挖個墳讓我睡；
我活得開心，死了也毫無怨言。
當妳躺下的時候，妳是自願的。
請為我刻下這首詩:
他躺在他心向往的地方，
就像壹個水手離開他的家鄉，
就像壹個獵人下山回家。
-史蒂文森
《金銀島》是史蒂文森的成名作，也是他流傳最廣的作品。這部小說壹波三折，想象力豐富，充分體現了史蒂文森的浪漫主義寫作風格。起初，31歲的史蒂文陪繼子做水彩畫時，畫了壹張該島的地圖，引起了各種聯想，最後寫出了壹個眾所周知的冒險故事。雖然小說的情節是作者豐富想象力的產物，但很多地方都受到了笛福、華盛頓·歐文、愛倫·坡、金斯利等以往英美作家的啟發和影響。《寶藏荒島》無疑是純虛構的，作者也不指望從兩大集團圍繞寶藏的殊死鬥爭中吸取太多教訓。作者最大的成功在於通過脈絡清晰、跌宕起伏的驚心動魄的故事，從頭到尾吸引讀者的註意力，讓人壹口氣讀完。
雖然小說的情結純屬虛構，但作者把故事的時間安排在18世紀，把大部分情節安排在茫茫大海和荒涼的島嶼上，給人壹種遠離這個世界的感覺。史蒂文森曾經說過:“小說對於成年人應該就像戲劇對於兒童壹樣。他對金銀島這個看似虛幻的世界的創造，就是試圖把讀者引入壹個奇幻的世界，讓人們只能欣賞小說的環境和情節描寫，通過沈迷於奇幻的境界來擺脫世俗的煩惱，獲得壹種暫時的超然享受，就像面對舞臺的孩子。就情節安排和環境描寫吸引讀者而言，《金銀島》無疑是非常成功的，由此可見史蒂文森高超的藝術技巧。
小說以孩子的口吻講述故事，避免任何說教，讓讀者感到親切自然，真實可信；雖然劇情線索並不復雜，但故事發展中的危險不斷跌宕起伏，並不顯得平淡，也不讓人覺得陰柔神秘；作品中還穿插了幽默、抒情的元素，為作品增色不少；整部作品風格緊湊，明快自然，讀來引人入勝。盡管史蒂文森有意避免小說中的說教色彩，保持壹種超然的態度，但他既然描寫了壹群形形色色的人以及他們之間的妳死我活的鬥爭，就不可避免地要在作品中透露出他的態度和傾向。作者通過對這些人物的描寫，歌頌了人們的良好品質和人道主義精神。
在金銀島，最深刻最有意義的是故事本身。小說圍繞爭奪壹批寶藏展開。先是兩幫人的殊死搏鬥，然後是海賊和紳士們的特殊搏鬥。但歸根結底，這個寶藏不屬於他們任何壹方。是老海盜Frind長期囚禁積累下來的，他的積累過程是壹個不斷殘暴的過程。在爭奪這些寶藏的過程中，許多人死在了荒島上。正是這些財寶激起了海盜們的巨大貪欲，使他們有恃無恐，殺人不眨眼，作惡多端。發財成了回歸子女威望的欲望。甚至當他們因為發燒而筋疲力盡的時候，當他們聽說寶藏就在眼前的時候，壹個個都是怒火中燒，腳步越來越輕快；但壹旦失望，他們氣得拔劍準備迎戰。小說中有這樣的描述:當初埋藏寶藏的海盜頭目為了保密，殺死了和他壹起的6名同夥；後來尋寶人發現了壹具骷髏，骷髏手臂指向的方向就是埋寶的地方。作為路標，這個骷髏揭示了貪婪、欲望、拜金主義帶來的罪惡，具有發人深省的寓意。
雖然史蒂文森壹生中寫了許多詩歌和散文，但他主要是作為壹名小說家而受到重視。從《金銀島》等作品中可以看出，史蒂文森並沒有選擇狄更斯、薩克雷等作家堅持和發揚的現實主義創作方法，而是繼承了司各特的風格，將註意力轉向歷史題材和可疑的景物，轉向對各種奇遇的描寫。他的小說在基本風格上繼承了司各特的傳統，生動活潑，充滿活力和熱情。同時，他發展並形成了自己的風格。史蒂文森認為，藝術的作用不僅在於如實地描述和模仿生活，還在於幫助人們避免庸俗膚淺的日常生活，使人們在文學想象中獲得豐富的精神營養。
他說:“壹個人同意以此為目標生活的真實生活，完全在於幻想的領域。然而，他並沒有完全沈溺於浪漫和魔幻的幻想中。他的壹些優秀作品仍然反映了當時尖銳的社會矛盾，尤其是積極、樂觀、進取的精神，給讀者帶來了有益的幫助和愉快的享受。