古詩分為兩類，壹類是古體詩，壹類是近體詩，包括格律詩和絕句。
四行詩
中國的詩體，又叫斷句、斷句、詩尾，通常由五言、七言組成。它起源於漢魏南北朝時期的歌謠。唐代以後，近體詩盛行，格律與八句格律詩的前、後或中四相同。所以唐代有人把絕句歸為格律詩。後來，
呂氏
中國現代詩歌的壹種，有嚴格的格律，起源於南朝。格律詩要求詩中字數統壹，每首詩為五言、六言、七言句，簡稱五言、六言、七言句。其中六言律詩更是鳳毛麟角。通常的格律詩規定每首八句。如果只有六句，就叫小字詩或三韻詩。如果超過八句，即超過10句，則稱之為排律或長律。通常壹首八句詩完成，每兩句成對聯，稱為四聯。習慣上把第壹聯叫問題聯，第二聯叫並列聯，第三聯叫頸聯，第四聯叫結論句。每首詩有兩三句對聯(即壹句對偶句)第二、四、六、八句押韻，第壹句可押可不押，格律詩每句的字都是平齊的。上下句中的平仄句是對立的，有“平仄”兩種。此外，格律詩的格律要求也適用於絕句。
總之，區別在於絕句是四句，格律詩是八句。
古代風格的詩歌
古典詩詞又稱古詩詞、古風，有四字、五字、六字、七字、雜字等。後世多用五言、七言。五字縮寫為“五字”，七字縮寫為“七字”。古典詩詞不限制句子的數量，不要求對仗，也不多談偶詞，所以它的押韻比較自由。
“現代風格”詩歌
與古典詩歌相比，現代詩歌產生較晚，發端於南朝，成熟於初唐。其中格律詩形式固定，格律嚴謹，每首八句。單句叫壹句，兩句叫壹副對聯。壹兩句叫對聯，三四句叫對聯，五六句叫對聯，七八句叫對聯。十句以上的叫排比。其中，絕句又叫絕句、截斷句。好像截取了壹半的格律詩，每首四句。從它的規格來看，有的是對仗，類似於格律詩的首聯和駢聯；前聯有的是對仗，類似律詩的頸聯、尾聯；兩聯有些是對句，類似格律詩的聯和頸聯；有的不需要對仗，類似於格律詩的首聯和尾聯。壹首絕句的韻腳在兩句或四句，壹般是平仄韻腳。如果首句押韻，也是把註音字整平。絕句有五言絕句和七言絕句兩種，簡稱“五絕句”、“七絕句”。
韓樂府
中國中世紀的漢魏晉南北朝時期，中央政府總要設立專門的官方樂府，負責搜集整理各種音樂，以詩傳唱。這些用音樂演唱的詩歌被稱為樂府詩，也稱為樂府詩。在文體上，樂府詩以五言為主，有七言和雜言。句式靈活自由，語言自然流暢，通俗易懂，朗朗上口，充滿生活氣息。2.它反映了人們流離失所的痛苦；3.批判了上流社會的腐朽生活。他的藝術性主要包括；1，敘事元素占比很大，通過敘事塑造人物。從樂府開始，中國的敘事詩開始了壹個新的時代；2.比興運用廣泛，這在以前的詩中是沒有的；3.形式多樣，有四句、五句、雜句，語言生動活潑。樂府民歌繼承和發揚了《詩經》的傳統，其思想性和藝術性都達到了很高的水平。
它與現代詩的區別在於句式靈活自由，比喻運用廣泛，形式多樣，語言生動活潑，而絕句和格律詩講究嚴格的格律、平仄和押韻，語言簡練，意境的營造。
第二，
中國的古典詩歌大致可以分為兩種:近體詩和古體詩。
古典詩歌:壹個相對於現代詩歌的概念。這類詩的特點是不講究對仗，在平仄和押韻上也比較自由。需要特別指出的是，古典詩歌不僅包括唐以前的詩歌，主要是漢魏六朝的詩歌(包括漢魏樂府古體詩、南北朝樂府民歌和當時文人的詩歌)，還包括唐代詩人根據古體詩的實踐創作的詩歌。其中，唐代詩人所寫的古詩，大致可以分為五首古詩和七首古詩。
現代詩:其特點是講究格律。從字數上分類，可分為五法和七法。
絕句:只有四句話叫絕句。從字數來看，可分為五絕和七絕。從格律上看，可分為古爵和法爵。
樂府:樂府最初是官署的名稱，後來逐漸演變為詩體(過程比較復雜，可參考羅根澤的《樂府文學史》和吳相洲主編的《樂府詩分類研究叢書》)。壹般來說，我們所謂的樂府詩是指漢代的樂府，即漢代樂府機關收集、記錄並流傳下來的詩歌。它的特點是會唱歌。
樂府還有老題樂府和新題樂府。
舊樂府:指後世學者通過臨摹舊樂府題材，模仿樂府體裁所寫的作品。雖然沒有配樂，但也叫樂府詩。
新題樂府:模仿樂府體裁，但以新題寫成的作品。
關於詩體問題，詳見王力《古代漢語》第四卷通論(30)及《中國詩學》。
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關於唐詩三百首的排序，不同版本會有差異。
看到其目錄的版本大致如下:
第十五卷古詩:張九齡的情懷——孟郊的《遊子詩》
《古詩》卷二十七:陳子昂《幽州城樓上》——杜甫《古柏行》
三句七言古詩:杜甫看的《簫劍客》並序——李商隱的《韓貝》。
卷四十七燕樂府:高適《葛炎行》——杜甫《悼孫王》
卷五——五言律詩:的《魯祭孔嘆》——皎然和尚《尋不到盧洪憲家》
第67卷:崔豪的黃鶴樓——沈全啟的《獨自壹人》。
七五絕句:王維的《柴璐》——李益的《江南曲》
87卷絕句:何的歸鄉書——杜秋娘的《金縷梅》。
顯然，編者是按詩體分類的，然後按作者年齡順序排列。而詩體的順序也是根據詩歌的發展來安排的:古詩詞和樂府排在前面，格律詩和絕句排在最後。