進入宋代後，學者們開始大規模整理唐詩。自然不能再叫“現代詩”了，改名叫“現代詩”。與“古詩”相對，這個名字壹直沿用至今。
物理節奏詩歌的規則只是壹個劃分標準。守規矩是現代詩，不守規矩是古詩，與詩質無關。寫古詩的壹定要自稱現代詩，純屬無知，與打破枷鎖之類的無關。
要是突破束縛的詩不叫格律詩就好了。
現代詩的格律模式形成於初唐，基本上沒有改變。因此，格律詩中的韻律標準是唐代及其以前的人制定的。
扁平關系
單句中的層次和層次關系是關鍵位置，也就是我們通常所說的“二四六分明”無論是哪壹首格律詩，五言、七言，句子中24 (6)位置的層次壹定是對立的、交替的。五絕的基本扁平格式是“扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平扁平 扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁 平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平 扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁扁 平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡
如果有壹個句子不符合這個規則，我們稱之為“替代”
親戚
在格律詩中，句子和句子的層次必須在關鍵位置上相對。
如果句子是平仄的，那麽順逆對仗壹定是平仄的，上下句符合格律詩的平仄關系。
如果有反義詞，我們稱之為“out of pair”。
魏晉南北朝時期，隨著音韻學的發展，單句平仄詩的平仄規律大量出現，但最明顯的標誌是音韻學家、詩人沈約在詩歌創作中使用了“四聲”，迅速流行起來，創造了“千古體”。
因此，沈約是格律詩中等級和等級關系的象征。但這壹時期沒有平仄，只有四聲記譜法。初唐詩歌興盛，但四聲記譜法相對復雜。因此，在武則天的鼓動下，許修訂了《韻書》，發明了“平仄”的概念，簡化了詩歌的記譜法，為格律的形成奠定了基礎。
支持
關鍵位置最後壹聯的句子和前面壹聯的句子壹樣。
比如上壹句是平齊，那麽下壹聯的句子只能是平齊，這樣既保證了第24位的平齊，又保證了句子的平齊。
不堅持粘連的詩叫“粘”。
唐詩失去附著力是很常見的，因為格律在不斷完善。我們把這些失去附著的半米體叫做“彎腰”——它們本來是格律詩，但腰斷了。
直到壹位名叫景源的詩人在他的詩歌《大腦》中定義了換頭的規則。其中，單頭變化是格律詩中的粘連。
對照
除了平仄的“替代、對立、粘連”，格律詩還要求中英文對仗。
對偶性是壹種修辭方式，而對偶是壹種更精煉、更明確的對偶性。著名的上官婉兒的祖父上官儀，形成了“對仗”的規則。他總結了六朝以來詩歌中的對仗法，包括“六對”和“八對”，對後世格律詩的形成影響很大。
形成壹種格律
格律的形成是無數詩人的成果，主要的規則都是以上等人作為基準制定的。
但全面塑造的是武則天時期的宮廷詩人，以沈全祺、宋、杜為代表。
真正的大師是詩人杜甫，杜沈燕的孫子。