詩歌分支是詩歌創作中必不可少的技巧之壹。雖然每個詩人因為自己的理解不同，有時不同的分支可能差別不大，但有壹點是我們必須追求的，那就是盡可能體現詩歌的內在節奏美和外在建築美。
第七，小詩可以空行(不壹定)，但小詩的三行不含空行。
空行是詩的小節，迷妳詩也因為空行可以分為兩節。更重要的是，空行不是空白，“空是色彩”，“什麽都沒說，是浪漫”。空行的出現和位置以及與標題行、內容行的聯系顯然是非常重要的，可以揭示停頓和“空白”的深刻含義，發出壹種寓意。它們在表達時空的間隔、情感的轉換、突出等方面起著潛移默化的作用，在表達主題方面有著不可替代的作用，值得關註。
在我看來，小詩的三行排列壹般是“A/B/C”，但“A/B/C”和“A/B/C”的行排列在小詩創作中出現了很多優秀的文本。
“A/B//C”風格，如小石的《摸瞎子和盲女》；
布滿皺紋和畸形的手握著稚嫩的青春
水靈明亮的眼睛望著翻白的魚眼睛。
黑暗再次戰勝了光明
在這首小詩中，“皺巴巴畸形的手”和“稚嫩的青春”，“水汪汪的大眼睛”和“魚眼翻白”形成了強烈的對比，但在壹行空行之後，“黑暗又戰勝了光明”這句話卻讓人感嘆“摸瞎子”的心機和少女的無知。
另壹個例子是蘭的《峰上之城》:
被雲包圍，高高在上
讓平原擡頭仰望
壹只鷹在高飛。
這種空線形成的視覺效果和心理震撼，顯然是不可替代的。
《伯莎的夢回紅巖村》等“A//B/C”風格:
泥濘的小路
淅淅瀝瀝的雨聲。
山村的燈還是紅色的...
這首詩是“像現在這樣很難寫出三個場景”，是典型的芭莎微詩的寫作風格。芭莎的微詩細膩、優美，情景交融，在藝術上，非常細膩、巧妙、有趣。微詩之美，從這首詩也可見壹斑。
王耀東的冬天；
嚴厲的法官。
在壹場冷冰冰的訴訟中
春天在他臉上綻放。
我們可以說，冬天是“壹個嚴格的法官”，是壹行行的微型詩。但在壹行空行之後，詩人寫出了“在冷官司/春暖花開的臉上”，這種嚴酷既是冬天的“冷”，又是春天的“暖”，更有詩意。
再比如昌耀的《四任》:
靜極——誰在嘆息？
密西西比河現在狂風暴雨，河水在那裏上漲。
在地球的墻上，壹個人無言地站著
孔林的旅程；
告別家鄉，踏上遙遠的旅程
走長路短。
拓寬狹窄的道路
其中，空的魅力值得我們去品味。
不過，我沒見過“A//B//C”的排列。就算有壹天出現了，只要是獨壹無二的，也沒什麽好大驚小怪的。
當然，需要註意的是，迷妳詩的三行沒有空行。比如著名的十四行詩，有的是4442式，有的是4433式，小節中的空行也不在十四行之列。
第八，微型詩歌形式的探索有助於詩歌表達。
微詩在外在表現上可以有新穎的探索，力求形式與內容的完美統壹。在《形式與詩意表達的探索》(中國微詩第四期)壹文中，作者寫道:“詩歌的內容總是需要借助語言的外殼，通過恰當的形式來表達；詩歌以外的形式，就像人體的骨骼壹樣，承載著豐富的內涵和思想。”“作為壹種短小精悍的風格，微型詩歌除了在音階之間展示廣闊的詩歌外，也非常有利於探索形式，正如精美的裝裱可以實現形式和內容的和諧統壹。”本文從“層次結構”和“符號嵌入”兩個方面進行了討論，並指出“
微詩的倡導者牧仁先生對此給予了充分的肯定。他在《歡迎微詩的新生力量》(中國微詩第五期)中評論說:“《探索詩歌的形式與表現》壹文從“排列結構”和“符號嵌入”入手，具體探索“解釋詩歌的有效方法”，論證“形式的創新要與詩歌內部和諧壹致”
美國著名詩人馬飛先生也在《我對微型詩歌的看法──評寒山石的《藏在海裏的滴水》:
現代詩歌的壹個特點是形式和內容的緊密結合。韓山石先生在書中論述詩的形式時，對詩的排列和斷句的運用有相當精辟的見解，如以下“雲”:
流浪的
鳥
歸航在哪裏？
把“鳥”放在單排，既凸顯了“鳥”的存在，也顯示了它的孤獨。而下面《綠葉》中的“墮落”，讓讀者仿佛身臨其境，看到了冉冉落葉的場景:
起飛是
秋天
秋天
再比如孔孚的《沙漠落日》，濃縮成兩行:
圓
安靜
“死”字是和尚的死短語，是對“夕陽”的妙語雙關。詩人用短短兩行字寫出了從“日元倒在沙漠裏”到“萬籟俱寂”的全過程。而且詩人巧妙地停頓了兩個字，恰好是消失和沈默兩個階段的間隔。它既抽象又具體，可以說是別出心裁。
賴英雄紀念碑；
令人驕傲的骨頭
刺入
天空
在這壹字壹句，雷厲風行的節奏中，英雄形象拔地而起，沖天而起！
香港詩人範曉的比薩斜塔；
跋涉千裏
就看壹個。
斜例
形式上有意將三線交錯，形成斜向外觀，內容上則用壹個斜向的字緊密相連，推陳出新，大放異彩。
所以，我認為，探索和創新的形式，其功能體現在“四感”上:
壹是豐富和體現了詩歌的建築美，增強了美感；
其次，它將為讀者創造壹個全新的視覺形象，增強精神愉悅；
第三，以壹種內在的節奏流動，增強了節奏感；
第四，最重要的是，形式的創新不只是可有可無的外殼，還包含著豐富的內容。
簡而言之，外部結構和建築壹樣，本身就是壹種語言。結構安排是建築設計的藝術。豐富的內涵需要通過精確的結構來準確表達。正如馬飛先生所說:“現代詩是壹種表演詩。詩人提供了壹個舞臺和壹個場景，讓讀者的想象力隨著詩中的人物和事件展開和飛翔。”它給讀者提供了壹個想象和飛翔的舞臺或場景，刺激他們。
當然，需要註意的是，內容決定形式，形式反映內容。形式的創新要與固有的詩意相協調。“新奇”不是“離奇”，而應該是既出乎意料又盡可能出乎意料，合情合理又容易被大家理解和接受，並帶來快感。否則，刻意追求沒有內容的新奇，是文字遊戲，也是不嚴肅的行為。
第九，迷妳詩壹般不超過30字。
詩歌的特點是行，而不是詞。提出小詩壹般不超過30字，這是對小詩字數相對規範的要求。如果有幾十行甚至更多，三行就可以寫成壹篇短文。可以稱之為迷妳詩嗎？因此，這種限制是必要的。
同時，限制微詩數量壹般不超過30字，也符合人眼的正常視覺和閱讀習慣。壹般來說，人們不會讀壹行十個字左右的詩，所以以三行為限的微詩數量壹般不要超過30個字。比如報紙的標題壹般在十個字左右。如吳、王爵在《論都市報的版面策略》(原文發表在《西南民族大學學報》2005年第11期)中說，華西報的主標題壹般在12字以內。而且數字很少的短標題越來越多。"清華大學國際傳播研究中心王俊超也在《當代流行報紙版面批判》壹文中指出:"在壹些主流報紙的版面設計實踐中，壹般要求標題和主標題不超過12字。因為題目的拉長往往意味著實力的增強。對於那些不需要特別突出的報道，如果標題做得太長，就會篡奪主持人的角色；另外，過長的標題也會造成讀者的視覺疲勞。“在學術論文寫作中，有人建議根據人對語言的壹般記憶特點，將題目控制在12字以內。閩北日報新聞采訪中心副主任葉在《實現:制作新聞標題的基本原則——讀歷屆中國新聞獎報社、通訊社獲獎新聞作品有感》壹文中說。翻閱1991至2002年中國新聞獎報紙和通訊社的新聞作品，中國新聞獎主標題含標點符號平均為13.6字，演講和傳播主標題分別平均為9.8字和10.5字。所以，總的來說，我覺得按照人的閱讀習慣，微詩大概是每行十個字。考慮到壹般情況下，微詩每行字數不等，長短句互補，錯落有致，大部分微詩在30字以內。
但30個字的限制不是絕對的，而是“壹般不超過”。31字不是微縮詩嗎？不要教條。
第十，最後必須強調，微型詩首先必須是詩。
對於微詩來說，線條1-3只是它的形狀，它的本質壹定是詩。既然是詩，那麽:詩的對象是微詩的對象，詩的元素是微詩的元素，詩的特征是微詩的特征，詩的功能是微詩的功能。因此，我們必須在“有限”的三條線內拓展“無限”的空間；在“限制”三行中，讓精神自由飛翔，創作出更多優秀的微型詩歌。
“三行詩”和“十句話”成為壹篇大文章，對於微詩人，尤其是剛接觸微詩人的人來說，是比較完美的。“雖然來不了，但是很向往。”我願意和妳壹起繼續學習微詩，欣賞微詩，探索微詩，推廣微詩。
2006-12-28