這首詩本身就在詩歌發展史上有所突破，得到了很多人的稱贊。巧的是，王闿運對它的評價是“壹首孤立的詩”，而聞壹多對它的評價是“詩中之詩，巔峰之作”。兩位王文都是文學巨匠。這兩種評價壹疊加，再加上詩本身的魅力，大家誤以為這首詩是唐詩的巔峰之作。其實不是的。
所謂的“唐詩巔峰”其實只是壹個神話？1，聞壹多的評論:“詩中有詩，峰上有峰”
聞壹多在《宮體詩的救贖》壹文中確實贊美過張的《春江花月夜》，但這是有語境的。在《宮體詩的救贖》壹文中，聞壹多首先尖銳地批判了齊梁至初唐時期宮體詩的放蕩，認為這是文學的“黑暗”，是詩史的“汙點”。初唐四傑先後改齊梁風氣，去煥然壹新，到了張，更是開創性:
“如果說是魯、羅風波後的壹個寧靜而明亮的夜晚，張就是風波後的壹個寧靜而明亮的月夜。”然後，就有了大多數人都很熟悉的評論——“這是詩中之詩，峰上之峰。”
但聞壹多後來寫道:“至於梁、陳、隋、唐四代朝廷在那百年間留下的最黑暗的罪惡，豈不是可以用《春江花月夜》這樣的宮體詩來洗刷？向前為宮廷詩贖了百年之罪，因此，向後和另壹個高峰陳子昂分工合作，為盛唐掃清了道路……”
可見聞壹多的贊譽首當其沖，是他對宮體詩發展的傑出貢獻。《春江花月夜》曾是壹首情景與理性完美統壹的詩歌，它掃除了宮體詩的罪惡，穩步開創了宮體詩的新局面。聞壹多在他的文章中也直接把春江花月夜歸為宮體詩，所以他說的“詩中之詩，峰上之峰”不是指唐詩乃至整個詩歌史，而是宮體詩，也就是說春江花月夜是宮體詩的最高峰。
2.王闿運評價說:“孤獨的文章絕對是橫的，但卻是給所有人看的。”
王闿運的評論也有相應的語境。“壹篇孤獨的文章絕對是獨壹無二的，但卻是給所有人看的”只是單獨使用時非常容易引起誤解的壹句話。這個評價出自《唐詩源流論(答陳萬之問)》:
“張的《春江花月夜》用的是《喜洲》的文體，是壹篇孤獨的文章，其實是給大家看的。李賀、商隱清新潤澤；”宋詩、元曲為支流，宮室風格恢弘。"
這裏有幾個關鍵詞:“宮體大蘭花”，說明王闿運和聞壹多的評論是從壹個角度來的。都是以宮體詩為藍本，並不是說它們“完全壓倒整個唐朝”，而是我們現在所說的“春江花月夜孤詩”是斷章取義的錯誤。文學上有很多這樣的東西，需要仔細區分。說到底，如果《春江花月夜》是“壹個孤篇壓倒全唐”，那麽李白、杜甫等人該放在哪裏？
但《春江花月夜》能被誤解為“壓倒整個唐朝的孤獨詩篇”，畢竟也不是沒有根據的。主要原因是這首詩真的很好，所以張才能用這首詩大放異彩。
宮體詩的巔峰——張《春江月夜》是的春潮，海上明月生於潮中。我隨波逐流千裏，江邊無月的地方！
河水繞著方甸流，月光像霰壹樣照在花林上。霜在空中流動，妳飛不起來，但妳看不到汀上的白沙。
江面上的天空沒有塵埃，天上有壹輪孤月。誰第壹次看到河邊的月亮？江悅年初什麽時候拍的照片？
人生代代不息，江月只是年年相似。我不知道江月在等誰，但我看到長江在送水。
白雲已去，青楓不知所措。今晚誰去劃船？哪裏懷念明月樓？
可憐人徘徊樓上月，應留人補鏡。玉壺的簾子卷不起來，卻被刷回鐵砧上。
此時，我不認識對方，我希望中國逐月照耀妳。鴻雁在天上飛，魚龍潛在水裏跳。
昨夜夢見閑池落花，窮春未歸。春天河水流走，河塘落月西落。
斜月藏海霧，碣石瀟湘路無限。不知多少人月歸，月搖滿河樹。
《春江花月夜》的作者張，與何、張旭、包融並稱“吳中四子”。張現存的詩只有兩首，壹首是《答我閨夢》，並不廣為人知；另壹個是久負盛名的《春江花月夜》。
明代有詩說“張的《春江花月夜》通順婉轉刊於的《白頭翁》”，代表了初唐詩歌的高度。我覺得這首詩“淺薄，又傷感又感傷，讀不下去，讀了也不膩。”"又雲"春江花月夜"煉為奇光，不可分。是真正的匠人。”明末清初，他在《唐詩選錄》中說:“句句長而新，有千絲萬縷，以動古今人之脾，使其感愚。”“它的天然獨特性在於它的易積累性，讓那些說話模式淺薄的人，唱著唱著就閉口不言。
《春江花月夜》為什麽會得到明清很多人的青睞？筆者認為，主要表現在以下幾點:
1，大格局:從宮體詩的狹隘病態，到對宇宙人生更深更廣的體驗和思考。
齊梁宮廷詩是以宮廷生活為中心的艷情詩。雖然也有優美動聽的句子要背誦，但大部分都沒有從淫蕩中解脫出來，真的是壹部為了享受而病態的作品。在魯、、等人的努力下，這種艷情之風被張的《春江花月夜》所弱化，取而代之的是對生命和命運的關懷。
首先，不管這首詩寫的是什麽，是關於人事新陳代謝還是感情，除了這些情感在詩中的永恒意義，詩人筆下的這些情感並不局限於個人，而是整個世界，體現了作者對這種人類普遍情感的關註。“江邊沒有月光的地方！”“誰第壹次看到河邊的月亮？”江悅年初什麽時候拍的照片？”“我不知道江悅對待誰。" "今晚誰去劃船？“哪裏懷念明月樓？”“不知月有多少人歸”，這裏的“何處”“誰”“何時”“多少人歸”都不具體指壹地的情景，泛指離愁別緒或人生短暫自然永恒的感嘆。而且，詩人的態度總是積極的。他雖然感嘆人事變動，但沒有壹頭紮進去，出不來。而是用離開感情的方式機智地承接了下來，最後留下了壹個充滿想象的場景，讓人想起了前壹句中的“歸來”，自然陷入了重逢的期待中。
其次，詩中最著名的是“誰第壹次看到河邊的月亮？江悅年初什麽時候拍的照片？人生代代不息，江月只是年年相似。”不知江月待誰，只見長江送水。“這六句話。詩人對月亮的向往，從美麗空靈的月色到人生無常，與後來的“人不知何處去，桃花依舊笑傲春風”如出壹轍。“這種思想繼承了戰國文學家屈原的《田文》的偉大探索精神，給人以無窮的哲學啟示。
《春江花月夜》完整地塑造了宮體詩的品格，其博大的胸懷、積極的態度、對宇宙人生最深最廣的體驗，註定讓這首詩在文學史上大放異彩。
所以聞壹多也說，“在這種詩面前，所有的贊嘆都是說唱，幾乎是褻瀆。”“從這裏回過頭來看，就算是也是壹個過程，更別說魯和他的配角羅了，也是壹個過程。”
2、意境:情、景、意、理的高度統壹。
這首詩的前八句描寫的是景色，用“春江”、“明月”、“春潮”等幾個對象，畫出了壹幅美麗空靈的圖畫。《江邊無月的地方》，化小為大，化個人情懷為大眾情懷，用明月的經典意象串聯古今中外，穿越時空，寫出江邊明月賦予的永恒美感。
接著詩人把目光從春江的遠方轉向遠方，寫下了“花林”和“白沙”，從而構築了壹個如夢似幻的境界。接下來的“江上天無塵”延續了上述的江景，而“明月當空孤輪”則開啟了對“江月”的如下描寫，引發了詩人對人生的思考:“誰看見了江邊的月亮？江悅年初什麽時候拍的照片？人生代代不息，江月只是年年相似。”不知江月待誰，只見長江送水。“壹氣呵成，壹脈貫之，令人心曠神怡。
然後，目光轉向水那頭的白雲，白雲下是誰的妻子懷孕了？這無邊的憂傷讓人揪心，就像那飄零的月光，“玉門簾卷不起來，鐵砧上刷回來。”絲絲纏繞，觸動人心。看似無理有理，看似無情有情，無情是明月，多情是人心，這裏有說不完的話，有說不完的意思，表現了思婦對遊子的深深思念。
這麽想妳肯定是難過的，但是想老婆是消極的嗎？沒有“此時不相識，願中國逐月照妳。”她的期待是那麽真誠，她的渴望是那麽純潔動人，在這裏悲而不傷，可以看出這首詩的品格。
後八句寫遊子相思，想起昨夜夢中落花。在這裏，我白寫了，建議結局與夢的美好重聚。他也盼著月歸，這樣的思念不絕於耳，濃縮成壹句話，就是“落月搖樹滿江。”
在這首詩中，“愛”包含了流浪女性的愛情、鄉愁和詩人對自然之美的觀察；“景”即“春”、“江”、“花”、“月”、“夜”，字字為景，合壹為境界；《易》對生活中的人際替代有壹種理解。“理”是壹種物是人非、江河永存的哲學思考。情、景、意、理在這首詩中高度統壹。
3.優美的語言風格和結構安排。
除了上面提到的兩個最重要的評價角度，《春江花月夜》的語言也值得壹提。這位詩人沒有使用任何陌生的詞語或晦澀的典故。都是平淡卻優雅的文字，但合在壹起卻是深深的美好。
從章法上看，這首詩有36句，分為九組四句。三句壹組韻，音節散。詩人還運用了對偶性和頂針，使詩歌具有連貫性、重復性和節奏性。
這首詩還以時空的轉換和感情的圓通取勝。在結構上，它也貫穿壹條脈，將壹個環與另壹個環連接起來。它從春江花月夜的景色寫出人生哲理，再自然地轉到月色下遊兒女的相思。結局深遠，充分發揮了中國詩“語無倫次，意無窮”之美，壹開始真不愧是唐詩的巔峰。
詩歌的發展是壹步步推進的。其實沒有哪壹首詩能真正“壓倒整個唐朝”。唐詩的風格是壹個整體的評價，而不是基於某壹首詩。但是，雖然《春江花月夜》不能說是“壓倒整個唐朝”，但我們可以認為，正是有了《春江花月夜》的出現，我們心中的文藝氣息才會來得如此順利。《春江花月夜》為盛唐開辟了新的道路，註定在中國詩歌發展史上占有重要地位。(某文學作者:劉玄言)