七首軍旅歌曲(四)
作者:王長玲
原文:
青海有壹座黑漆漆的雪山，白雲悠悠，孤城望玉門關。
黃沙百戰穿金甲，破樓蘭不還。
註意事項:
1，青海:青海湖
2、穿:穿透
3.樓蘭:漢西域之國。元豐三年回漢，位於新疆維吾爾自治區若羌縣。這裏指的是入侵西北的敵人。
詩意:
青海湖上連綿不斷的雲朵讓雪山變得短暫，理想之城遙望玉門關。經過多次戰鬥，黃沙已經穿透了閃亮的鎧甲，不攻破樓蘭城，他將永不回家。
贊賞:
唐代邊塞詩的讀者常常被詩中古今地名的混雜和空間上的分隔所迷惑。有懷疑作者對地理不熟悉，所以不求很好的解的，也有為解而寫的。這首詩就是這種情況。
前兩句提到了三個地名。雪山是河西走廊南部的祁連山。青海和關羽相距千裏，卻出現在同壹個畫面上，所以這兩句話有各種各樣的解釋。有人說，第壹句是向前看，下壹句是回首家鄉。這很奇怪。前面是青海和雪山，後面是玉門關。那麽抒情主人公回望的故鄉應該是玉門關以西的西域，不是漢兵，而是胡兵。另壹方面，第二句是孤城玉門關的倒裝文，遠景的對象是青海的暗雪山。這裏有兩個誤解:壹是把遠景解讀為遠景，二是把對西北邊區的籠統描述誤解為抒情主人公眼中所見，前壹個誤解是因為後壹個誤解。壹兩句話可以想象成壹幅遼闊地域的圖畫:青海湖上空，悠悠白雲；湖的北面，隔著綿亭千裏隱隱有雪山；跨過雪山，是壹座孤立的城市，矗立在河西走廊的沙漠裏。再往西，就是遠離孤城的軍事要塞玉門關。這幅濃縮了東西千裏的長卷，是當時西北邊疆戰士生活戰鬥的典型環境。是鳥瞰，是對整個西北邊境的總結。至於特別提到青海和關羽的原因，與當時的民族戰爭形勢有關。唐朝西方和北方的強敵是吐蕃和突厥。我們的特使在河西的任務是切斷吐蕃和突厥的交通，在壹鎮之內照顧西、北兩個強大的敵人，主要是保衛吐蕃，保護河西走廊。青海地區是吐蕃和唐軍多次交戰的地方。玉門關外，是突厥人的勢力範圍。所以這兩句話既描述了整個西北邊境的景象，又指出了城南拒吐蕃，城西防突厥的極其重要的地理形勢。這兩個方向的強敵正是鎮守孤城的將士們的心結，所以青海和關羽應該會出現在屏幕上。這與其說是士兵們眼中看到的，不如說是他們腦海中浮現的。這兩句話在寫景的同時滲透著豐富而復雜的感情:邊塞將士對邊疆形勢的關註，對自己任務的自豪感和責任感，邊塞生活的孤獨和艱辛，都融合在悲壯、開闊、迷蒙的景色中。
青海有壹座黑漆漆的雪山，孤城望玉門關，意思是:從邊陲的孤城出發，從青海湖經祁連山到玉門關是壹條邊防線。天空烏雲密布，硝煙滾滾，銀光閃閃的雪山壹片昏暗。既描繪了邊防壹線的風光，又渲染了大戰即將來臨的緊張氣氛，充滿了蒼涼悲壯的情調。這兩首詩都是倒裝句，讓詩的色彩壹下子就彈出來了。同時，從地理上看，站在孤立的城池上，人們肉眼看不到與玉門關、祁連山、青海湖相連的千裏防線。在這裏，壹個遠景和空間遙遠的三個地方呈現在同壹個畫面中，不僅富有想象力和誇張性，而且突出了駐軍士兵的整體情況。
三四句由帶場景的環境描寫變成了直接抒情。“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭誓不還”這幾個字，集中表達和描述了戍邊將士的戰鬥生活和心路歷程。這就意味著，在荒涼的大漠中，身經百戰，戰士們身經百戰，連鐵盔鐵甲都磨破了，但只要邊境的麻煩沒有消除，他們就永遠不會繳械回家。唐朝西方的主要對手是吐蕃和突厥。青海湖是唐朝政府軍與吐蕃貴族勢力多次交戰、激戰的邊境線。玉門關地區西鄰突厥，這壹帶也是硝煙彌漫，戰火連年。黃沙穿金甲百戰百勝，就是對這種戰鬥生活的有力總結。這是壹首概括力很強的詩。戍邊時間之長，戰事之頻繁，戰鬥之艱苦，敵人之強悍，邊陲之荒涼，都用這七個字來概括。其中黃沙壹詞既是真實的場景，也是邊塞戰場的典型環境，更表現了邊塞朝廷的荒涼與蒼涼；“百戰”壹詞形象地說明了士兵戍邊時間之長，邊境戰事之頻繁；“身披金甲”這個詞誇大了戰鬥的艱苦和激烈，也說明了戰士們為了保家衛國付出了多麽沈重的代價，甚至是犧牲。然而，閃亮的盔甲是脆弱的，生命可以被丟棄，但戍邊壯士報國的意誌不會降低。如果不破樓蘭，那就是對他們內心激情的直接表白。這裏用的是樓蘭的典故。漢王樓蘭勾結匈奴，多次攔截並殺害漢朝出使西域的使節。公元前77年，霍光將軍派平樂監軍傅介子到樓蘭智取樓蘭王，凱旋而歸，為絲綢之路掃清了壹個障礙。這裏指的是吐蕃和突厥貴族的當局。詩中的戰士長時間戰鬥也不覺得累。為了保衛國家的安全，他們不顧個人利益，面對大敵，堅決表示要繼續戰鬥到底。不破樓蘭，不還。這七個字，擲地有聲，鏗鏘有力，成功塑造了壹批不畏艱難、勇於犧牲、靈魂瑰麗的英雄，讓人感受到詩意和悲壯。壹兩句話，境界寬廣，感情悲壯豐富；三四句之間有轉折，兩句形成鮮明對比。黃沙句雖然描寫了戰爭的艱辛，但整個形象的實際感覺是雄偉有力，而不是深沈悲涼。所以，最後壹句不是壹聲無日歸家的嘆息，而是在深刻認識到戰爭的艱辛和漫長的基礎上發出的更加堅定和深刻的誓言。
這首詩的基調是悲壯蒼涼的，這與詩中色彩的巧妙運用有很大關系。
青海昌雲暗雪山，波光粼粼的青海湖，清澈碧綠；雪山，像銀蟒在跳舞；雲在飛，墨在來。在這裏，青色、黑色和白色三種顏色匯集在壹起，形成了壹幅輪廓分明的丹青中國畫。在這幅中國畫中，詩人既充分發揮了色彩的對比，又突出了明暗的作用。銀輝這座雪山給人呈現出壹種潔白純凈的美，壹片長雲後的壹個暗字被塗上了淡黑色，使畫面在明暗對比中形成了壹種陰森的戰爭氣氛和荒涼的境界。王昌齡能做到色光交織，用暗弱的光線渲染冷色的蒼涼。所以這裏的色光不僅僅是自然景物的屬性，色光的描寫也不僅僅起到美化畫面的作用。它們融入了豐富的感覺和情感，色彩實際上已經從圖像的屬性上升為壹個獨立的圖像。其實“青海長雲暗雪山”這句話，是壹句用色彩表達感情，達到和諧景象的美句。
詩人準確地把握了戍邊將士的節奏，賦予了他們適當的色彩和光線，使詩歌的藝術畫面瑰麗開闊，意境悲壯，意境深遠崇高，鮮明地反映了生活在盛唐的人們的精神特征。
盛唐優秀邊塞詩的壹個重要思想特征是，在抒發戍邊將士豪情壯誌的同時，不避諱戰爭的艱辛。這篇文章就是壹個明顯的例子。可以說，三四句，不是空洞膚淺的抒情，只是需要壹兩句豐富的環境描寫。典型環境與人物感情的高度統壹是王昌齡絕句的壹個突出優點，這壹點在本文中也有清晰的體現。
江山易改，本性難移
江山易改，本性難移
春天的樣子
作者:杜甫
原文:
長安失陷，國破，唯有山河依舊；春天來了，人煙稀少的長安城森林茂密。
傷心之態，不禁淚流滿面，鳥語驚人，離愁恨。
戰爭持續了半年多，家書難得，十萬黃金。
惆悵纏繞，撓頭思索，越撓白發，幾乎插不上壹根發簪。
註意事項:
1，國家:國都，指長安(今陜西Xi安)。破:摔。山川猶存:舊山川猶存。
2.城市:長安城。深植:指地廣人稀。
3.時間感:對國家現狀的感傷。噴濺:流淚。
4、討厭告別:討厭離開。
5、篝火:古代邊防警報的煙火，這裏指的是安史之亂的戰爭。三月:正月，二月，三月。
6.偏移量:值，等價。
7.白頭:這是指白發。抓:用手指輕輕地抓。
8.嘿:簡直。欲望:想，要，要。勝利:我受不了，我不行。發夾:壹種紮頭發的首飾。古代男人留長發，成年後紮在頭頂，用發夾橫插，以免散開。
詩意:
長安失陷，國破，只剩山河；春天來了，人煙稀少的長安城植被茂密。多愁善感的國事，眼淚不禁飛濺，鳥語驚心，只增悲不增恨。持續的戰爭已經持續了半年多，家裏來信很少。壹封信值壹萬兩黃金。擔心，撓頭想，白發越來越短，插不進去。
贊賞:
長安失陷，國破，唯有山河依舊；春天來了，人煙稀少的長安城森林茂密。詩的開頭描述了我在春天看到的景象:山川依舊，但都城已經淪陷，城市在戰火中破敗不堪，草長鶯飛，樹木荒蕪。詩人記得當年長安的春天是多麽的繁華，鳥語花香，羊群飛舞，煙柳明艷，遊人流連，但那種景象在今天已經蕩然無存。壹句破碎的話讓人目瞪口呆，再壹句深沈的話讓人心酸。詩人寫的是今天的風景，真實地表達了人的歷史感，把感情寄托在事物上，借助風景為全詩營造出壹種蒼涼悲涼的氛圍。《國家的毀滅》和《城市的春天》這兩個截然相反的形象並存，形成了強烈的對比。城市裏的春天，應該是指春天花木繁茂，炊煙明麗的季節。然而，由於國家的毀滅，國家的衰落，首都的淪陷，春天的輝煌已經失去，只剩下殘垣斷壁和深深的草木。“深植”二字含義深刻，指長安城並非整齊有序，而是荒蕪破敗，人煙稀少，草木叢生。在這裏，詩人看到事物是悲傷的，表現出強烈的分離的悲傷。
傷心之態，不禁淚流滿面，鳥語驚人，離愁恨。花無情淚，鳥驚無仇，花鳥因人有怨。春天的花，原本是美麗芬芳的；春天的鳥兒要歡呼，要唱委婉的歌，給人愉悅。對時間的感慨，對離別的痛恨，都濃縮著杜甫的悲苦。這兩句話的意思可以理解為:我感受到時局的挫敗，看到花開花落；我感到憂郁和怨恨，聽到鳥兒歌唱時我感到害怕。人內心的痛苦，遇到高興的場面，會引起更多的痛苦，就像逃跑，楊柳依依；今天，我覺得就這樣下雨了。杜甫繼承了這種以音樂情景表現悲傷的藝術手法，並賦予其更深刻的感情，獲得了更強烈的藝術效果。詩人感受到了國家毀滅和死亡的痛苦。越是美好的場景，越會增加他內心的痛苦。這種聯想通過對景物的描寫，借景物來制造感情，對事物感同身受。表現了詩人憂國憂民、思念家人的深厚感情。
戰爭持續了半年多，家書難得，十萬黃金。詩人想:戰爭已經連續進行了壹個春天，仍然沒有結束。唐玄宗被迫逃往蜀國，唐肅宗剛剛繼位。但官軍尚未取得有利形勢，未能收復西京。看來戰爭還不知道會持續多久。我還記得我被俘虜了，關在敵營裏。很久沒有老婆孩子的消息了。他們生死未蔔，我也不知道發生了什麽。要是我能收到家信就好了。壹封家書抵得上壹噸黃金，帶著幾許辛酸和幾許期待，反映了詩人在消息隔絕、久等消息時的迫切心情。戰爭是家書勝過百萬美元的真正原因，這也是所有戰爭受害國人民的感同身受，反映了廣大人民反對戰爭、期盼和平穩定的美好願望，自然讓人潸然淚下。
惆悵纏繞，撓頭思索，越撓白發，幾乎插不上壹根發簪。當戰火持續數月，家人不會相信，國家和家庭的憂慮就會湧上心頭，內憂外患糾結。眼前壹片慘景，內心極度焦慮。此刻不覺得無聊，撓頭，猶豫，頭發變成白發。離家後壹直在戰火中徘徊，被困長安數月。我的頭發更少了。我用手抓頭發，感覺頭發稀少，目光短淺。連頭發都插不進去。詩人寫了他自己因國家的毀滅和戰爭的分裂而變老的經歷。白發來自悲傷，撓壹撓來緩解更令人擔憂。頭發又白又稀。從頭發的變化中，讀者感受到了詩人內心的痛苦和悲傷，讀者也更能體會到詩人受傷時憂國憂家的真實形象。這是壹個感人的、完整的、豐滿的藝術形象。
這首詩情景交融，感情深厚，含蓄凝練，充分體現了沈郁的藝術風格。而且這首詩結構緊湊，圍繞著看字。前四句是借景並景抒情。詩人的嘆息與憤怒，在情懷與景物的交叉轉換中，從登高到遠眺，從遠及近，從情淡到情濃，得到了含蓄的傳達。從壹開始描繪京城的蕭瑟風光，到看春花時的落淚，聽鳥鳴時的憤懣；然後我寫戰爭持續了很久，以至於家裏沒有消息。最後寫了自己的悲傷和衰老，交織遞進，營造出壹種能引起人的思想和思緒的境界。展現了典型時代背景下產生的典型情懷，反映了當代人熱愛國家、向往和平的美好願望，表達了大家壹致的內心心聲。也表現了詩人憂國憂民、時有悲涼的高尚情懷。
春城到處都是鮮花。
春城到處都是鮮花。
冷食
作者:韓毅
原文:
暮春時節，長安城內處處歌舞，落花無數，寒食節的東風吹在皇家園林的柳樹上。
夜幕降臨了，宮殿裏忙著點蠟燭，煙霧飄到了王子和侯爵的房子裏。
註意事項:
1.寒食節:至日每年入冬後105天，清明節前兩天左右，是寒食節。據《左傳》記載，晉文公放火燒了森林，要求引薦。沒想到，他抱著壹棵大樹被活活燒死了。晉人為了悼念他，每年這壹天禁火，只吃寒食，所以稱之為寒食。
2.帝王柳:帝王禦花園中的柳樹。
3.傳蠟燭:雖然寒食節禁止生火，但公爵家被賦予了點蠟燭的權利。
4.五侯:漢桓帝在壹天之內任命五個寵臣為侯，天下稱之為五侯。
詩意:
春天，長安到處都是落花飛舞；寒食節的時候，東風把禦花園裏的柳枝吹歪了。黃昏時分，禦燭出宮，輕煙散入新封的王公府。
贊賞:
據孟夢《藝文誌》記載，德宗聖旨缺才，提名中書省請禦批。德宗回答說，當時有兩個李翰，所以中書省同時以兩個人的名義提交。
德宗贊許並描寫了春城處處可見的韓毅。雖然這是壹個膾炙人口的故事，但它表明了《寒食記》這首詩的廣泛傳播和欣賞。
這是壹首諷刺詩，但詩人的筆法巧妙含蓄。表面上看，似乎只是描繪了寒食節長安壹幅富有情感的風俗畫。其實通過字裏行間，我們可以感受到作者對當時權勢霸氣的宦官的深深不滿和深深諷刺。中唐以後，幾個昏君偏袒宦官，以至於大權在握，敗壞朝政，排斥朝臣，正直之人對此極為憤慨。這首詩就是為此而寫的。
春城處處花飛，東風冷柳斜。這兩句話描述了春天長安的景色。無處指多而廣花的盛況，飛花寫花。春天到了，長安到處都是飛舞的柳絮，壹派五彩斑斕的絢爛景象。東風指春風，柳斜仿春風下宮中楊柳搖曳身姿。斜字用得好，生動地寫出了柳枝搖曳的神。這是寒食節期間北京的白天景色。風景從大到小，從整個城市到宮殿。我們接著寫晚上皇宮的場景吧。黃昏時分，漢宮內傳燭，輕煙散入五帝殿中。據記載，天黑時，皇帝給太監的蠟燭在宮中傳遞。蠟燭熊熊燃燒，輕煙升騰。秀氣婉約流連於宦官之家，威孚加的氣勢無處不在！讓人有壹種熱火朝天，洋洋得意的感覺。在封建習俗的統治下，別說全城百姓，就算不是朝臣，恐怕在禁止燃放煙花爆竹的寒食夜，天也黑了。
只有這些太監的家裏點著蠟燭，煙霧彌漫。窺壹斑而見全豹，僅此而已，可見這些宦官是如何以權謀私，欺壓良民的。在這裏，作者只用兩首詩就寫了壹個傳燭的故事，揭露了皇帝對親信宦官仁慈的可恨嘴臉，達到了辛辣諷刺的目的。
吹冷面柳風全詩
吹冷面柳風全詩
覺居
作者:和尚智楠
原文:
古木蔭下的短檐篷，
這根棍子幫我穿過了橋的東邊。
被衣服淋濕，杏花雨，
吹臉不冷。
註意事項:
1，短篷:小船。天篷是壹面帆。船的名字。
2、棒子:棒子的倒文字。藜是壹種黍，莖直立，可用作老人的拐杖。
詩意:
在岸邊，參天的綠林樹下系著壹只小船。然後，他拄著拐杖，慢慢走過小橋，欣賞橋東的春色。在這個春暖花開的三月，在這個杏花盛開的季節，綿綿的細雨仿佛故意打濕了我的衣服，不會停；溫柔的春風吹在我的臉上也充滿了溫暖和溫柔，以及壹種醉意。
贊賞:
這首小詩寫的是詩人在小雨中拄著拐杖春遊的感受和愉悅。
在這兩首詩中，詩人明明是拄著拐杖出去春遊的，他卻說是拐杖扶著我去橋東看春色。他個人認為這不僅僅是拐杖的簡單擬人化。此時，從詩人最後兩句表達的興趣來看，詩人雖然獨自旅行，但並不感到孤獨。藜仿佛是詩人可以依靠的郊遊伴侶，與詩人壹起享受醉人的春光，與詩人壹起遊泳，教人讀書讀書仿佛眼前出現了壹個老人，拄著拐杖，在參天古樹的樹蔭下愛上了壹條短舟，然後快樂而緩慢地過橋，向春光深處走去。還有壹點，在這裏，橋東不壹定是詩人春遊的最佳去處，但從古至今，在文人墨客的筆下，東往往意味著春天，也可以稱之為春天的代名詞。朱自清的《春天》期待著，期待著，東風就要來了，而伴隨著春天的臨近的東風其實指的是春風。詩人用棍子幫我過橋，寫春遊的去向，可能就是這個意思。
衣濕杏花雨，臉不冷。這是這首詩的絕妙之筆，代代相傳。杏花雨，杏花季節的細雨；柳風，柳樹發芽吐綠時的微風。這比直接說細雨微風更有美感，更有畫意。楊柳枝隨風蕩漾，給人壹種春風來自楊柳的感覺。衣服濕了，衣服濕了卻不濕來形容初春的細雨。吹臉不冷，春風吹在臉上的無盡的冷，描述的是春風的溫潤、柔軟、溫暖，更加含蓄細膩。想象詩人拄著杖向東走，春日紅杏，風吹楊柳，細雨衣，似濕而不濕，風迎面吹來，不覺壹絲寒意。多麽愉快的春遊啊！寫出詩人對春天的由衷贊美和獨特感受。
古詩詞的絕句是那麽的經典，凝練，充滿無限情懷。想看更多絕句和古詩詞？請欣賞整首詩。