關於冬天的原詩1。描寫冬天的詩要原創。
“雪中芙蓉山的主人”劉唐長青
夕陽蒼山遠，天冷屋窮。柴門聞犬吠，雪夜歸。
給…作註解
註意事項:
這首詩，用極其凝練的詩筆，描繪了壹幅寒山留宿，遊客留宿黃昏，雪人為素材的畫面。詩歌是按時間順序寫的。第壹句說的是旅客在黃昏的山路上旅行的感受，第二句說的是到了寄宿處看到的，最後兩句說的是入夜後在寄宿處聽到的。每首詩構成了壹幅獨立的畫面，又是相互聯系的。詩中有畫，感情卻在外面看。
詩的開頭，用“夕陽遠”四個字勾勒出壹幅暮色蒼茫，山路漫漫的畫面。詩中沒有明確的人物描寫，卻讓讀者覺得自己的人蓄勢待發，感情躍然紙上。在這裏，是壹個“遠”字指向了生動的畫面，揭示了詩意的場景。它給人暗示，讓人想象。從這個詞中，讀者自然會希望看到有人在黃昏的山路上行進，並推斷出他孤獨而疲憊的旅行處境和渴望停留的心情。接下來，詩的第二句話，讓讀者順著行人的視線，沿著這條山路，投向過夜的家。天冷，房子差，就是這個家庭的寫照。而壹個“窮”字，應該是從遠處看到小屋到敲門後形成的印象。在前壹句“蒼山遠”前寫“夕陽”，在這句“白家窮”前寫“天冷”，都是增加詩的層次和分量的方法。漫長的山路已經讓人覺得路途遙遠，看到夕陽就更遙遠了；簡陋的小屋已經讓人覺得窮了，到了冬天就更窮了。看上下文，這句話中的“天氣冷”壹詞也有其承上啟下之處。傳承是為了進壹步渲染夕陽路的色彩；啟示是晚上暴風雪的伏筆。
這前兩首加起來只有十個字的詩，就已經寫出了徒步和宅中的場景。後兩句詩“柴門聞犬吠，雪夜歸人”，是在山家住下後寫的。用詞來說，“柴門”與“白宮”相連，“雪”與“冷”相連，“夜”與“夕陽”相連。這樣，從全詩來看，詩的後半部分雖然開辟了另壹種詩歌境界，但又與前半部分緊密相連，不至於讓讀者產生脫節的感覺。但在這裏，這項事業有了壹個飛躍。似乎既然“狗叫”是在晚上，那麽大部分徒步累了的旅行者都已經上床睡覺了；從黃昏到夜晚，從寒氣侵人到風雪交加，從進茅屋到就寢，中間應該有東西描寫，但詩筆跳過了這壹段，省略了壹些情節，使詩顯得特別精煉，更加緊湊。詩人在各種選擇之間深思熟慮。如果不做這種努力，也許詩的後半部分應該進壹步描寫住在房子裏的人的沮喪，寫山房的荒涼和環境的寂靜，或者寫夜裏的雪的來臨。不然也可以寫寫自己壹個人的旅行情況，以及過夜後的想法。但詩人把這些事情放在壹邊，沒有寫，意外地出現了在寂靜中突然看到壹只吵鬧的犬吠聲的場景。這顯示了尺度的變化，給人的感覺是平地上突然出現了奇峰。
就寫作而言，詩的前半部分是根據所見所聞寫的，後半部分是根據所聽所聞寫的。因為，既然夜已降臨，人已就寢，就不可能寫出所見所聞，而只能寫出所聽所聞。“柴門”這句話，應該是寫在黑暗中，在躺椅上聽到的醫院裏的動靜；“暴風雪”這個詞不應該是看到的，而應該是聽到的，因為我聽到了各種聲音，知道有人在暴風雪中回來了。這裏只寫“聞狗叫聲”，大概是因為它是最先打破靜夜的聲音，也是最先聽到的，但我實際聽到的當然不僅僅是狗叫聲，還有雪雪的聲音，敲門的聲音，柴門開關的聲音，家人應答的聲音，等等。這些聲音交織在壹起。雖然過夜的人不在醫院，也沒見過，但從這嘈雜的聲音中，足以構思出暴風雪歸來的畫面。
詩寫到這裏，意思沒有引申，戛然而止。沒花多少時間就解釋了聽了這些聲音，構思出這幅圖的人的感受。但從中透露出的山中荒涼的感覺，在靜夜中引發旅人的感慨，不言而喻。
2.描述最初的雪詩
梅許遜的雪是三分白，但雪失去了壹種梅香。(盧梅坡)
雪如梅花，梅花似雪，既奇又美。(呂本中)
墻角有幾枝梅子，淩寒獨自開；我從遠處知道那不是雪，因為有香味飄來。(王安石)
——這三句詩巧妙地用雪和梅花，從顏色、季節以及它們給人春天來了的希望等方面來互相描繪。我們也可以借鑒作者的方法，通過自己合理的想象，通過反映村莊的方法，把自然界中許多相關的東西寫得具體而現實。
2、只看嶺頭雲似蓋，已驚得山石飄雪如塵；
千萬筍石，千萬玉，千萬樹，千萬雲。(袁震)
——這兩首詩前半段描寫的是北方典型的雪景，“是典型的‘百山無鳥，千徑無足跡’”的呆在室內的惡劣天氣。但在詩的後半部分，作者通過自然景物表達的感情是積極的。作者通過‘千株玉，萬朵雲，可愛的枝頭’，讓北國的冬天變得溫暖深情，而不是被雪殘忍地殺死。作者具體而恰當地表達了他對自然和生命的熱情。由此我們可以得出壹個結論，自然景物的描寫必須與我們豐富的心理世界相結合，才能真正感人。
3.六朵飛花進屋，坐著看青竹變成可愛的枝條。(高騏)
山路曲折沒有見過妳，只留下壹排馬蹄印。(岑參)
突然，像壹陣夜風吹來，仿佛梨樹開花了。(岑參)
秦嶺的故鄉在哪裏？雪擋住了藍馬。(韓愈)
外面雪消了，千山綠了，二月的江邊，花開得正艷。(歐陽修)
——雪與春，這是我們在眾多關於雪的詩詞中最為熟悉的。這些詩表達了作者飽滿的熱情和樂觀的人生觀。作者用詩歌為我們提供了壹幅色彩斑斕的春天的畫卷，提醒我們春天的美好，這是文學作品對人們思想的啟迪。
4.燕子身上的雪花大如席，吹落了軒轅臺。
地白風冷，雪大。(李白)
——這是李白寫的壹首直接描寫大雪花的詩，我們可以直接引用來描寫雪。我們應該通過細致的觀察和形象的刻畫來學習詩人的創作品質。
5，戰退玉龍三百萬，遍體鱗傷滿天飛。(張遠制造)
——這是作者大膽的想象，把雪寫成天空中壹場激戰飄下來的龍麟，賦予雪以俠義的品格。當環境氛圍和心理感受適合它的時候，可以引用這首獨特的詩。
3.急求壹首描寫冬天的古詩。
杜甫描寫冬天的絕句——兩只黃鸝鳴翠柳，壹行白露升天。
我的窗戶框住了白雪覆蓋的西山景色。我的門常對東行的船只說“再見”江雪-柳宗元百山無鳥，千路無腳印。
河上的壹只小船，壹個漁夫穿著他的網蟲蛾；獨自垂釣，不怕冰雪襲擊。梅花——王安石數了數墻角的梅花，韓玲獨自開了。
遠遠望去，不是雪有淡淡的清香來形容冬天的詩。每到下雪的時候，芙蓉山的主人劉宗元都遠在山外，山上的鳥兒都飛走了，天氣冷了，白家窮了。壹千條沒有腳印的路。
柴門聞犬吠，孤舟雕殘，雪夜人歸。壹個老人在冰冷的河雪中釣魚。
下雨下雪了，所以我能看到它正在消失:雪的出現；說到這裏，還是“飄”。哎；太陽的熱量。
嶽:助詞沒有實質意義。《詩經·瀟雅·交宮》寒風摧殘樹木，霜凍嚴重。藍涵樂府古詩詞《古詩為焦仲卿妻》歲末悲涼，陽光下飄雪。
耳朵裏沒有希望，眼睛裏是幹凈的憂傷:冰冷冰冷。咪咪:深色。
h:少壹點。目:眼睛能看到的東西。
郝:白色。陶金圓明《癸卯年十二月中旬作，從弟敬》可以模擬，但若柳絮隨風起，謝道韞《雪上詩》:“白雪是怎樣的？撒鹽的空氣差可以模擬，但如果柳絮隨風而起。”
明月照雪，北風強悲:北風。強項:暴力。
悲傷:刺骨。南宋謝靈運《歲歲驚竹起風，處處雪:窗。
風嚇竹:風中的雪打在竹子上，發出沙沙的聲音。王堂魏《冬夜記胡居石家》不詳，疑是昨夜開庭:院中雪花落。
唐頌·文誌的《花園裏的雪應該造出來》被水聲和冰吞沒，而沙路上卻是白雪皚皚。劉唐長卿《雪夜賞張夏歸州途中苦寒作》青藤小路，雪峰分明。唐李白《冬歸故山》白茫茫壹片寒，雪花大如手。唐李白《諷王立陽不肯飲》燕山雪花大如席，吹落軒轅臺。唐李白《流行北方》雲滿黃昏，雪舞歸空:婆娑風。
唐杜甫《堆雪》霜降，衣破，不能直指:手指僵。唐·杜甫《從北京到豐縣吟五百字》:雲鷗多舞，逆風大雁，無行:無行。
唐杜甫《冬天送長孫回家》寒天短，風浪平，雲淡風輕。唐杜甫《公安縣懷古》竹上散，山中飛雪散。唐漢的“楚主簿府會開完了，錢花完了。”(張及時的壹張)誰來把雪刻在地上？誰來把平地上的雪剪成這個天花？"
那些山中沒有鳥兒飛過，那些小路中也看不到人的蹤跡。河上的壹只小船，壹個漁夫穿著他的網蟲蛾；獨自垂釣，不怕冰雪襲擊。
唐·柳宗元《江雪》嚴冬不殺，為什麽要在春天殺？很嚴酷，很淒涼。唐魯文《萌動蒲津關河左婷》寒碧落，北風叫枯桑。
厚冰無裂，短日寒光:風如吼。唐孟郊《苦寒歌》只看到山脊上烏雲密布，山石飄雪如塵，已是觸目驚心。
千峰有千玉樹，千樹有千松。唐元珍的《南秦雪》進屋時，我坐著看青竹變成六枝:雪花是六邊形的，所以叫“六出”。瓊枝:竹枝因雪蓋似白玉。
唐高篇《迎雪》知夜雪大，聞竹折聲，唐白居易《夜雪》曰:“驚枕寒，又見窗明。我知道夜裏雪很大，我聽見竹子折的聲音。”
將珠簾旋過粉壁，輕於柳絮，重於霜。唐李商隱《雪上二首》所有的泉水都結冰了，我唱冷了更苦:泉水因為結冰而不暢，因為描寫成嗚咽。
尹:唱歌。劉唐賈《苦寒賦》:“萬泉凍吞，我更認真唱寒。
深夜倚著喬松，我覺得自己被雪覆蓋了。“三百萬玉龍敗，碎骨滿天飛。玉龍:形容飛雪。
破碎的鱗片:形容雪花飛舞，如鱗片紛紛落下。宋湖仔上壹集《苕溪漁隱從化》引用張遠《西青詩話》詩《雪》，不在千裏之外的，人間無私:於。
黃原耿《雪》溪深不適雪，山凍不清。洪升的《望雪》。