毛飛過河，灑在河的外圍。最高的掛壹根長林尖，較低的飄到神堂坳。
南村的孩子欺負我，我能忍受當小偷。
我堂而皇之地把毛抱進了竹林，嘴唇幹得喘不過氣來。回來的時候，我拄著拐杖嘆氣。
轉眼風將雲墨色定，秋蕭瑟暗。
布衣寒鐵多年，驕子臥裂。
床頭櫃裏沒有幹燥的地方，雨腳如麻。
既然亂了，睡眠不足，怎麽能壹夜淋濕！
安得有幾千萬豪宅，大大保護了天下窮人滿面春風，風雨不動如山！
喔！突然看到眼前這房子，我會壹個人凍死！
元末二年(761)春，杜甫求親，在成都浣花溪附近蓋了壹間小屋，終於有了住的地方。沒想到，到了8月，大風把房子刮壞了，大雨也隨之而來。詩人徹夜未眠，深受感動，寫出了這首膾炙人口的詩。這首詩寫的是他自己的茅屋，卻表現了他憂國憂民的情懷。
這首詩可以分為四個部分。第壹節五句，每句押韻，從“好”“毛”“交”“尖”“坳”五個平仄韻中有陣陣風聲。"八月的秋天，大風呼嘯，我家的三毛."勢頭迅猛。“風嘯聲”這個詞響亮響亮，讀起來就像是在秋風中咆哮。壹個“怒”字擬人化了秋風，從而使下壹句話不僅充滿了動作，而且充滿了強烈的感情。詩人終於建好了這個小屋，剛剛安頓下來，秋風卻故意和他作對，呼嘯著卷起層層茅草。他怎麽能不讓詩人極度焦慮呢？“毛飛渡河，散於河郊”的“飛”字，與上壹句的“滾”字關系密切。卷起來的茅草沒有落在屋旁，而是隨風飛舞，飛過河面，然後像雨點壹樣散落在河的郊區:“最高者掛長林頂”。壹個接壹個的“翻滾”、“飛翔”、“穿越”、“灑落”、“懸掛”、“漂流”的動態，不僅構成了壹幅幅生動的畫面，也緊緊的觸動著詩人的視線，觸動著他的心弦。詩人的高明之處在於他不抽象地表達自己的感情，而是在客觀的描寫中體現自己的感情。我們在讀這些詩的時候，清楚地看到壹個衣衫單薄、衣衫襤褸的瘦老頭拄著拐杖站在屋外，眼巴巴地看著呼嘯的秋風壹層壹層卷起他家房子上的茅草，吹過蔣發，散落在河邊的郊區；而他對大風造成的破屋的焦慮和憤懣，不禁喚起我們的內心。
第二節五句話。這是對上壹節的發展和補充。上壹節寫的“灑在河的外圍”的茅草是無法收回的。地面上還有什麽可以恢復的嗎？有，但是被“南村團孩子”帶走了！“欺負我老弱”這個詞要重點。如果詩人不是“老弱”，而是年輕時身體強壯，精力充沛，自然不會被人這樣欺負。“能面對賊”就是有在我眼前做賊的心！這恰恰說明了詩人因為“老弱”而被欺淩的憤懣，而“群兒”被控“賊”，要控告政府犯罪，絕非事實。所以“嘴唇幹得喘不過氣來”，也沒什麽辦法。用詩人“又吾郎”的話來說，這就是“與其窮，不如有此”！如果詩人不是很窮，他不會那麽擔心茅草被風吹走:如果“群兒”不是很窮，他們也不會冒著風去捧那些不值錢的茅草。這壹切都結束了。“擁有壹望無垠的建築，保護世界窮人的臉”的崇高願望，是建立在“窮遍五湖四海”的現實基礎上的。
“回來倚棒嘆息”總是收到壹兩段。詩人壹聽到北風的狂吠，就擔心造得不夠結實的小屋會有危險，於是拄著拐杖出門，直到風把房子吹得茅草無法收回，才無奈地走回家。“倚杖”當然是照顧“老弱”。“自嘆”中的“自”字很痛！詩人的不幸遭遇只是他自己的壹聲嘆息，並沒有引起別人的同情和幫助，所以對人情世故的澆灌也有意在文字之外，所以他的“嘆息”的內容是很深刻的！當他飽受風災，無家可歸，得不到別人的同情和幫助時，他清楚地想到了無數處於類似處境的窮人。
第三季，八句話寫的是房屋破碎，雨水不斷的淒慘狀況。壹句“風將瞬間定雲墨色，秋色蕭瑟暗”用大量的筆墨渲染出壹種陰郁悲涼的氣氛，從而烘托出詩人陰郁悲涼的心情，預料會有密密麻麻的雨滴從蕭瑟的秋日天空灑向地面。“布衣寒鐵多年，嬌子臥足裂”這句話，不是壹個生活閱歷差的作者能寫出來的。值得註意的是，這不僅僅是破舊的布被，也是為後面的寫作做準備。八月的成都，天氣並不“冷”。正是因為“床頭無幹處，雨腳不絕”，所以才覺得冷。“既然失眠，怎麽能壹夜淋濕？”兩句話，壹豎壹閉。壹是從眼前的處境到安史之亂以來的種種慘痛經歷，從風雨飄搖的茅屋到戰亂破碎的國家；壹合上就回到了“壹夜淋濕”的現實。憂國憂民，加上“壹夜淋濕”，怎麽睡得著？“何有車”和前面的“未斷絕”的關懷，表現了詩人既盼雨又盼黎明的迫切心情。而這種心情，是受到房子破漏，布衣如鐵的困境所激發的。於是個人的艱難就和別人的相似處境聯系在壹起，自然而然就到了全詩的結尾。
“有千千萬萬寬敞的樓房，天下窮人皆大歡喜，風雨平靜如山。”前後用七字，中間用九字，“廣廈”、“千間”、“大庇”、“天下”、“喜面”、“安乳山”等表達廣闊境界和快樂情懷的詞語，響亮清晰。這種無拘無束的激情和火熱的希望，缺少了歌唱，於是嘆息，“唉！突然看到眼前這房子，我壹個人就凍死了！”詩人博大的胸懷和崇高的理想，至今都表現得淋漓盡致。
別林斯基曾說:“沒有壹個詩人能因為自己，通過描寫自己而偉大，不管是描寫自己的痛苦，還是描寫自己的快樂。任何偉大的詩人之所以偉大，是因為他們痛苦和快樂的根已經深深地紮進了社會和歷史的土壤，因為他是社會、時代和人類的器官和代表。”杜甫在這首詩中描寫了自己的痛苦，但我們讀到最後壹句，才知道他並不是孤立地、簡單地描寫自己的痛苦，而是通過描寫自己的痛苦來表達“天下窮人”的痛苦，來表現社會的苦難和時代的苦難。如果妳讀《仰天長嘆》的時候不明白“嘆息”的內容，那就讀《唉！突然看到眼前這房子，光是我壹個人凍死就夠了。”總要看出來，他不僅僅是在感嘆自己的不幸，而是失眠，大聲呼喊！“在風雨無情襲來的秋夜，詩人的心靈不僅被‘我的茅屋獨破’所困擾，更被‘人間可憐’所困擾。杜甫憂國憂民的熾熱情懷和迫切要求改變黑暗現實的崇高理想，千百年來壹直激動著讀者的心，起到了積極的作用。
戰車之歌
車輛轟鳴，士兵歡歌，士兵和箭都綁在腰上。
我的父母，我的父母，我的妻子和孩子都跑去看他們，當他們行進時，灰塵遮住了天空，他們看不到鹹陽橋。
路上，抱著戰士的衣服，飯，哭，天沖進天。
路人問兵怎麽去的兵，只說花名冊招募很頻繁。
我們記得其他人在十五歲時被派到北方去守衛河流，四十歲時被派到西部去耕種農場；
長的中間，頭發用頭巾紮起來，回來的時候是光頭，守著邊境。
無數的邊防戰士流血犧牲形成了海水，黃武邊防的理念沒有停止。
妳沒聽說在華山以東的200個州有數百個村莊被植被覆蓋。
即使女強人用鋤頭犁地，地裏的莊稼也長不出什麽東西。
而且秦朝的士兵能打硬仗，被趕去打仗沒有雞犬之分。
雖然長輩有疑問，但服務的人怎麽敢怨天尤人？
就像這個冬天，我們並沒有停止漢沽口以西的士兵入伍。
縣長緊急催人納稅，稅從何而來？
我們知道生兒子會帶來壞運氣，生女兒會好得多。；
誰能結婚並住在鄰居的房子裏，而我們卻把自己的孩子埋在地下！
難道妳沒有看到青海頭，在所有的老白骨被遺棄。
新的鬼魂在那裏哀號，舊的在暴風雨的黑暗的天空中最響亮。
天寶之後，唐朝對西北和西南少數民族的戰爭越來越頻繁。這場持續不斷的大規模戰爭，不僅給邊境少數民族帶來了沈重的災難，也給中原人民帶來了同樣的不幸。
據《子簡》卷216:“天寶十年，四月，簡南鮮於中通議南詔滿，敗於魯南。當鐘通派出八萬士兵時，...軍隊被打敗了，6萬士兵死亡。鐘通才幸免於難。楊郭忠隱瞞了自己的失敗，但仍然講述了他的功績。.....制養京、豫兩北兵來攻南詔。人們聽說雲南多災多難，又無戰事，士卒死於1899年，所以要征召莫肯。楊派建議把人分開，並把連枷送到軍中。.....於是行者又悲又怨，父母妻子送他禮物，在那裏哭。”這段歷史記載可以解讀為這首詩的解釋。這首詩藝術地再現了這壹社會現實。
“興”是樂府歌曲的壹種體裁。杜甫的《車店》沒有沿襲古老的題材，而是源於某個東西，即壹個著名的故事，壹個自創的題材，用樂府民歌的形式深刻地反映了人民的苦難生活。
詩歌以突然興起的客觀描寫開始，以濃墨重彩的蒼勁筆法，風來潮往，頓時在讀者面前展現出壹幅巨大而激動人心的告別畫面:戰車隆隆，戰馬嘶鳴，被抓的貧民穿上軍裝，帶上弓箭，在官員的護送下，正在向前方進發。丈夫的父母和妻子在隊列中爭先恐後地尋找和呼喊親人，撕扯親人的衣服，捶胸頓足，催促和呼喚。車馬揚起的塵土遮天蔽日，連鹹陽西北的渭河大橋也被遮住了。數千人的哭喊聲匯成壹片巨響，回蕩在雲端。“爸爸，媽媽，兒子，老婆，盯著妳走”，壹個家庭的頂梁柱和主要勞動力，被奪走了，剩下的只有老弱婦孺，這對壹個家庭來說是巨大的災難。為什麽不扶老攜幼送走？壹個普普通通的“走”字，凝聚了詩人強烈的情感色彩！親人突然被抓沖向戰場，家人追著呼號在那壹刻做生死離別。這是多麽倉促和悲傷啊！“他們跟著妳跑，哭著，他們拽著妳的袖子”，連續四個動作，詳細地表現了為他送行的人們的感傷、悲傷、怨恨和絕望。在詩人的筆下，塵土彌漫，車馬車流令人眼花繚亂；哭聲四起，直沖雲霄，震耳欲聾！這樣的描述給讀者強烈的聽覺和視覺，展現了千萬個家庭分離的悲劇，令人震撼！
然後從“而且每次都有旁觀者問妳問題”開始，詩人通過提問的方式讓當事人，也就是入伍的士兵直接對話。
而“路人”就是路人，也就是杜甫本人。上面悲傷的場景是詩人親眼所見；下面這些悲傷的話是詩人自己聽到的。這增強了詩歌的真實感。“點線頻”即頻繁征兵，是全篇的“詩眼”。壹針見血，指出了民不聊生、全民無辜犧牲、國家田地荒蕪的根本原因。然後，以壹個十五歲上戰場，四十歲還在戍邊的“行人”為例，具體說明“點到線的頻率”，以示情況的真實可靠。“側院血流成海，武帝之心猶為戰。”“黃武”在漢語中是對唐朝的隱喻，但實際上是指唐朝的玄宗。杜甫大膽地將矛頭指向最高統治者，這是壹種發自內心的激烈抗議，充分表達了詩人狂怒的悲憤。
詩人寫到這裏，筆鋒急轉，開辟了另壹個驚心動魄的境界。詩人以“妳不聞”為開頭，以對話的口吻提醒讀者將目光從血腥的邊塞宮廷轉移到廣袤的內陸。詩中的“漢家”也是暗指唐朝。華山以東的原田沃野，千村淪陷，鄉村荒蕪，荊棘遍地。詩人的想象力，從他所聽到的眼前的景象到全國的景象，從壹點到普遍，不僅擴大了詩的表達能力，也加深了詩的表達深度。
自從“無論要求他們做什麽”，詩人就進入了另壹個層次。“長者”是對詩人的尊稱。“現役軍人”是壹個自稱的步兵。“縣官”指唐朝。“長輩”這壹句話，道出了統治者強加給他們的精神枷鎖，但壓力壓不下去，下壹句話，最終還是會引來抱怨。敢怒不敢言，然後終於說了出來，讓招聘方的困難和恐懼表現得極其細膩和真實。這些句子是關於時事的。由於“堅守城西”，大量的壯丁被征召入伍。而“堅守城西”的原因，則是因為“武帝的心還在為戰爭而跳動”。他們怎麽支付？？也呼應了之前的“而在千千萬萬個村子裏，除了雜草什麽都不長”。這樣，社會現實就越來越深刻地揭示出來了。這裏突然用了幾個短短的五個字的句子，既表達了衛士們深深的悲傷，也表現了他們傾訴困難的急切心情。就這樣，通過當事人的口述，從抓兵和強租兩個方面暴露了統治者軍國主義戰術強加給人民的雙重災難。
詩人接著感慨:如今，生男孩比生女孩好。女生還能嫁給鄰居，男生只能戰死沙場。這是發自內心的血淚控訴。重男輕女是封建社會制度下普遍的社會心理。然而，由於連年戰爭，大量男性死亡。在這種殘酷的社會條件下，人們的社會心理發生了變化。這種變化反映了人們的思想受到了多麽嚴重的摧殘！最後，詩人以悲愴的筆調描述了長期存在的悲慘現實:青海附近的古戰場上，平原風沙茫茫，屍骨裸露在野外，陰風淒厲，鬼哭狼嚎。陰冷灰暗的景象令人不寒而栗。在這裏，蕭瑟低沈的音調和開頭嗡嗡作響的氣氛，悲愴悲愴的鬼哭和開頭驚天動地的哭聲形成了強烈的對比。這些都是“未結束就開放邊境”的後果。至此，詩人飽滿酣暢的激情得到了充分的發揮，唐代好戰之罪也展現得淋漓盡致。
《車店》是杜甫的名句，歷代都很推崇。揭示了唐玄宗長期軍事鬥爭，給人民帶來巨大災難，具有深刻的思想內容。在藝術上也很突出，首先是在敘事中包含感情。這首敘事詩，無論是前壹段的敘述，還是後壹段的代代相傳，詩人強烈而深刻的思想感情自然地貫穿全詩，詩人焦慮不安的形象仿佛展現在讀者面前。其次，在敘事順序上，高低不平前後呼應，舒適實惠，多變有序。第壹段，人們在馬嘶哭泣，嘈雜的氣氛塵土滾滾，為第二段傾訴他們的苦衷做鋪墊；第二段的長篇敘述進壹步深化了第壹段場景描寫的思想內容，相互輝映，相得益彰。同時，情節的發展與句式、押韻的轉換緊密結合。隨著敘述，句式、押韻不斷變化，三、五、七字並用，加強了詩歌的表現力。比如前兩三句話，很急，很刺激。後來在壹大段七個字中，突然穿插了八個五個字，表現出“行人”難以抑制的激情，特別生動。用韻方面，全詩共八韻，四層四級，相互交替，抑揚頓挫，聲情並茂。第三，敘事中使用轉折句和成語，如“而且每次都有旁觀者問妳問題，妳只能對他說妳要走了”穿插在長篇敘事中。無論向他們提出什麽要求，他們敢抱怨嗎？？而《不見妳》《聞不到妳》，既避免了冗長的碑，又不斷提醒讀者，喚起讀者，產生了驚心動魄的藝術效果。詩人還采用了民歌的詞接法，如“它們跟著妳跑，哭著，它們拽著妳的袖子，它們哀怨的聲音上了雲”。“而且每次有旁觀者問妳問題，妳只能對他說妳要走了”等。，都是這樣壹顆壹顆下來的，多得像珍珠壹樣。大聲讀出來，鏗鏘、和諧、優美。最後，通俗口語的運用，如“葉娘的老婆”“她們跟妳跑，哭，她們拽妳袖子”“可是她們的官把她們趕得雞犬不寧”，清新自然，是杜甫詩中非常突出的壹篇。對此評論，前人曾說:“雜謠最易受影響，越淺越精辟。”這些民歌的運用給這首詩增添了生動親切的感染力。
國外之夜
微風在綠草如茵的海岸蕩漾，穿過夜晚，吹向我靜止的桅桿。無邊無際的平原被低垂的星星點綴著。月亮隨著河水奔流。
但願我的藝術能給我帶來名聲，並把我生病的晚年從辦公室裏解放出來！。飛來飛去，我像什麽？而是廣闊世界裏的沙鷸！。
公元765年，杜甫隨家人離開成都草堂，乘船東渡，漂泊於岷江、長江。這首五言詩，大概是他泛舟禹州、中州時所作。
詩的前半部分特寫描述了“夜遊”的場景:微風吹拂著河岸上的細草，高桅小船在月夜獨自停泊。當時，杜甫被迫離開成都。今年1月，他辭去了我們的參謀職務，4月，他住在成都的好朋友嚴武去世了。在這個偏僻的地方，我決定離開川東。所以這裏不是對景物的模糊描寫，而是對景物中的壹種感覺，通過景物的描寫來表現他的處境和感受:小如河岸上的草，孤如江中的船。第三句和第四句寫的是壹個願景:星辰低，葉萍茫茫；月隨波湧，江水東流。這兩句話氣勢磅礴，博大精深，歷來為人稱道。這兩句話中詩人的感受是什麽？有人認為是“豁達曠達”(蒲啟龍《讀解》)，也有人認為是壹種“幸福”的感覺(見《唐詩別集》)。杜甫五律解讀)。顯然，這首詩講的是詩人晚年漂泊的悲慘境遇，而以上兩種解釋只強調了詩的字面意思，難以令人信服。事實上，詩人寫浩瀚的葉萍、浩蕩的河流和燦爛的星月，正是為了反映他孤獨的形象和悲傷的心情。這種以喜寫悲的手法，在古典作品中經常使用。比如《詩經》。瀟雅。采薇，“曾經不在，柳暗花明又壹村”，用春光明媚來襯托軍人的憂傷，多麽感人！
詩的後半句是“書懷”。第五第六句說我有點名氣。哪裏是因為我的文章好？做官，應該退休，因為老了，病了。這是諷刺，這種想法是隱含的。詩人以政治抱負遠大著稱，但長期被壓抑，無法施展，所以成名其實是因為他的文章，這實在不是他所願。杜甫此時確實年老多病，但他的隱退主要是因為被排擠，而不是年老多病。這顯示了詩人心中的不平，揭示了政治失意是他漂泊孤獨的根本原因。關於這幅對聯的意思，說是“無咎，撫弓自怨之語”(《杜詩說》)，邱說是“五屬自謙，六屬自釋”(《杜少陵集詳註》)，大概不太恰當。最後兩句說，全身飄起來是什麽樣子？這就像歐在廣闊的世界裏。詩人考慮到當時的情況，表達了自己的悲傷。水天遼闊，沙鷗淪陷；人如沙鷗，動於江湖。這幅對聯借景抒情，深刻地表現了詩人心中漂泊的憂傷。真的是感人至深。
王夫之《姜齋詩話》說:“雖有心物之分，景生情，情生景，...隱藏彼此的家。”景藏互宅，即寓情於景，寓情於景。前者寫出適合表達詩人感情的場景，使感情隱藏在風景中；後者不是在抽象中寫作，而是在寫作中隱藏風景。杜甫的詩《壹夜異國》是古典詩歌中這種情況的壹個例子。