分析壹下《長恨歌》中的兩個人物？

《長恨歌》之所以具有如此巨大的藝術魅力，千百年來壹直吸引著讀者，與詩的構思巧妙不無關系。整篇文章的中心是《長恨》這首歌。為了提示原因，詩人從“濃墨重彩”入手，竭盡全力地寫和渲染:“太陽升得很高”、“不是清晨”、“夜是獻給黑夜的”、“我看不夠”等等，看起來是無比快樂的，像壹部喜劇。然而，極度的歡喜和極度的喜愛恰恰反映了背後無盡的仇恨。唐的放蕩與風情導致了政治悲劇和民族災難，進而導致了他與楊貴妃的“愛情”悲劇。為了更好地表現李與楊的愛情悲劇，作者采用了現實與現實相結合的方法，即現實主義寫實與浪漫主義幻想相結合的方法。在內容上，《長恨歌》第壹部分基本是現實主義的，揭示了悲劇的根源，大體反映了唐和楊貴妃五十年來與世無爭的放縱，導致安史之亂。如《愛國》、《慢歌慢舞》、《皇帝從此棄早朝》、《姐妹兄弟都是兄弟》、《直到漁陽戰鼓響，震天動地》、《直到馬蹄下踏飛蛾眉》。與此同時，她竭力描繪中國四大美女之壹的楊貴妃——她的美麗、柔美、自然美，只要她轉過頭來，微微壹笑，就有百種魔力施展，六宮粉黛化為烏有，溫暖和撫平她皮膚上的乳脂色晶體，由於她的倦怠，壹個女仆正在扶起她， 甚至“和揮霍他所有的時間在她身上與盛宴和狂歡，春天從春天到春天”，“有其他女士在他的法院，三千罕見的美麗，但他的青睞三千集中在壹個身體”等等。 然而，快樂帶來悲傷，“直到他們的馬蹄下，他們可能會踐踏那些蛾眉”。悲劇發生後，作者以浪漫幻想為主，描寫了李隆基與楊貴妃的愛情故事。如唐明帝歸隱回京後，對楊貴妃仍念念不忘，於是作者通過豐富的想象和虛構表達出來:“水潭、園林、宮殿，壹切如故，太爺湖芙蓉，未央宮楊柳。但是花瓣像她的臉，柳葉像她的眉毛，妳為什麽不為此哭泣！桃樹和李樹開花了，在春天的風中，秋雨過後，拉卡的葉子落在地上。”"王座上飛著螢火蟲，而他卻在暮色中沈思。，他會延長燈芯到它的盡頭，仍然永遠無法入睡“玉寒是誰？”。這些想象和虛構的情節生動地描繪了湯的形象，壹個愛皇帝:過去，他和楊貴妃在宮裏賞花，享受草地。現在，草木依舊，芙蓉花盛開，但世事滄桑，賞花的人卻不完全壹樣。世事難料，時過境遷，歷史發生了巨變。我的兒子恒力私下稱帝，李隆基成為皇帝的父親。皇權之爭和信任危機造成了他們之間的諸多矛盾。在蘇宗和李的威脅下，從興慶宮遷至太極宮。此時，李隆基正處於逆境的深淵，郁郁寡歡，心情惡劣，甚至吃不下飯。憔悴而無生氣的太上皇李隆基感到更加孤獨和寂寞，越來越思念楊貴妃。他每天都在為它嘆息，每時每刻都在為它哭泣，以至於徹夜未眠，獨自壹人焦急地等待著楊貴妃的突然出現。不僅如此，詩人還虛構了壹個海上仙山的仙境:“然後他聽到了關於海上壹個被施了魔法的島嶼的敘述，那是無形世界的壹部分。五色空中有亭臺樓閣，精致的仙人來回走動。他們中的壹個——他們稱之為永遠真實的，有壹張像她的雪和花的臉他尋找……”她死後，楊貴妃還是那麽美！作者虛構的楊貴妃獨居彭島仙山的故事，與悲劇女主角的描寫相得益彰。這位女士，聽到中國皇帝派來的使者的消息，這位仙境中的真正仙女，先是在她的九花華蓋中從夢中驚醒，然後她推開她的枕頭，穿好衣服，抖落睡意，當她沿著陽臺走來時，她的花帽松了。這些詩寫的是楊貴妃聽到消息後，先是驚訝，然後半信半疑，最後渴望見到信使的整個心理過程。她不知道自己是快樂還是悲傷。到了信差那裏，她臉色蒼白，滿臉淚痕。她懷念皇宮，也不怪三郎太把命給了馬尾坡。她想念這個世界，想念寵愛她的皇帝。以前她和皇帝朝夕相愛，現在卻陰陽相隔。“既然幸福已經在燦爛的太陽的宮廷裏結束了”，為什麽不“眼淚順著她悲傷的白臉流下來”？雖然我在仙宮，但“仙山宮日月長”是難以忍受的，孤獨的，痛苦的。她期待著再次回到皇帝身邊。因此，她希望“並通過他的特使，給他送回壹個貝殼盒和金釵”，並相信“在某個地方，某個時間，在地球上或在天堂，我們壹定會”，並說她不會忘記在永生宮的秘密誓言:“我們希望在天堂飛翔，兩只鳥用壹只翅膀，在地球上壹起生長，壹棵樹的兩個樹枝。”。看完這裏，我們不能不佩服作者的藝術才華，也不能不為太真仙的相思所感動。這是堅貞不渝的愛，值得稱贊。當然，除了全文的結構性表達，詩中運用了現實主義的寫實與浪漫主義的奇幻相結合，在某個段落或場景中也運用了這種手法，使全文渾然壹體。比如，在對奇幻童話世界的描寫中，作者依然用寫實的筆墨，對環境、場景、人物進行細致入微的描寫:“她推開枕頭，穿好衣服，抖落睡意，打開珍珠般的樹蔭，然後是銀屏。”宛然人體情態；醒來後，她穿上衣服，推開玉枕。她站起來，匆匆忙忙地走來走去。厚重的珠簾和屏風開了，趕緊叫信差進來。對禮物和留言的描寫，生動地刻畫了楊貴妃作為唐妻子的心態和表情，進壹步將“長恨歌”這壹對永不分離的愛情主題推向高潮。全詩結構新穎。總體來說，思路清晰，條理分明，以敘事為線索，穿插抒情，寫出了情節的發生、發展、轉折、高潮和結局。事件的細節和關卡的過渡都很精彩。《長恨歌》可以分為四個部分，每個部分的最後兩句都是偷偷拍的。例如，從“直到戰鼓，從漁陽發出，震天動地，打破了彩虹裙子和羽毛外套的曲調”到安史之亂，玄宗在蜀中是幸運的；從“他在臨時的宮殿裏凝視著荒涼的月亮，他聽到了晚雨中的鐘聲，割著他的胸膛”到東歸重葬的自然過渡和回京後難忘的思緒；從"年復壹年，生與死之間的距離，但沒有心愛的靈魂訪問他的夢想"到道教招魂的浪漫描述，等等。這樣的轉折和聯系被詩人處理得自然、貼切、簡潔、生動。既保持了故事發展的層次和聯系，又保持了詩歌體裁所要求的簡練、含蓄、抒情的色彩，充分顯示了詩人高超的藝術才華。《長恨歌》從小的角度來說，在鋪陳文字、細節描寫的同時，不斷錘煉壹些格言警句，穿插其中，使整篇文章處處體現出開篇和收篇之美。比如《長恨歌》第壹段不斷描寫楊貴妃如何溺愛色，但讀起來並不覺得重復，因為他敘述幾句後就會出現壹兩句警句，如“與皇上，從此棄其早聽”，“但他對三千的寵愛都集中在壹個身上”，“她通過帝國帶給每壹個父親，每壹個母親，生女孩而不是男孩時的幸福”。再如，東方回到長安後，有壹句“水潭、園林、宮殿，皆如故，太野湖芙蓉，未央宮楊柳”。乍壹看，它似乎轉向了風景的描述，但立即是“但花瓣像她的臉，柳葉像她的眉毛，他能做什麽，但每當他看著他們哭嗎？!"兩句話鋒壹轉，使其回歸相思主題，令人沮喪至極。這首詩前面是現實的，後面卻飛到了浪漫主義的奇異幻想。而這次飛行，銜接得天衣無縫。通過這種浪漫的幻想，將女主角完全凈化成壹個忠於愛情的美好形象，為她增添了悲涼動人的色彩。