首先，從音節的角度來看，這首詩具有音節的和諧美，這主要表現在詩的節奏上。這首詩的節奏非常整齊，每行詩都有四個停頓，比如:
這是/壹條溝/絕望/死水，微風/吹不起/壹點點/浪費時間。妳怎麽不多扔點/碎銅/碎鐵，把妳的/剩菜/剩飯潑出去。
這裏每四個停頓由三個“二字腳”和壹個“三字腳”組成。如此整齊的停頓使這首詩的音節非常和諧，就像壹首四拍的歌，並使它的節奏有壹種有節奏的音樂美。這首詩的音樂美還表現在節奏上。全詩除第壹節外，第二、三、四、五節都是押韻形式。使節奏整齊不死板。這也使得新格律詩和舊格律詩在形式上有了明顯的區別。另外，這首詩前兩段的第壹句是“這是壹片絕望的死水”，既是意義上的強調和呼應，又有節奏上的來回回之美。
其次，這首詩的建築美也是顯而易見的。這首詩所謂的建築美，就是詩的行與節排列均勻。這首詩有五節，每節四句九詞，使節對稱，句偶。每壹節都是方方正正、整齊劃壹，像壹座棱角分明、刻板高大的建築，具有建築美感。
再次，這首詩還具有強烈的繪畫美，這主要表現在詩中的文字美。詩人在描寫死水時，特別註意選擇容易引起人們視覺聯想的詞語，以加強詩中的繪畫美感。比如有豐富而有特色的“翡翠”綠、“桃花”紅、“珍珠”白，再加上“羅綺”、“夏雲”。這無疑大大增強了詩歌的繪畫美。詩人用美麗的色彩來描繪死水的“表面”，當然恰恰是為了有效地揭示其醜陋的“內部”。表面和內心的強烈反差，有很強的反諷效果，就像漫畫中的誇張，修辭中的反諷。