八尺飛龍無所事事，從克蘭飄來。
我陪著八匹馬登上昆侖山頂，我甘願在人群中追逐。
天崩地裂，悲涼陡坡落，西風掙紮憶解禁。
傅朗能做出什麽新的貢獻，在今天的政治生活中很難。
原文
八尺飛龍無所事事，從克蘭飄來。
我曾陪八馬登上昆侖山之巔，我願追逐人潮。
夕陽悲涼，西風掙紮憶風俗。
但是沒有新的進貢給傅朗，很難踏入當今政壇。
《馬天圖》是元末明初詩人景暉的壹首七言律詩。景輝，字顧銘，松江人。
七言詩是中國傳統詩歌的壹種體裁，屬於現代詩歌的範疇。沈約的新體詩，發端於南朝齊永明，註重韻律和對偶性，在初唐沈全祺和宋那裏得到進壹步發展和定型，盛唐時期成熟於杜甫之手。
七言律詩比較嚴格，要求詩中字數統壹。它由八個句子組成，每個句子有七個單詞。每兩句為壹聯，* * *為四聯，分為首聯、並聯、頸聯、尾聯。中間兩副對聯要求對仗。代表作品有崔豪的黃鶴樓，杜甫的登高，李商隱的安定塔。
七言詩的興起晚於五言詩。它發端於南北朝，萌芽於清末梁的新體詩，定型於初唐至盛唐之間。初唐時期，沈全起、宋、杜、李樵等人開始寫文章。盛唐時，王維、李奇、岑參、賈治都刻意錘煉，使其精通體系，而崔豪、李白仍有雜糅雜糅、半古半法的作品。
這壹時期的七言詩中雖然也有壹些高華秀郎的名作，但大多屬於授受的內容，比五言詩更為狹窄。同時，盛唐時期，李白、王維、高適等詩人的七律，大多是錯的、粘的、強調的。
直到杜甫，七言律詩才顯示出它的詩性潛力，打開了藝術天地。杜甫全面開拓了龔對詩的理解和協調的境界。時事政治、生活經歷、風土人情、文物古跡都融合成嚴格的格律，這種詩風的價值被提升到了與古詩詞絕句比肩的高度。
杜甫至中唐時期，七言律體未能創新。晚唐七言律詩開創了新的局面。文、李商隱、杜牧等七律大師不僅對七律詩的形態進行了修整，而且對七律詩的音律進行了改造，將七律詩的藝術推向了壹個新的階段。
阿明詩人胡應麟在《詩集傳五》中總結了七言律詩在唐代的發展:“唐代七言律詩始於杜、和沈全器。至崔豪，自古李白詩，壹變也。高，岑，王，李，他們的作風都準備好了，又變了。”杜浩浩蕩蕩，縱橫捭闔，又變了樣。"
五代七言律詩缺失。宋代七律的創作延續了杜甫和中晚唐詩人的創新努力，在“江西詩派”手中逐漸成型，走出了壹條以理趣為詩的新路，佳作眾多。元明清以後，七言律詩逐漸衰落。