先說說妳對韓樂府“悲喜之感，皆因事而起”的理解。
答:就樂府詩的藝術特色而言，它的“悲喜感，由事而起”主要表現在敘事手法的嫻熟和情感表達的質樸與純粹。
(1)漢樂府的敘事成就；
(1)《詩經》以抒情為主，《楚辭》也是如此，《漢樂府》中的敘事詩較前兩首有了很大的增加，而這些敘事詩也是樂府詩中最精華的部分。
②漢樂府的敘事手法巧妙，達到了很高的藝術水平。
③壹首簡短的敘事詩往往是生活的壹幕。
(4)稍長壹點的詩，就是選取幾個生活片段，輔以精煉的表達方式，傳達主旨。
⑤韓樂府為我們塑造了許多生動的藝術形象。樂府詩善於運用富有表現力的藝術手法刻畫人物，突出人物個性。如描寫細致，對話生動，層層對比等等。
(2)樂府詩的質樸與純粹。漢代樂府詩的風格各有不同，或幽深婉約，或直抒胸臆，或哀怨悲愴，或慷慨激昂，但都統壹在古樸的整體風格下。簡約是指樂府詩的感情表達往往樸實無華，平淡流暢，自然自然，具有天然的藝術效果。它的語言也是“質而不俗，淺而深刻，而後遠”，尤其能體現出它樸實純粹的抒情特色。
二、結合作品，《孔雀東南飛》這首詩有哪些民間文學特征？
答:顧是《孔雀東南飛》的祖先或變體，《孔雀東南飛》就是出自這個祖先或多個這樣的祖先的組合，這就使得《孔雀東南飛》具有明顯的民間創作特征和浪漫色彩。例如:
(1)通過劉蘭芝本人和劉蘭芝的母親反復贊美劉蘭芝的勤奮和聰明，是民歌中常見的藝術手法。
(2)詩的最後壹段，用了松、柏、梧桐，枝葉相連，鴛鴦相對，黃昏和鳴，象征著焦仲卿夫婦不朽的愛情和對理想生活的追求，這也是民間文學常用的處理方式。
(3)魏晉以後，夫妻殉情的故事屢見不鮮，如韓平與、朱良並成蝴蝶，廣為流傳，但在詩歌中，孔雀東南飛是最早的。
第三，結合作品分析南朝民歌與北朝民歌在題材和情感表達上的差異。
答:與南朝民歌相比，北朝民歌所反映的社會生活要廣闊得多。北朝粗獷豪放、質樸剛健的民歌與南朝柔美婉轉、感人至深的民歌形成鮮明對比。北朝民歌沒有太多的修飾，也沒有南朝常用的雙關、比喻等手法。他們不細致入微地描繪景物，不追求音韻的流暢。它們純粹是氣勢磅礴、真實感人的。雖然很多民歌都是譯作，但我們還是能感受到這種鮮明的特點，這是南朝弱詩風所缺乏的。這位後世詩人，為融合南北之長，開拓新境界提供了重要條件。
第四，分析杜甫新樂府詩如何諷刺當時發生的事情。
答:主要體現在杜甫新樂府詩的內容上，而杜甫創作的大量“走”體樂府大多反映社會現實，主要表現在以下幾個方面:
(1)暴露了統治者的好戰性，這類詩以《車店》為代表。
(2)揭露了統治者的驕奢淫逸和對人民的壓迫。
(3)揭露安史之亂對人民的危害，以“三官”、“三分”為代表。
五、結合作品，漢樂府和魏晉南北朝樂府在語言形式上有什麽特點？這些特點對後來的詩歌創作有什麽影響？
壹、漢樂府在語言形式上的特點:
就其內容而言，其“悲喜感，由事而起”主要體現在全面深刻地反映下層民眾的現實社會生活和個體生命體驗，特別強調反映他們生活的艱辛和痛苦，從而揭示社會矛盾的尖銳性；就其藝術特色而言，其“悲喜感，由事而起”主要表現在嫻熟的敘事技巧和情感表達的質樸與純粹。
漢樂府的影響主要表現在以下幾個方面:第壹，漢樂府詩歌沿襲豐、雅，直面現實，揭露社會矛盾，表現人們真實而豐富的情感世界。其次，漢樂府民歌的影響還體現在新的詩歌形式的創造上。漢樂府民歌使用了新的詩體:雜詞、五言，打破了《詩經》以來的四言傳統。第三，在藝術手法上，尤其是在敘事詩的寫作技巧上，漢樂府的民歌影響很大。
魏晉南北朝樂府的語言特色:
在藝術上，南朝民歌的體系較小，多為五言四句。語言清新自然，不假。正如《子夜之歌》所說:“歌謠百首，子夜最可憐。大方吐音，自然翻出來。”“詩竹歌響，假器揚清音。我不知道歌曲有多精彩，但氣勢是出口的。”吳歌和戲曲都善於運用雙關語來調和隱含的意義，如“偶”調和“偶”，“蓮”調和“惜”。不僅如此，南朝民歌在運用雙關、和聲時也形成了嚴格的表達形式，即前壹句陳述其語，後壹句解釋其意。如:“有好感，搬去壹個村。在桐樹生面前，我進進出出看五子。”詩中的“伍茲”意為“我的兒子”，意為愛人。
南朝民歌對當時的文人詩歌影響很大。繼鮑照、唐慧秀之後，南朝許多詩人都作過小品，宮體詩的出現與南朝民歌的影響有直接關系。唐五代以後，許多描寫男女情色的小詩，在意境和語言上也受到南朝民歌的很大影響。唐代很多詩人也從中受益。比如李白的《長征》就受到了《喜州曲》的影響。
與南朝民歌相比，北朝民歌所反映的社會生活要廣闊得多。北朝豪放、粗獷、淳樸、渾厚的民歌與南朝溫柔、嫵媚、優美、婉轉動人的民歌形成了鮮明的對比。北朝民歌沒有太多的修飾，也沒有南朝常用的雙關、比喻等手法。他們不細致入微地描寫景物，不追求聲韻流暢。它們純粹是氣勢磅礴、真實感人的。北朝民歌篇幅不長，多為五言四句。