原梅花落中庭雜樹多，偏子媚。
問妳為什麽壹個人？讀到霜中可成花，露中可固。
搖搖春風，魅惑春日，懷念寒風，只有霜雪無霜。
院子裏雜樹很多，卻只是對梅花的贊美和嘆息。妳為什麽這麽做？因為它能在霜中開花，在寒露中結果。
那些只會在春風中搖曳，在春天裏嫵媚的人，壹定會在寒風中墜落追逐，因為妳只有霜中綻放卻不耐寒的本質。
《梅花落》詩賞析這首詩結構簡單，壹兩句直接表達自己的觀點，第三句作為過渡引出下面的表象。文字直白，沒有雕琢渲染的狀態。比如對梅的描寫，沒有恬淡的身姿，斜斜的身段，也沒有飄香，更沒有高標準的韻腳，只有平淡而淳樸——霜中能成花，露中能實；其句韻，亦隨情、意，有五言，有七言；沈德潛的古詩源新穎而不造作，是“以花萬字為韻，以實詞為韻，以日字為韻”。
在這樣壹種簡單、樸素、隨意、自然的形式下，詩人在談論並不十分新鮮的事物時，確實有些“幼稚”。但“想壹想”和“想壹想”並不是不帶感情的，可見褒貶之意。他們心裏早就有了，所以觀點很明確，能馬上回答問題，也能顧全形狀，直奔主題，肯定不是故意的。“今我同時畫梅竹，心滿陰霾”(鄭板橋《梅竹》)。畫家的“愁”在畫中，詩人的“愁”也藏在詩中。《南史列傳》中記載:“(包)嘗有劉之義，慶而不知。他想用詩來表達自己的抱負，但人們不再說:郎的地位還很卑微，妳不要輕視國王。”趙大怒曰:“有數千人才，聞所未聞。我們怎麽能數得清呢？”！君子能不能積智，讓拉奈兒分不清，終日隨雀？所以玩詩歌吧...”(《南史》卷十三)。
這段話不僅能讓讀者壹窺他，也有助於理解這首詩。如果說單單傲霜的梅花就是那些卑微、遠大、孤獨、不屈的人們的寫照，那麽也可以說是詩人自我形象的體現。那麽，《追冷風》的“雜樹”就是與時俱進、毫無節操的骯臟小人的藝術符號。詩人將他們進行比較，並給予他們毫不含糊的贊揚和批評。壹方面，它反映了詩人鮮明的愛與恨，以及他正直的心靈。另壹方面也表現了他對“蘭與艾不分”、“貴賤不分”的世風的抨擊和鬥爭。
蕭滌非先生曾說:“鮑照謙遜而有才。當他在丁於出生的時候，他在生與死的路上奔跑。自己的經歷是樂府極好的題材，悲壯激烈，所以做得最多，也最有技巧(《漢魏六朝樂府文學史》)。這首詩雖然是對事物的頌歌，但它的人生經歷、理想人格、情趣都融於其中。就以上而言，也顯示了其大方、活力、世故的特點。所以“幼稚如舊”的評論真的很優秀。