李子吃起來很酸，吃了之後，殘留的酸還在牙縫間；芭蕉初長，青翠映襯屏。
春去夏來，白天漫長疲憊，午睡過後，心情沈悶，無所事事地看孩子們捉著空中的柳絮玩耍。
楊萬裏在《與李天麟詩二首》詩中說:“學詩須透徹超脫，信手自足。”如何才能做到“透明”？就詩人的思想修養而言，他必須平易近人，超然物外，不受世俗的束縛；從詩歌的藝術表現上來說，要對所表現的事物的精神特征有透徹的理解，並且能夠不拘泥於表面現象而生動地刻畫出來。詩人做到了這兩點，如果手寫這封信，就會成為壹篇生動而精彩的作品。這首詩是楊萬裏詩歌主張的體現，也可以說是誠齋詩風的代表作。
在這首詩中，為了表現初夏的景象，作者選取了最能體現其特點的東西:梅子和芭蕉。“梅子葉子酸牙”“酸牙”。因為初夏梅子還沒熟，吃了酸酸的，牙齒感覺軟軟的。看梅子可以解渴，看到“梅葉酸”這個詞可以喚起讀者對初夏時節的意象。“芭蕉分青紗窗”，說明芭蕉葉大，芭蕉葉倒映窗中。多麽寧靜祥和的境界啊！這兩句話裏的“留”字和“分”字，看似冷漠，實則真實準確，寫出了初夏的景象，可謂其魅力所在。
第三和第四句，表現了主人公在初夏午睡時的感受和態度。初夏是“昏昏欲睡的天氣越來越長”的時候。午睡醒來，覺得沒心沒肺，於是“看孩子捉柳花”。孩子無憂無慮，天真無邪，以捉妖嬈的柳枝為戲，看的人也無憂無慮。白樂天有詩:“誰能多學兒戲，在春風捉柳枝花”(《前日送別柳枝，夢成復戲》)楊承齋把“誰能”改成“閑看”，把疑問句改成肯定句，把自己的暢快之情表達得淋漓盡致。
這位詩人今年剛好四十歲。他為什麽如此滿足於休閑？羅大靖《和林宇錄》說，愛國名將張浚讀過這首詩，稱贊說:“廷秀真是心胸開闊！”其實這個記錄並不準確。這首詩寫於乾道二年(1166)，而張俊死於隆興二年(1164)。但是，張軍真的最了解楊萬裏。他曾以“赤誠之心”論鼓勵萬裏，推薦他為臨安府教授。他對萬裏以國家和民族利益為重，不計較個人得失的胸懷深表贊賞。由於丁福的擔憂，翟成38歲時住在家裏。此時三年喪期已過，國家形勢大變。張軍率領的北伐失敗，朝廷再次與金簽訂屈辱的和約——《隆興和會》。在這種情況下，翟成沒有英雄的位置，但他不想追求名利，所以從38歲到44歲，他在家裏呆了6年。他崇尚“至誠至性”的學說，主張“富則濟世，貧則獨善其身”，所以能過窮日子，忍受“遊手好閑”。正是因為他寬廣的胸懷，他才能寫出孤獨的詩篇。這首詩所表達的閑適心境，絕不是頹廢和慵懶，而是壹種沒有“百種要求，千種牽掛”的超曠達之感，知道了這壹點，我才覺得“長睡不饒人”是有意義的。
楊承齋的《玲玲日》，春天有句話:“梅子牙酸軟，香蕉青篩。”我睡了很久，無情地想，看著小孩子抓柳枝花。張紫妍看見了，說:“挺秀很開明。”。”([宋]羅大靖《賀錄》卷十四)
詩人說，翟成失去了更多的好奇心，傷害了正義。如果“梅子葉酸牙……”，想得很周到。翟成也對自己說，“努力只在‘抓’字上。”(詳《浩然齋雅談》卷)
“誰能多學學兒戲，尋春風捉柳花”，樂天模仿柳枝回復了劉猛的詩。楊承齋有句話“睡久思無情，看小兒捉柳花”，讓我在沈默中感到悲哀。([宋]葉堅《哀日翟聰鈔》卷三)
翟成.....七絕之間也有青卷的作品，不過都是牙巧而已。比如“初夏住僻靜處小憩”...同樣是普通的閑言碎語，但古今皆知，剩下的就被新鮮人蓋了。
([清]李次明《嶽茂堂日記》，光緒乙酉，十月初四)
“梅葉酸”“芭蕉葉綠”已經是初夏的風景。抓楊柳花安全嗎？
([清]王《重撰齋誌》卷九)