了懷疑，笑聲頓時變成了雷鳴般的憤怒。師洋還說“不要等蘇宣薄怒，麻雀已留羽毛”，意思是她的情人生氣了。雖然有被遺忘的黃花菜，但無法緩解。所以，這個女人要壹個人難過。“春山低，翠眉長。”她低下頭，皺起眉頭。畫著崔岱的眉毛像春天的山壹樣美麗，但現在也染上了壹層薄霧和憂郁。相傳卓文君有壹張迷人的臉，“眉似遠望之山，面常似芙蓉”(《西京雜記》)。也有人說石經常心痛，雙手捧心，雙眉緊皺，兩句話共用兩個代號，描繪了壹個美人帶著愁苦的楚楚可憐的情態。
在《說苑山說》中，壹位來自湖北的紳士越女正在中遊劃船，他唱道:“今天晚上怎麽樣？讓我們去大陸的中遊；今天星期幾？我得問問王子關於船的事...山上有樹，木上有枝。我很高興妳不知道。”所以鄂君“抱之於蓋，蓋之以繡。”於迅是東漢時期著名的美男子。他以前做過官，叫荀。《襄陽紀》記載其衣香，“予人以坐三日香”。有了這第二碼，就連續性而言，未來還是未雨綢繆，愛情就像湖北和越女的關系。曾幾何時”反擊大笑時，他怒喝壹聲，壹怒之下就走了，只留下他每天熏衣草的香爐裏的余香勾起無盡的回憶。
“有限”和“無語”這兩個字，續寫了女方的沈思，模糊了這種糾結的原因。《飛燕傳》記載，漢成帝後，趙和他的妹妹與官奴燕赤峰有染，兩人互相爭鬥，被始皇帝發現。《左傳》記載楚國滅國，遣妻回。她三年沒說話了。楚王問她，她回答說:“我是女人，但我是丈夫，即使丈夫能死，也是可笑的！”在這首詩中，“馮巖”和“Xi後”都是指女性的前任情人。這兩句話說的是我現在很難過，不是因為愛上了過去的戀人，而是因為沈默，不是因為懷念過去的感情。所以，那句“口誤”原來是她開舊情人的玩笑。所謂的“滑”可能不是真人，很可能是壹個欠考慮的玩笑。
然而，壹時的失誤造成了嚴重的後果。《古今筆記》說:“欲撩撥人怒，必予清塘。清塘壹片相思就忘了。”還有“紫丁香弱，枝零亂猶絮”(杜甫《河頭紫丁香四首》)，所以壹直是莫名其妙的繩結的象征，李商隱詩中說“芭蕉不顯紫丁香，同向春風悲”(《代人贈》)。此刻，這個女人即使手裏有要求，也無法擺脫愛人的憤怒，但她內心充滿了無法擺脫的悲傷和怨恨。就像楊壹元第二首詩裏說的“我不想談我的要求，我的夢蝶在翩翩起舞，追逐我的靈魂”，所以她只好壹個人在空蕩蕩的房間裏，眼裏含著淚。
這首詩雖然沒有什麽深刻的寄托，但在表現手法上卻獲得了李商隱無題詩的神韻。張彩田評價李商隱這首詩，說“悲情重，情思轉”(《李義山詩正無題》)。錢的詩從造型和布局兩個方面完美地體現了這壹特征。
這首詩運用典故和句法靈活、巧妙、簡潔、悠長，耐人尋味。比如《春山》這壹句，融合了卓文君和石的兩部經典，把美與悲融為壹體，用“長眉”作墊背，把女子的楚楚可憐的神態表現得淋漓盡致。中間的對聯，上下句都用字典。對聯中采用第壹句，第二句反用，並通過《朝裘德》和《冷》中“裘德”和“祥子”的連接，表現女性無限感嘆的心情。“潮”字瞬息萬變，“冷”卻依然“香”的愛情持續時間長，更是難上加難。三聯語法不同於對聯。句子和對偶壹致，但都不清楚。但他們用“為什麽”和“寧微”連續問兩個問題，讓委婉曲折的感情出現了百倍。
在布局上，前四句引而不發，只反復寫悲憤的狀態，直到三聯方轉身，呼應第壹句的“錯語”，指出結束的原因，關閉四聯，反映“意義已被傷害”，開始開合；鮑雲那種氤氳閑適的返璞歸真，特別適合當事人暗流湧動的思想。因為失意的人總是在目睹身邊的事物(如繡花被子和熏火爐)時，引發聯想，進而反思事件的起因(如和侯)。如果把和直接寫在“錯誤”之後，整首詩就會直截了當，索然無味。這些是這首詩的藝術成就。
《無題三首》是宋代詩人錢的壹組詩歌。這三首詩寫的都是女人的愛情糾葛，其中第壹首最為著名。這首詩運用典故和句法靈活、巧妙、簡潔、悠長，耐人尋味。在布局上，先引起懸念，前四句引而不發，直到頸關節轉過來，與第壹句相呼應，指出結尾和結尾的原因，兼顧前後。全詩充滿神秘和輕松，特別適合當事人暗流湧動的思想。