初唐詩歌風格1初唐詩歌是從齊於涼風到盛唐的過渡。在風格、氣質、意境等多方面為盛唐詩歌的高峰做了準備。
壹個時代的文學必然沾染著壹個時代的氣息，唐朝的大壹統氛圍必然在唐朝的詩歌中得到體現。初唐後半期，詩風發生了變化，表現在詩歌風格、主題、體裁等方面。從詩風上看，詩歌逐漸擺脫了齊梁、嚴復的習氣，呈現出清新剛健的品格；從內容上看，詩歌突破了六朝詩歌狹窄的題材領域，開始表現廣闊的社會生活和重大政治問題；體裁方面，律詩形式基本確立，七言歌也有了很大發展。
初唐四大家、楊炯、陸、羅，是唐代至吳侯時期四位小職高才的詩人。應該說，氣質與性格兼備的唐詩是從他們開始的。唐朝的蓬勃風氣，傑出的才華和聲望，使四傑充滿了濟世的胸懷和抱負，但卑微的官職和地位使他們無法施展才華。？沮喪。以上官式為代表的四大家在他們的詩中，發展了主題，把詩從宮中搬到了街上，從太閣搬到了江山和賽墨。同時，主題的發展帶來了嚴肅的思想，大膽的氣勢和慷慨悲涼的風格。四傑的詩也因此成為初唐詩風凝練的佳作。陳子昂的創作成就:《遇合詩三十八首》是陳子昂的代表作，《幽州城樓與秋吉關谷》和《第二個燕昭王》是著名的代表作。這兩首詩也是初唐重要的詠史詩作品。
初唐也是詩歌體裁發展的壹個重要時期，永明體發展為律詩，其中沈全祺和宋對律詩的貢獻最大。所謂“永明體”，是南朝齊雍元年開始出現的壹種新詩風。當時著名詩人沈約根據漢字的四聲、雙聲疊韻，研究詩歌中聲、韻、調的協調，指出應避免的八種韻律缺陷，稱為“八病”。這種格律和對偶性相互配合，形成了壹種新的格律詩風。因為這種新的詩體是在次年創作的，所以稱之為永明體。
永明體為律詩的建立奠定了基礎。武侯時期重要的宮廷詩人沈全祺和宋在永明體的基礎上，對四聲進行了二元化處理，即分為兩種平聲。也解決了法律的粘性問題，完成了從法律句子到法律文本的過渡。從而創造出壹種既有程序約束又有廣闊創作空間的新詩體，即格律詩。在格律詩的塑造過程中，沈松的貢獻最大，他們最終完成了“憶聲染病，句句壹致”的任務，所以格律詩最初被稱為“沈松體”。格律詩的定型對詩歌的發展具有重要意義，推動了唐詩的高潮。
初唐詩人對意境的發展也有很大貢獻。他們開始擺脫六朝的浮華氣息，投入到詩意的意境中。張的《春江花月夜》是最好的壹幅。它用樂府五聲的老歌寫出了遊子思女的老話題，卻被譽為“獨孤篇壓倒全唐”，原因在於開拓了新的意境。
初唐詩風2。初唐詩人承襲了南朝的宮體詩，詞華、麗、空。
1.唐朝建國初期，貞觀詩歌主要由唐太宗前後的宮廷詩人創作。主要起草人:余世南、魏徵、楊士道、李白藥。起初，大多數詩人仍有強烈、樸素的作品，但進入宮廷後，越來越多的詩歌被傳唱娛樂，詩風趨於浮華奢靡，呈現出貴族化、宮廷化的傾向。魏徵可以在宮廷詩的風格之外獨樹壹幟。
2.上官儀是貞觀後期至高宗時期最著名、最有影響的宮廷詩人。他的詩《立足神韻》(舊唐上官儀)講究形式和技巧，追求修辭之美，對仗工整，聲韻和諧。但是內容和題材都比較狹窄。他的詩被人們模仿，這就是所謂的“官體”。他提出的“六對”和“八對”理論及其創作實踐，為格律詩形式格律的完善做出了貢獻，在格律詩的發展中起著承前啟後的作用。
3.武侯、中宗時期的宮廷詩人有“文章四友”李樵、蘇為道、崔融、杜。其中，杜成就斐然，在格律詩形式的探索上做了大量的努力。同時期和後世的還有沈全起和宋。沈、宋前期在武侯國朝廷，後被貶至偏僻之地。沈、宋對詩歌的主要貢獻在於律詩，為律詩的成熟和定型做出了重要貢獻。
“初唐四傑”及其他詩人
初唐時期，壹些生活經歷不同於宮廷詩人的作家在詩歌創作中表現出不同的創作特點。這類詩人以王績和“初唐四傑”為代表。
1.王績
王績生活在隋唐時期，或仕或隱。他的詩主要表現隱士的自我安慰和娛人山水田園的淡然心境。他的詩，以自然質樸的語言，營造出壹種恬靜閑適的意境，在宮廷詩風風靡壹時的初唐，鶴立雞群。他也是盛唐山水田園詩派的先驅。他的代表作《王業》具有唐詩的風格，是典型的五律。
2.“初唐四傑”
“初唐四傑”的創作活動代表了高宗、武侯時期下層文人的思想傾向和創作精神。他們的內心充滿了拯救世界、建功立業的理想和豪情，也有底層文人的義憤。他們對唐詩演變和發展的主要貢獻；
(1)他們不滿於當時詩壇盛行的宮廷詩風，批評其“力求結構纖巧，力求雕琢”，“缺乏力度和活力”(《楊炯王波集序》)，試圖以清新剛健的詩歌來突破和改變這種細膩、精致、華麗的宮廷詩風。雖然不能說被壹掃而空，自身的創作也不能說完全不受影響，但它確實以自覺的審美追求和創作實踐，在唐詩創作中打開了新局面，開創了新氣象。
(2)他們的詩歌創作也突破了宮廷詩歌內容和題材的狹窄範圍，走向了社會生活的更廣闊天地。他們的詩歌內容豐富，題材廣泛。他們有的寫邊塞的軍旅生活，有的抒發壯誌豪情，有的送別故鄉，思念常在心頭，歌頌歷史和事物。他們的創作題材從皇宮到市井，從京都到邊塞，甚至表達個人情感都符合時代精神，表現出開闊的視野和寬廣的氣場。
(3)他們的詩歌創作不僅對革新初期唐詩的興起起到了壹定的作用，而且對五言律詩和七言唱法的發展也做出了有益的探索和貢獻。如的《送入蜀傳》、楊炯的《從軍》、羅的《壹個政治犯聽蟬》，都是比較成熟的五言詩，他們手中的五言詩形式已經初步成型。陸的《長安古意》和羅的《帝京篇》都是七言歌的佳作，為後世七言歌的創作提供了藝術借鑒。
3.初唐末，張以壹首七言絕句《春江花月夜》奠定了他在唐詩史上的地位。與此同時，劉希夷的七言絕唱《岱北白頭翁》也成為流傳千古的佳作。
初唐詩風初唐詩歌還處於南北朝和隋晨時期的余暉中。唐太宗李世民和他身邊的文人詩詞華麗柔美。上官體琦錯了，嫵媚了。只有魏徵、王績、王梵誌等少數人能從這種習俗中解脫出來。直到初唐四傑，詩歌的內容和形式才得到發展。但仍未擺脫六朝後期“采美爭異”的影響。真正闡明梁晨詩風影響的是武侯時期的陳子昂。他提倡“漢魏風格”，以復古為創新，抵制奢靡的詩風。沈全起、宋和四位文章之友(李樵、崔融、蘇偉道、杜)在不同的流派上與他有相似之處。他們的作品多以和聲、點綴為主，但在他們的其他詩作中也有壹些佳作。尤其是杜的詩。但是他們的主要貢獻在於法律的完善。沈、宋、杜被後人稱為五言詩和七言詩的創始人。
盛唐初，國家衰落，詩壇壹片蕭條。大理十才子詩人劉長卿、王維的作品精致典雅，但內容膚淺。魯倫、李益有壹些蒼涼悲涼的邊塞詩，意境豪放。這壹期最傑出的人物是魏，他的山水田園詩飄逸灑脫，而他的樂府歌則諷刺於唯美之中。此外，容閎、顧況、戴樹倫等也有反映民生疾苦的優秀文章。永貞的革新和元和中興，復興了詩壇。白居易、元稹、沈李、張繼、王建等倡導新樂府運動，創作了大量廣泛反映現實、批判時政的政治諷喻詩，格調閑適。而韓愈、孟郊、李賀和賈島以其奇特而險峻的雕刻而聞名。而韓的詩是豪邁的，孟的詩是深邃的，李的詩是美麗的，賈的詩是清苦的。此外，姚合的詩奇異苦澀，而路通、劉查等人則擅長奇異崛起。除了這兩個流派，柳宗元的詩或清雅，或悲愴。劉禹錫的詩簡潔含蓄，意境優美，節奏和諧。這壹時期詩人的創新精神和人格風格突出。
晚唐五代，詩風越來越細膩。雖然也出現過在文學史上有較大影響的作家和作品，但總體上缺乏盛唐中期的博大精神和渾渾境界。傑出的詩人李商隱和杜牧對詩歌藝術做出了獨特的貢獻。他的詩聲情並茂，富有深刻性，但在受到傷害時又憂國憂民，深感悲哀，有衰敗之感。文思路清晰，文筆優美，但格調低下。他也有不錯的秀場，但整體風格輕薄。此後大多數詩人都是模仿前人，在藝術上沒有大的突破，著名詩人有皮日休、陸龜蒙、聶、杜荀鶴、羅隱、韓沃等人。
最後總結壹下，唐詩如果以花論，初唐就像桃李，因為有了美麗的春風，所以依然美麗。盛唐如牡丹，得造化之精，引富庶。中唐時，石榴花若滿眼，晚唐時，宛若紫薇，輕撫枝頭，整樹而動，極為溫柔嫵媚。