1911年冬天，有壹個白雪皚皚的石湖。停月，給簡單句，簽新音。作曲時，石虎用之甚多，以至於妓移之，音節和諧，故名暗香、瘦影。
舊月色裏，多看我幾眼，梅花裏吹笛。喚起玉人，不顧寒而攀。何遜現在老了，也忘了。但奇怪的是，竹外疏花，香冷入瑤席。江國。是沈默。嘆息著送走，雪在夜晚開始堆積。崔尊很容易哭。紅萼沈默而懷舊。常吉曾攜手，壓千樹，令西湖寒碧。妳什麽時候能再看到它？
宋光宗邵熙(1191)第二年冬天，詩人姜夔冒著大雪到蘇州拜訪詩人範成大，並在此逗留了壹個多月。在梅花盛開之際，作者應範成大的要求，改弦易轍，創作了兩首音節和諧、意象朦朧、比喻深刻的詠梅絕句。
前人對這兩首詩贊不絕口，但對其主題卻眾說紛紜。或“暗香”“瘦影”恨偏心”(宋翔鳳《樂府余論》)；或《暗香》《瘦影》兩章，發出二帝之怨，不傷任人”(陳廷焯《白玉齋花刺》)；或“白石詠梅，“暗香”感老，“瘦影”掛北嬪妃”(蔡松雲《柯婷倫茨》)，等等，等等。現在的“為此”壹詞，多是通過回憶離別、訴苦來表達個人的生活體驗。由於詞的隱晦、含蓄、不可追溯，很難真正指其深層含義，只能對其表層意象進行壹些推論和解釋。
理解《暗香》這篇文章的關鍵是在最後壹個片子裏稍作休息:“但怪，花疏竹外，香寒入瑤席。”整個單詞就這樣被觸發了。所謂“舊日月光”、“梅花吹笛子”、“喚玉人”、“曾攜手”、“西湖寒碧”都不是真實的場景，而是作者對過去的回憶和聯想。原來，在石湖的壹次宴會上，詩人聞到竹林外飄來壹股沁人心脾的清香，觸發了他的思緒，於是從眼前的“疏花”想到了與玉人月夜采梅、西湖賞梅的往事。如今寒梅又開，清香依舊；可惜時代變了，人也分開了，我也忍不住去感受，把它唱成了這首懷舊的作品。
"在古老的月光下，給我拍幾張照片，邊梅吹笛子."開場是壹種今昔感。《舊日》指出記敘的是過去，“幾次”指的是月下梅花裏笛子不止吹壹次。三句合在壹起，純粹是空筆，描繪記憶中的場景:多美的月色，那些年在梅花旁吹了幾次悠揚的笛子。《月色》聯系今昔，同時寓意《香寒入瑤宴》是今夜月下之事，撫今思昔，超越時空，融情於景。“喚起玉人，不顧寒氣而攀援”，這兩句話從上面繼續，用了賀鑄《浣溪沙》中“玉人與月摘梅花”的話，還是那個老故事:在那個月夜，我輕輕叫醒了心愛的美人，冒著嚴寒，爬上枝頭，和她壹起摘梅花。前五句以優美的風格描繪了壹幅詩意的畫卷。月色笛聲，花映人影，多迷人！"何遜現在老了，他已經忘記了春風."這兩句話壹換，“舊時代”和“現在的時代”反差之大，令人應接不暇。現在我老了，我的詩很無聊，我早就忘記了贊美春風和秋月的妙筆。南朝詩人何遜以《晨梅頌》壹詩聞名，杜甫《與東亭看晨梅》詩說:“東亭官興詩，怎能不如揚州？”在這裏，詩人把自己比作何遜，取“詠梅”之意。結婚前後，他說好久沒開始誇梅花了。“但奇，花疏竹外，香寒入瑤席。”暫時休息壹下。在石湖華麗的宴會上，筆者聞到壹股醉人的香味，開始覺得很奇怪。他仔細嘗了嘗，到處尋找。原來是從竹林外飄進屋裏的梅花香。於是觸動了我的感情，勾起了我對過去的回憶，比如“梅花吹簫”“喚玉人”。
下壹部電影表達了對過去的懷念。“姜國。是沈默。嘆而送遠，夜雪始積。”我改頭換面，繼承了過去。我偷偷用陸凱從江南送梅花到葉凡的故事，來表達我對伊人的無限懷念:現在我在澤國，壹個寂寞空蕩的水鄉，在梅花盛開的時候，我想摘壹朵送給玉人。可惜山高路遠，風大擋路。更何況，怎麽才能把梅花送給心中的人呢？“崔雕像很容易哭。紅蜻蜓無語，還記得。”這兩句都是從《疏花》和《瑤席》中引申出來的。不可能采梅送遠，只能在飯局上借酒澆愁；但壹拿起碧玉酒杯，我就忍不住哭了，面對著沈默的紅梅，讓我更加懷念遠處的“玉人”。接下來的兩句“記得曾經攜手，千樹壓倒西湖”，回想起與“玉人”在杭州西湖賞梅的場景。《長姬》承襲了前句“相憶”“攜手”呵護“喚起”，從眼前的“紅萼”變成了西湖的寒梅。還記得手牽手來到習字湖，看到湖邊梅花盛開，千樹爭香，湖水碧波蕩漾，紅花映綠水，人影遊蕩。那壹幕至今歷歷在目。“又吹出來了。妳什麽時候能看到？”幾句話壹轉，又回到了現實。從梅花盛開到梅花雕零:壹陣風來，“竹外疏花”紛紛被吹落在地，即將雕零。誠然，好花不常開，好時光不長。什麽時候能和“玉人”重聚，壹起爬上去摘？
這篇文章結合了詠梅和懷舊。雖然每壹句都離不開梅花，但其本意並不是描述事物的狀態，而是有寄托不著痕跡。字裏行間記住的“玉人”到底是情人還是朋友，還是有其他含義，壹直沒有透露。其藝術魅力在於意象模糊，感情空靈，類似李商隱的無題詩。詞的意境優美，風格空靈。從石湖梅花到西湖梅花，從盛開的梅花到雕零的梅花，跨越時空，在話題旁留言，讓人讀來回味無窮，不愧為詠梅的絕調。
文字應該是空的，而不是實的。空是古雅險峻，其實是凝練晦澀。姜白石的詞就像壹朵孤雲，不留痕跡。.....白石寫的詩，如《疏影》、《朦朧香》、《周揚漫》、《壹萼紅》、《琵琶仙》、《探春》、《八桂》、《淡黃柳》等，不僅空靈，而且飄逸，令人人神俱飛。(張炎詞源)
落筆的時候得到了“舊日月光”這個詞，所以想把所有作者都弄出來。詠梅認為純粹就是平淡，所以用了“紅萼”這個詞，叫做“破彩筆”。怕突然，所以要先給“翠尊”二字。很淺薄，但每個人都沒什麽不同。奇妙的用心總讓人感受得到，所以煮飯鍛造的工作也做了。(壹、程虹《詞解》)
(第壹部)繁榮時是這樣，衰落時也是這樣。(第二部)想起鼎盛時期的它，感受衰落中的它。(周濟《宋四家詩選》)
詞源於詩，雖為物之小詠，亦貴於風與人。唐五代北宋的人，對事物不太重視，但都有寄托。詠梅，壹個白色的石湖，暗指南北之間的和平談判。(蔣敦福《汾陀·施立·花刺》卷三)
南渡後，國事不太平，白石目睹心傷，溢於言表。不僅有《暗香》和《瘦影》兩章，還有對二帝的怨恨，不傷在位者。特別的感覺都在虛處，無跡可尋，人不看耳。感時事，如詩，已立足於上遊。特別是不宜說真話，只能用比喻的風格，即比喻中壹定要含蓄，而且是陰郁的，坦誠的。(陳廷焯《白玉齋花刺》卷二)