他是壹位浪漫主義詩人，在詩歌中創造性地運用了許多浪漫主義的表達方式，給人壹種飄飄欲仙的感覺。他在詩中極力誇張，烘托擬人化，如“君不見，黃河之水如何移天外，入海洋，壹去不復返”，“我怕銀河落九天”，“我床腳壹線那麽亮，會不會早已有霜了？”而“但既然水還在流，雖然我們用劍砍，舉杯消愁更愁”。都體現了詩人獨特的氣質和風格。
杜甫的開篇總結，發揚了中國詩歌創作現實主義的優良傳統，對後世影響深遠。
他善於選擇和概括具有典型意義的社會現象，選擇和塑造具有典型意義的人物，表達自己的愛恨情仇，使這些形象真實、生動，具有很強的藝術效果。
杜甫的詩多用於反映人民疾苦和國家大事。在表現形式上，杜甫在民歌運動中對對話和口語的學習，大大提高了詩歌的表現力，使詩歌更加貼近生活和人民。
他的樂府敘事詩深刻地反映了唐代由盛而衰的社會面貌，成為那個時期社會矛盾和鬥爭的真實寫照，深刻地表達了他壹生憂國憂民的崇高思想，如“朱門酒肉臭，路凍死人”。李白天馬行空。
杜甫抑郁失意。
“詩仙”李白和“詩聖”杜甫是中國浪漫主義和現實主義兩種文學風格的典型代表。他們是兩位大師，對後世影響深遠。他們所代表的兩個教派，與兩種不同的文化產業政策不謀而合。
施立的想象力獨特而奔放，很難模仿和學習。可以說是內容溢出的壹種形式，比如“妳有沒有看到黃河之水是怎麽移出天堂，進入海洋，壹去不復返的？”妳有沒有看到，在高高的房間裏，明亮的鏡子裏的可愛的頭發，雖然早上還是絲黑色的，到了晚上就變成了雪？哦，讓壹個有精神的人去他想去的地方冒險吧，永遠不要把他的金杯空著對著月亮！“諸如此類，痛快淋漓，極有才華，似無規範可循，卻精彩奇特，不可思議。
杜甫的詩氣勢磅礴，但在內容上更貼近現實，平易近人，通俗易懂，更工整正規。由於形式和內容的規律性，杜甫的詩可以成為有效實踐的典範。我們可以在他建立的方圓中尋找美、探索美、創造美。