張燮
第壹，抒情委婉含蓄。與漢魏詩歌的慷慨悲涼不同，這三首詩側重於他們對日常生活的感受和憂慮。他們要麽在受到傷害時為世界擔憂，“擔憂使他們蒼白，誰能為此擔憂呢？”徘徊到長風，淚觸衣襟”(張載《七哀》二)；或寫對女性的思考和對人的關懷，《感懷多事，沈憂結心曲》(張協雜詩之壹)；或者表達思鄉之情，“我愛老浦，我懷念老山。“福建為衣蛇，胡麻願吞”(《雜詩》之八)；
或者吐槽自己無法展現才華的煩惱。“昨天，我被教育了，還談了這件事。遊入幽野，羅歐從朱發。窮年不用，此貨必適”(《雜詩》之五)；或高唱窮守誌，“君子守貧，不樂其身”，“取誌於泠，不如生於黔婁”(《雜詩》之十)；或贊隱者“去捐俗，超然世外。”傲在山頭，靜下心來，愚而智之”(張載《招引》)。這些詩的思想感情雖不深刻崇高，卻是當時普通文人的真實感受，因而具有相當的藝術感染力。
第二，寫壹個詳細的圖，把對象剪下來。三篇巧語描寫自然景物，“巧語如構”(評張協《詩品》語言)可以說是他們* * *相同的特點。張載《七哀》中有壹首描寫了漢家皇陵被盜的淒涼景象:“土已毀，家開幽戶。珠離玉身，見珍寶。園床變成了市場，周壟全被堵死了。荊棘生，小路豎。在狐貍和兔子中間，汙穢不再被掃除。經營農場既尷尬又繁榮，而且很可愛。”描寫細致，把亂世的場景寫得反差強烈。
第三，張協雜詩壹首，抒發思女惜人之情，其中“宅無痕跡，庭草青青。”四句“青苔對空墻，四室蛛網”，通過細致的景物描寫，襯托出思婦對遊子深深的留戀，有很好的抒情效果。又如《雲如煙，密雨如散絲》(雜詩第三部)用以描繪雲密雨密的情景，《陳根被重液洗，綠葉爛秋莖》(雜詩第十部)用以表現蒼涼傷殘的意象，都是含蓄的，栩栩如生的，確有“以少勝多，情動皆明”的精神。
第四，風格簡約精致，詩詞清麗幹凈。三首詩樸實無華，與《古詩十九首》有異曲同工之妙，與潘祿之的風格不同，但並非壹無是處。從上面的例子可以看出，他們的精糊很大程度上是因為語言的推敲和錘煉。他們的詩往往是對仗式的，如張協的《雜詩四》，描寫的是秋雨過後令人心寒的景象:
朝霞迎日，丹在湯谷。雲厚密密，雨稀稀落落。微風摧毀了草地，凍僵了高大的樹木。茂密的樹葉日夜稀疏，林海如束。過去的嘆息來不及，晚上的悲傷來不及。帶著年末的種種憂慮，妳會從季節中吸取教訓。
全詩十二句中有十句是偶數，遣詞造句相當巧妙，在修辭技巧上完全不被潘璐允許。只是他們不追求招搖的華麗和富麗，尤其避免了陸上機器的大面積堆砌和繪畫，而是力求簡單輕巧，明麗流暢，在簡單和精致中表現出三首詩的特點。關於張協的詩，鐘嶸說:“文風潔，少病倦，遣詞造句巧。”“文字華麗鏗鏘，讓人回味無窮，不知疲倦。”三章在太康最著名的藝術家中獨樹壹幟，其語言技巧勝過潘璐。可見，三張在太康詩人中獨具風格，代表著清新質樸的方式，對後世詩風有壹定影響。