詩歌有壹些特定的規則。
1.格律詩
格律詩壹般是指唐代定型的壹種詩歌，五七句，有對仗、附合等特定結構，使音韻平衡。
度量應該指格式、規則性和節奏。從廣義上講，任何壹首詩都有格式、規律和節奏，所以任何壹首詩都有格律。而我們今天通常所說的格律，只是指唐代定型的格律詩的格律，是狹義的格律。
(1)只賭押韻。
格律詩只是降低了押韻。
所謂平聲，就是壹種語氣。
聲調是聲音的升降形式，主要由音高決定。
比如普通話中“馬、馬、馬、罵”這幾個字的發音，聲調就不壹樣。
普通話有四個聲調，即上聲、二聲、三聲、四聲，也叫平調、上聲、升調、降調。比如“媽媽”是第壹聲，也叫平調；“馬”是第二聲，也叫升調，其他例子不再舉例。也有竊竊私語。因為沒有固定的調值，輕聲壹般不算聲調。輕聲通常在討論詩歌的範圍之外，本文不討論。
古人也有四聲。古人為了簡化四聲，根據其流暢曲折的特點，將其分為兩類。壹種叫平聲，壹種叫呼嚕聲。手指不平。
古人的四聲和現在的普通話壹樣，也是地域性的，不能代表所有的古人。
古人對平調的稱謂延續至今，現在普通話的平調包括上聲和下聲。比如“馬、馬”都屬於平聲；目前，普通話的語調包括第三和第四聲調。比如“馬”“罵”都是詆毀。
格律詩的韻腳只是平衡韻腳。
比如在鷺宿(王誌煥)
山後的白太陽落下
海洋耗盡了金色的河流
為了壹覽無余
走上壹段樓梯(lóu)
按現在的讀音，“劉(liú)”和“樓(lóu)”都是第二個上聲，但按唐代的說法，只屬於平調。
註意，在唐宋時期，平聲可能還沒有完全分為尹平和陽平，所以平聲被認為是壹種聲調。那時候的聲音和現在不壹樣，有三個音:上、下、裏。入聲是壹個短音，在現代普通話中完全消失。
中國是分歷史階段的，官方的發音大致分為三個階段。
第壹階段是古聲，從周朝到漢末。現在有人推斷有四聲，也有人推斷沒有聲調。
第二階段是中世紀。隋朝至宋末。已經有明確的歷史記載，聲調分為平、上、遠、進四種聲調。
第三階段是近古音。時間從元初到清末。官方語言平聲分為尹平和陽平，升調和降調還在，中古入聲消失了。曾經讀入聲的字，後來變成了其他聲調的讀音。而且很多聲母和韻母也完全變了。
比如現在的“著”讀“zhě”，唐宋時期的“著”可能壹般讀“(賈)”。
因為在唐代，陰平可能分不清陰平和平仄，也可能只是大致分為陰陽，所以按照唐宋時期只在陰平上押韻的規定，現在陰平和平仄是可以互認的。但是格律詩極其工整，現在已經明確尹平和楊平是兩個聲調，不屬於同壹個聲調。因此，鑒於格律詩極其工整的特點，本文認為格律詩的押韻應盡可能區分陰陽，只押尹平韻或陽平韻，如有選擇不要混用。
(2)沒有押韻變化
格律詩不變韻。
比如七定律？黃河兩岸被帝國軍收復(杜甫)
這個遙遠的西部站的新聞！北方已經被收復了！，起初我止不住淚水從我的外套上傾瀉而下(cháng)；
我的妻子和兒子在哪裏？他們臉上沒有壹絲悲傷。，然而我瘋狂地打包我的書和詩(kuáng)；
在綠色的春日，我開始回家(xi語)；
從這座山回來，經過另壹座山，從南邊上去，再往北——到我自己的城鎮！(yáng)。
全詩八句四韻，都押韻在“昂”。
格律詩因為不變韻，即使長達100句也不能變，導致可用詞範圍小，創作長詩難度大。從古至今，基本上有幾十首極其精彩的格律詩沒有誕生過，恐怕也生不出來。
註意，按照現代讀音，這首詩的“xiāng”是第壹聲，其他韻在第二聲，都屬於平聲、壹平、三平。唐代沒有平仄之分，只有壹個平仄，都屬於同調。當然，那時候整個音標系統和現在不壹樣，基本上不讀現在的這些音。為了介紹方便，本文在這裏和其他地方盡量使用現代語音分析。
2.宋詞
宋詞是指成熟於宋代，大量借用某些格律詩的內部形式，但在結構上往往長短不壹，完全脫胎於歌詞的壹類詩歌。
對了，格律指的是早期唐代五言七言格律詩的格律，後來又泛化到宋詞和元曲，但還是屬於狹義的格律。
因為宋詞不是科舉詩，是帶音樂的抒情詩，所以人們會根據不同的音樂創作不同格式的宋詞。音樂的名字叫詞牌，詞的格式後來叫詞牌，每個主題格式都有詞牌。比如，菩薩級別的人，秦怡E等。是音樂曲調的名字。宋詞發展至今，至少有1000多首警句。
因為人們會根據音樂曲調填詞，所以寫詞通常被稱為歌詞。後來曲調失傳了，人們還是用老的押韻平仄的格局寫，還是填。筆者認為虧損是被淘汰造成的，說白了就是不夠好。
文字的格式不是壹成不變的，否則，今天不會有這麽多的警句。而且，即使是同壹個詞牌，人們也可以根據曲調寫出許多新格式的變體。其實唱功這種文學體裁變成了朗誦這種文學體裁之後，真正的曲調就無關緊要了。人們可以直接加減文字，創造新的格式，還有很大的發展空間。最好脫離原來的題詞，創造壹種全新的格式。
與寫格律詩相比，寫詞(填詞、換詞、寫新形式的詞(也叫自我批評)在押韻上有以下三個特點:
(1)各種音調
宋詞雖然借用了很多格律詩格式，但音調非常多樣。宋詞既可以平仄押韻，也可以平仄押韻，壹個詞可以既有平仄又有平仄。有些和唐格律詩之前的詩有異曲同工之妙，不同的是平仄要放在壹起考慮。
比如“夢想，搖擺，為壹面白墻而戰”(吳文英)
粉墻(qiáng)的搖擺打鬥。看看周圍的Hu Huang。
在樹蔭下哭泣，喚回浪子(máng)。
春(guāng)，春(guāng)。是接崔找方(fāng)。
韻“墻”“黃”“忙”“輕”“qiáng”都是平的。
註意，古韻壹般都是同音的，所以有些詞的現代發音在古代基本都是同音的，即使不是同音。如“墻(qiáng)”、“黃(huáng)”、“忙(máng)”、“光(guāng)”、“方(fāng)”都是宋代的同調。
比如“如夢，總記西亭裏的夕陽”(李清照)
永遠記得西亭的夕陽(mù)，醉了不知何去何從(lù)。
高興的時候晚上回到船上，誤入荷花深處(chù)。
爭渡(dü)，爭渡(dü)，開鷗鷺池(lü)。
押韻的“黃昏”“路”“地方”“穿越”“蒼鷺”都是悶音。
比如“柴頭風，天下薄”(唐宛)
世態薄(bǐ)，人情惡(fù)，花易落花夕雨送(fù)。
蕭鳳甘(gān)，殘淚(cán)，想寫點心事，壹個人說(lán)。
難(nán)，難(nán)，難(nán)！
人變得不壹樣了(gè)，今天不是昨天了(zuó)，病魂往往如秋繩(suǒ)。
號角聲冷(hán)，夜色朦朧(shān)，人們不敢提問，眼淚在假裝快樂(huān)。
躲(mán)，躲(mán)，躲(mán)！
押韻如Bo (bò)、Evil (è)、Lu (ê)、Ge (gè)、昔(zuó)、索(suǒ)等。都是連音，押韻都是幹巴巴的(？
(2)跨韻
宋詞經常互相押韻。還是喜歡《釵頭鳳，人間薄》(唐婉)
世態薄(bǐ)，人情惡(fù)，花易落花夕雨送(fù)。
蕭鳳甘(gān)，殘淚(cán)，想寫點心事，壹個人說(lán)。
難(nán)，難(nán)，難(nán)！
人變得不壹樣了(gè)，今天不是昨天了(zuó)，病魂往往如秋繩(suǒ)。
號角聲冷(hán)，夜色朦朧(shān)，人們不敢提問，眼淚在假裝快樂(huān)。
躲(mán)，躲(mán)，躲(mán)！
第壹部韻“伯(bò)”、“惡”、“祿(ii)”與中後部韻“格(gò)”、“祖”(唐宋音準)、“所(su ǐ)”押韻，“幹”前後部韻。
(3)大量連句可以押韻。
格律詩除了第壹句只和偶句押韻，其他地方不會和連句押韻。單詞可以有大量部分連續的押韻。
還是像《釵頭鳳》？“世態薄”(唐宛)，“世態薄(bò)，人情惡(ⅱ)，雨送黃昏花易落(ⅱ)”，“難(nán)，難(nán)，難(nán)！”、“各人不同(gè)，今非昔比(zuó)，病魂常似秋繩(suǒ)”、“keep (mán)、keep (mán)、keep (mán)”都是連續韻。
雖然詞是連續押韻的，但通常是變化押韻的，而且並不是所有的句子都是連續押韻的，只有少數幾個詞在每壹句中都是押韻的。
比如長相思(白居易)
汴水流(liú)，泗水流(liú)，
流到瓜州古渡頭(tóu)，吳山有點難過(chóu)。
悠悠的想(y不是妳)悠悠的恨(y不是妳)，
我恨歸(xiū)，月明人倚樓(lóu)。
每個句子都有相同的押韻。
3.元散曲
元散曲是元代與當時流行音樂相匹配的北方歌詞，由宋詞俗化而成。“後來隨著散曲的正規化、去市民化，失去了個性鮮明的新鮮市民文化血液，變得和宋詞差不多了，然後就沒落了”(來自百度)。
元散曲類似宋詞，也有很多格式叫曲牌。不同的業態有不同的曲牌，比如“天凈沙”、“山坡羊”。
元散曲用韻的主要特點是規則句押韻，避免變調和同音聲母。
(1)規則句押韻。
元散曲常與句子押韻。
比如天凈沙秋思(馬致遠)
死藤老樹昏啼(yā)，
小橋流水(jiā)、
古西風瘦馬(m 4)。
夕陽西下(xià)，
心碎的人在天涯(yá)。
每句話都和“A”押韻。
(2)不要害怕不同的音調
還是比如天凈沙秋思(馬致遠)
死藤老樹昏啼(yā)，
小橋流水(jiā)、
古西風瘦馬(m 4)。
夕陽西下(xià)，
心碎的人在天涯(yá)。
“烏鴉(yā)”和“家(jiā)”的第壹、二句在上聲，“馬(m ǐ)”的第三句在上聲，“夏(xià)”的第四句在第四聲，“雅(yà)”的第五句在第二聲，所以整篇文章的聲調明顯發生了變化。
(3)沒有押韻變化
元散曲不變韻。
例如，天津沙秋思(馬致遠)與“A”押韻。
(4)首字母可以相同。
元散曲押韻同聲母。
比如《天凈沙·秋思》(馬致遠)第壹句的“烏鴉(yā)”和最後壹句的“丫(yá)”，只是聲調不同，但聲母和韻母是壹樣的。
4.白亮體
“百良體”又叫“百良臺體”、“百良臺氏”，句句押韻。相傳漢武帝建百良臺，聯同群臣作詩，每句話押韻，所以這種詩叫百良體。
比如興(節選)(曹丕)
秋風蕭瑟天氣涼(liáng)，草木搖露霜(shuāng)。
顏慈壹夥回到古南鄉(xiáng)，錯過了君子和客人的訪腸(cháng)。
……
每句話都押韻“āng”。
百良體以句子押韻為主，有時壹個字反復押韻。這類詩押韻太多，旋律感不強，基本不被大眾接受，所以流傳不廣。
5.現代詩歌
現代詩又稱新詩，是指五四以來的詩歌，通常是用現代白話文寫的，大部分詩歌都是參差不齊的。
現代詩歌的押韻形式非常多樣，通常包括上述所有形式，有時也不押韻。不押韻在中國的古詩詞中是沒有的(據說《詩經》有壹小部分不押韻)，但在現代詩詞中卻很常見。上面已經列舉了很多常見押韻形式的例子，現代詩就不列舉了，只列舉壹種不押韻的現代形式。
比如疼痛(譚曉)
疼，真的疼(téng)
這顆牙齒真的很疼。
我非常痛苦(k化身)
這顆牙還活著
“痛”“啊”“苦”“著”不押韻。
現代詩之所以還能形成無韻詩，表面上往往有重言式，內部卻是句子的詩性結構和語義造成的。比如《疼痛》用了“這顆牙”的兩個重言式，後面是狀態描述。
希望能幫到妳，謝謝，希望采納。