題目要模糊，尤其是題目較長時，如“中唐禦花園楊玉環愛情與煤油中的作用”；標題短的話，可以具體，也可以模糊，比如“孟”、“捕蟬”等等。當然最好是5到10字左右的標題，比如《咖啡塗紅》、《打梨水中釣月》等等。總之要以明哲保身為原則，讓別人不確定妳想說什麽，給自己和讀者壹些例外的空間，只要沒有錯別字就行。這樣做的好處是，讀者可以在不確定的空間裏產生自己的聯想，或者壹種意境；
(2)詩歌批評
其實我估計大部分作者都不太清楚自己的詩是不是真的好(比如艾米粒就從來沒覺得自己寫的好)。如果妳遇到李白、蘇軾、曹雪芹、泰戈爾這樣優秀的大師，指出妳的美中不足，妳該怎麽辦？這個問題比較復雜。我來總結但不總結，列舉以下幾種情況及相應對策。相信的人被鼓勵，不相信的人被拉下水。
(4)詩歌的例子
就像詩歌的題目，寫現代詩的時候，壹定要寫的模糊，不要讓別人看到妳在說什麽。道理是壹樣的，這裏就不贅述了。下面舉幾個例子來說明如何在八股詩中寫出壹首五言詩。
a)標題:要求前言不搭後語，或者說像臟舊布鞋壹樣土裏土氣；
b)第壹句:在_ _ _ _ _ _(中)
第壹個空間要用壹些抽象或者時髦的詞，比如思考、愛情、月光、QQ號；第二個空間要用具體的、土氣的詞，比如土豆、皮夾克、汽水瓶、生銹的鎖等。如此雅俗共賞，任何水平的讀者都能從這裏找到自己的用詞。文字越短越好，少壹些人為的約束，讓讀者能夠舉壹反三，產生意境；
c)第二句話:我(他，她，妳)_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _人
這兩個空格是動賓結構。這種結構不倫不類，讓人覺得捉摸不透，深不可測，給讀者壹種嚇壹跳的感覺，比如聽筆尖上的汗，親親鵝黃色的花鼓戲等等。
d)第三句:_ _ _ _ _ _ _ _ _ _
特點是土氣，笨拙，中西兩種語言都可以。當讀者還在對第二句感到困惑的時候，突然冒出壹句土氣而紮實的白話，倒不如倒在地上，驚嘆妳能用手勢作詩。例如，太陽不會從西邊升起。今天是星期五，壹年有四個季節；；
e)第四句:我(他、她、妳)願意(也許/天知道)_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _比如妳明天可能哭著給我買潘婷，她可能又把他的照片放大了；
f)第五句話:_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _第五句話:_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _第五句話
聯合結構的每壹部分都是偏旁短語，涉及到正反兩個方面，比如諸神的榮耀，大海的詆毀，打字的痛苦，吃芒果的醇香等等。其主旨是在形式上自東向西撕，填南山，蓋北海，讓人覺得妳寫的東西範圍極廣，形式上滴水不漏。
示例:
誰放的？
誰在我心中相思，
種紅豆？
當我把豆子磨成粉末時，
看看還有沒有相思？
誰把明月放在天空，
像鉤子壹樣扭曲？
等我做壹面鏡子，
看看我們能不能永久團聚？