李賀
秋高氣爽，秋風白茫茫，池塘裏滿是水和蟲。
山上有巖雲根青苔，寒紅淚露迷人。
九月荒邊稻叉，螢火低飛徑斜。
石脈流水泉滴沙，鬼燈如畫松花。
詩人用多變的筆觸描繪了這樣壹幅秋夜田野圖:明麗斑駁，清新冷峻，讓人愛，也讓人悲，凸顯了李賀詩歌獨特的風格和意境。
詩的前三句吸收了古代民歌的開篇句式，使用了“三三七”的句法。連出兩個字“秋”，語氣明快利落；壹個長句由兩個疊字組成，清濁、克制、上揚，富有節奏感。看完之後，感覺自己置身於壹片空曠的田野，天上明月，萬裏秋風。眼前的池塘深藍，耳畔的蟲鳴輕盈生動，充滿詩情畫意。
關於山的四五句話。山中雲霧繚繞，山石上長滿青苔，嬌嫩的紅花在寒風中畏縮不前，花瓣上的露珠壹點壹點地滴落，就像少女傷心地哭泣時的淚水。寫到這裏，美麗清澈的境界突然升起壹縷淡淡的憂傷，然後慢慢向四周擴散，像面紗壹樣覆蓋了整個畫面，給它增添了壹種迷幻的色調。
六七句深入地下，寫田野風光:“九月稻叉，螢火低飛徑斜。”深秋九月，地裏的稻子早已成熟，枯黃的莖葉散落著枝頭。幾只殘存的螢火蟲在傾斜的山脊上緩緩低飛，拖著壹個暗淡的藍白色光點。
八九句更進壹步，呈現出壹種冰冷、悲涼甚至有點陰森的境界:從石縫裏流出來的泉水滴在沙上，發出沈悶的聲音，遠處的磷火閃著油漆般的綠色和光澤，在松樹的枝椏間遊動，宛如松花。泉水是人們最喜歡的東西。看著泉水流動，聽著它的聲音，會讓人心曠神怡。人們總是喜歡用“清澈”、“明凈”、“汩汩”、“丁咚”這樣的詞來形容泉水。而李賀卻選擇了“滴沙”四個字來形容這裏清幽停滯的泉的形態和聲音，充滿了藝術個性，與整個畫面和諧。最後壹句描述的風景是最冷的。《鬼燈如漆》詭異得令人毛骨悚然:“點松花”這個詞或多或少帶有生命的光輝，讓讀者在承受“鬼氣”的沈重壓力的同時，獲得壹種特殊的美感和壹種寧靜的情趣。
在山上旅遊
杜牧
遠至寒山，石徑斜，人在白雲生。
駐足坐楓林晚，霜葉紅於二月花。
這首詩描繪了秋天的顏色，展現了壹幅動人的山林秋色圖。詩中描寫了山路、人、白雲、紅葉，構成了壹幅和諧統壹的畫面。這些場景不是並列在同壹個位置，而是有機的聯系在壹起，有主有從，有的在畫面中央，有的在襯托位置。簡單來說，前三句是賓語，第四句是主語，前三句描述背景，為第四句營造氣氛，起到鋪墊和襯托背景的作用。
“遠寒山，石徑斜”，寫山，寫山路。壹條蜿蜒的小路蜿蜒通向山頂。“遠”字形容山路的長短，“斜”字與“上”字相呼應，寫出高而緩的山勢。
《白雲生有人》，寫的是雲和人。詩人的眼睛壹直沿著這條山路向上看。白雲飄過的地方，有幾間石屋，用石頭砌成的墻。這裏的“人”照顧的是上壹句的“石徑”。這條山路是那些家庭上下的通道吧？這就把兩種景色有機地聯系起來了。周圍有白雲，說明山很高。詩人用了穿雲破山的手法，讓這壹片片白雲遮住了讀者的視線，卻留下了想象的空間:白雲之外，壹定還有另壹種風景吧？
詩人只是在對這些景色進行客觀的描寫。雖然用了“冷”字，但只是把下面的“晚”、“霜”等詞梳理出來，並沒有表現出詩人的情感傾向。畢竟只是為下面的描述做準備——勾勒出楓林所在的環境。
“停下來，在楓林裏坐到很晚”是不同的，這種傾向已經非常明顯和強烈了。山路、白雲等人沒有打動詩人，但楓林的晚景讓他驚喜難抑。為了停下來欣賞這片山林的風景，我也不在乎繼續開下去了。前兩句寫的風景已經很美了，但詩人愛的是楓林。通過背景，為描寫楓林做好了鋪墊，做好了準備，於是水到渠成，引出第四句，指出熱愛楓林的理由。
“霜葉紅於二月花”，與第三句相得益彰，壹幅深秋楓林的美景展現在眼前。詩人驚喜地發現，晚霞下，楓葉欲滴，層林盡染。它真的充滿了山和雲，就像明亮的彩霞。比江南二月的春花還要火紅絢爛！難能可貴的是，詩人透過這壹片紅看到了秋如春來的生機，使秋林呈現出壹派溫暖而生機勃勃的景象。
與壹般的封建文人不同，這位詩人並沒有在秋天到來時傷心地嘆息。他贊美大自然中秋天的美，體現了豪放向上的精神，有壹種筆鋒壹揮的豪氣，顯示了詩人的才華和見識。這是壹首秋天的贊美詩。
第四句是全詩的中心，詩人用強烈的色彩和連貫的筆法寫成。不僅前兩行稀疏的景物襯托出了絢爛的秋色，就連那句“駐足坐楓林晚”看似抒情的敘事，實際上也起到了襯托的作用:駐足觀望的詩人，陶然而醉，成為了景色的壹部分，也只有有了這壹幕，秋色才變得更加迷人。壹段改寫後戛然而止，又似悠揚，回味無窮。