這個人認為，最難做到的是，先做到優美的文筆再做到完美的旋律，寫完之後再有壹個哲學概念。詩歌裏的其他東西都很容易，而且非常簡單。妳可以復制和使用單詞，甚至可以將它們拼湊在壹起。最後壹點，只有妳腦子裏有這個思維，才能寫出來。把空間測量留給讀者絕對是最難的。+L. a. X3不是愛情抒情詩那麽簡單。我說最難的肯定是最難的。今天任何壹個著名的詩人都是靠這種詩，可以說是壹個統壹的概念。不如把後面有詩論的哲學背下來，哲學中詩論的部分，但是衡量詩的美還是需要壹個哲學的頭腦，這個是學不來的，這個基本上是後天習得的。語文和文學是密不可分的兩種學問。文學包括語文基礎，但也需要思想。沒有思想，文學只能通俗平庸，語言直白，沒有美感。如果不能丈量哲學空間，至少把寫作的審美固定下來。四、詩歌的元素分析什麽是詩歌的元素，我理解的元素是詩歌的聯系，元素是中心思想，要表現為壹種物質。比如不能圍繞人名來描述愛情，而要用舒婷這種物質來描述。很多作者的詩裏沒有元素，甚至不知道元素是什麽。壹首詩中隱喻的成分越少，描寫越細膩，意味著這首詩越成熟。用了太多元素，讓人覺得詩很亂。比如這首詩的開頭，孩子們燃放的煙花迷醉了小城的夜空，除夕夜的燈光溫暖不了冰冷的心。有了煙火之火，就要緊緊圍繞著火光來描述。“小孩子放的煙花點亮了小城的夜空”，不過在我說完那個之前，我先寫點別的，這是詩歌創作的大忌。妳可以把萬家年夜飯的燈光換成辭舊迎新的彩虹，也可以融化窗欞上的積霜，擺脫插上來的稚嫩表現。壹個核心圍繞著它來描述想象力的精致。彭燕嬌的詩《電力機車之歌》在元素的運用上是非常成熟和成功的，不會添加多余的元素。電力機車之歌/彭燕嬌我的旅程很長。我不得不把它剪短。我必須這麽做。我總是以最迫切的心情開始我的旅程。我平靜而有力地出發了。我相信我能征服所有的距離。我永遠年輕的心像蒸汽錘壹樣平靜地跳動著。我有壹顆從不突然跳動和跳躍的堅強的心。沒有噪音，沒有無盡的呼吸，沒有滾滾濃煙。我巨大的鼻孔大開大合，深呼吸，大模大樣地吸收地球上所有的光，所有的氣流，所有的能量。} ;A$ j% i1 f# B6 k我發射自己，扔掉被我的失敗壓縮的空間和時間，盡我所能的跑。v奔馳是我唯壹的快樂，我的激情，我的無煙燃燒持續時間最長。我不斷用自己的電和熱打自己，好輕好舒服！突然有壹道光，輕微的啟動，突然它無聲地、悄悄地、出乎意料地準確而迅速地閃過！為了從限制中獲得更多的快樂，我不斷地打自己，加速，前進，前進，加速。為了新的速度，新的準確性，我更猛烈、更冷靜地擊打自己。我在伸出的手臂上，在遍布全身的血管上，在為我提供全部能量的浩瀚大氣和豐富生物圈中馳騁。我不斷地儲存、使用和更新我所有的能量，我不消耗自己。5我的心在神聖的使命感和完成使命的渴望中跳動。我的心是我發電，給自己輸電，給自己充電的能量。它又熱又紅又亮！奔馳裏更熱更紅更亮！5 ~ & amp{!K0 z7 h+ \# m，l我壹直讓我的使命感加熱我，讓我的使命感推動我，加熱我，推動我前進！“b/ s$推，熱起來！永不滿足！不滿讓我擁有永恒的信心* v8 Z8 Z6我F7 w讓我永不疲倦。每時每刻，氣氛、光、力壹起進入我的腦海。我的意誌就像奔馳中飛舞的長虹，那麽迷人美麗。我的理想是奔馳中飄揚的彩旗，如此莊嚴而美麗。，F % b6i；U3 O( Y$ \+ a)我的勇氣是高舉的火炬，generate發出的火花是那麽的輝煌和美麗，5 T/ F，]0 ~* t5 i4 W8 Y" e歡天喜地的拉開了多年留下的記錄，向最新記錄沖刺。我為自己不斷突破自己而高興！我是新世紀東方第壹金龍！億萬雙眼睛像密林中的樹葉% e7 x9 R4 K6 f！L8 u0 c- l在贊嘆，驚喜！人的胸膛，姿態如高聳的煙囪，閃耀著* | 5U' N6B8 * Y * A8K，X: F1P，紛紛迎面站立，用無盡的吶喊表達著贊嘆與驚喜！是不是太快了？不，更快，我聰明的追趕，壹流的追趕。- w9 y* v- J！O8 \各位兄弟姐妹，各位親人，我理解妳們3 e1 U6 k. r1 V) B7 K陶醉了，歡呼，吶喊，謝謝，我停不下來，停不下來，停* ~；z( U6 P！e9 j8 h0 x；N* k K接受妳的花束，壹杯又壹杯的酒，我要追上並超越它。-\) D$ U2 }$ g4 u* L更具開拓性和前瞻性，在妳劈裏啪啦的掌聲所表達的勝利的祝福中趕上飆升的效率。追趕，碾壓傳統限速追趕，在歷史的莊嚴期待中到達每壹個新興的車站。作為新時代的光榮使者，宣告人類無限智慧帶來的幸福的時刻即將到來，就在我壹趟又壹趟的旅程中，在歷史的需求中(q m/Y C # m(H；我必須奔跑，趕上歷史的需要。我的到來是壹個又壹個被兌現的歷史承諾。我要在壹瞬間到達，在美好的期待中，自我否定給我活力，自我重建給我青春，我把時空緊緊握在手心改變我對空間的概念，我大喊:加油，鼓勵我的奔馳，我的提速，我的前所未有的奔馳，趕超！歷史的聲音，新世紀的號角同時3 i8 }4 ]% o" q5 B！n回蕩在每壹個透明的縫隙中被我的速度卷走的無垠的空氣翻騰，1]7F6E &；Z R- }！C. b- n我跑奔馳，拖著壹萬噸的牽引力，滿載著我們的智慧和勞動。智慧是我們生存之水，應急之水，不朽之水。”c) P" N: p/ S7 h+ Z奔馳彰顯新時代、新數據、新計算方式；H1 f，P/ f% R！b " `我的願望是縮短人類的進步，讓人類只剩下壹閃壹閃，" U- A，D，{3 `$ V，超音速的壹閃壹閃，扔了！-o0g * G8 n6m 3 h0 T ' G {我搖曳的影子穿過雨季、旱季、早霧和夕陽，-Z6 s- x' Z9 ]' _4 E穿過隧道出入口、橋頭、橋尾、河東河西，跌宕起伏，上坡下坡，被峽谷吞噬，又被峽谷吐出。穿過每壹個緯度，每壹個方向，每壹個高度，我飛著，帶著我用不完的耐力和無法用數字計算的高效率和速度。嗖的壹聲過去了。嗖，離開。不斷加強和上升。崛起，壯大。在閃爍的燈光下，我的腳步聲是哨聲，我的腳印是閃光。風跟著我，我自己吹，我吹的風把自己吹走了。沒有陰影，沒有塵埃，發光的是我自己，‘w3 u7 @；U. c2 G( U光波是我影子的影子。我是壹個不被雨水打濕的水晶球。/S. T4 h+ t！u；r在凝聚空間中熠熠生輝。我是向所有伸出的手伸出的手，* W ' V([；s，f我是對大地肌膚最刺激最溫柔的觸摸。我的觸摸讓大地發熱，無盡閃爍的地平線在顫抖。:K8？* O1 c1 `給我展開。我在興奮中克制，在嚴格的克制中沈迷。9 c1 Q3 w6 u- U. H$ {！q大氣的劇烈震蕩撲向我，大地，渴望的生機，激情的期待激勵著我跑得更快，追趕，超越。超越，趕上，跑。& ampg9 j 1 E4 P % E & amp；充滿了最豐富的記憶，最豐富的渴望和最豐富的迫切需要。上去！上去！我鏗鏘的足音7o 5l；英國K & ampl7 H8 f % } 1y * d；x泉水噴湧而出，我歡快的額頭閃著歷史的光環% c# i！r5 ]，I“| W % p N，N* {5 a-？遠遠就能看到。我忍不住加快了我的奔馳，飛快地閃。我的呼吸像蜜蜂的嗡嗡聲壹樣均勻、有節奏、動人。7 L T+ o6 H$ R% K奔馳給我歡樂，大地永恒的富饒，永恒的奇跡，新的發展，新的想法給我歡樂。我奔跑，追逐，超越，體溫上升，脈搏加速，我從容地增加，接近，接近，增加。準確計算我步伐的新跨度，瞬間就能適應新的速度，瞬間就能鼓起更多的力量，勇氣，突破，前進，前進，突破。隨著耐力的增強，我拋出拳頭般的光束“接近未來，再接近，睜開眼睛看未來。“我必須突破，我必須突破自己。追上去！走吧。兄弟姐妹們，我必須突破自己。奮起直追，沖上去，用我金色的飛輪，我鋼鐵般的意誌，去接近壹切遠在千裏之外，近在咫尺的美好祝願，去更猛烈更激動地迎接已經看到的和沒有看到的。新的和更新的速度，我的速度是壹個響亮的答案，挑戰最苛刻的時代。我的路很長，我用我的奔馳迎接壹個又壹個新的起點。我的笑容永遠清新得像壹個粉紅色的新生嬰兒，我將永遠生活在歡樂的節日氣氛中，我將永遠演奏第壹樂章的第壹個音符。9 M# o `1 G) R8 P2 S6永遠在急切地尋求新的速度和新的記錄，新的突破的起點永遠在我身後。我總會在焦灼的欲望中追上那壹刻。我總是有點快，有點急。我永遠不會忘記重新開始。我曾經有過壹個想法，壹個預言，壹個強烈的向往。今天是壹個明顯的驚喜。我已經掌握了自己。我是高速巨人。我的位置永遠在起跑線前。我盯著它，永遠在前方，更遠的前方，更遠的距離，更高的速度。他能描述那麽多電力機車，電力機車就是詩的元素。五、詩的詩眼設計指的是在作品中畫龍點睛之筆。它有兩種表現形式。壹個是壹句詩中最精煉、最生動的詞，以壹個詞為基礎。壹是全篇最精彩、最關鍵的詩句，是壹首詩的主旨。因為這個詞或句子，形象生動，表情飛揚，意味深長，發人深省，充滿藝術魅力，被稱為詩的眼睛。詩意的眼睛的獲得需要煉詞，要使煉詞、煉詞最能表達具體的生活場景，充分真實地表達詩人對這些事物的思想感情。而且這樣的詞語和表達應該在詩歌的重點部位，具有控制全篇的作用。所以詩眼的訓練要以整篇文章為基礎，不能孤立地在文字上下功夫。比如李清照的《如夢》:“昨夜雨驟風驟，酣睡未耗酒。問快門人，海棠依舊。妳知道嗎？妳知道嗎？應該是綠色的，胖瘦相間。“這首詞通過描寫晚春海棠花的雕零，表達了詩人的感傷情懷。最後壹句“宜綠宜肥宜瘦”是這個詞的眼睛。前兩句描述了壹種沮喪的情況。晚上突然刮起了風雨，我百無聊賴，就用酒淹沒了煩惱，睡著了，可是壹覺醒來，酒已經沒了。三四句話，寫在朦朧的酒裏，還記得昨夜的風雨，是不是毀了園中的海棠？於是我深情地問正在卷窗簾的丫環，得到的回答很隨意，說“海棠依舊”。這時，女主人反復問:“妳知道嗎？妳知道嗎？”然後他說了最精彩的壹句話:“應該是綠肥紅瘦”。這些常見的詞，經過李清照的組合，有了它們的色彩和韻味。這只是關於風雨過後的海棠樹的描寫。描述中有更深刻的感受。即隨著對海棠開花的深入描寫，詩人惜春愛花的情感達到了高潮。在這份對春天的留戀和告別中，他委婉地表達了自己青春即將逝去的厭倦和苦惱。由此可見，這句話是壹支色彩斑斕的筆，寓意豐富，場景豐富，是此詞的點睛之筆，從而成為古往今來人們傳誦的佳句。“詩眼”壹詞最早見於北宋。蘇軾詩中說:“天道忽轉背，詩眼巧增減。"範成大在詩中也寫了"詩眼":"道人眼滿詩眼，梅花動，雪花稀"。詩意的眼睛在句子中有不同的作用。下面是幾個典型的函數:【1】用來挖掘新的思路。比如“我獨恨和平，殺江南舊臣”這句話裏的“恨”字改成了“喜”，“恨和平”是對世界和平的不滿，“和平幸福”是因為世界和平而幸福。[2]添加興趣。如；在白玉堂裏有了草書詔書，在水晶宮裏把“中”字改成了“深”，“裏”改成了“冷”，讓原本只是用來指明方向的白玉堂和水晶宮，轉眼間變得典雅脫俗。(3)依靠它來提升形象。王安石的《春風與綠江南岸》用“綠”字代替了“至”、“至”、“至”、“至”，這就是“綠”字的顏色。秦觀的“山抹，天粘草”，是用“抹”和“粘”的動作畫出的線條輪廓。【4】有些詩意的眼睛與詩意的準確有關。比如壹首關於早梅的詩:“前村深雪，昨夜幾梅。“如果把‘數’改成‘壹’，那麽‘壹枝’和‘早’就連在壹起了。六、現代詩歌的分類詩歌的分類方法也有很多種，根據不同的原則和標準可以分為不同的類別。基本的如下:1。敘事詩和抒情詩。這是根據作品內容的表達方式來劃分的。(1)敘事詩:詩歌包含比較完整的故事線和人物形象，通常以詩人激昂的唱腔來表現。史詩、故事詩、詩化小說都屬於這壹類。古希臘荷馬的《赫裏亞特》、《奧德賽》等史詩；中國詩人李記的《桂王》、《李想》等故事詩；英國詩人拜倫的《唐璜》和俄羅斯詩人普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》等詩化小說。(2)歌詞:主要通過直接表達詩人的思想感情來反映社會生活，不要求有完整的故事和人物。如情歌、頌歌、挽歌、挽歌、牧歌、諷刺詩等。這樣的作品還有很多，就不壹壹列舉了。當然，敘事和抒情並不是絕對分離的。敘事詩也是抒情的，但它的抒情性要求與敘事緊密結合。抒情詩往往敘述壹些生活片段，但不能鋪開，要服從抒情的需要。2.格律詩、自由詩和散文詩。這是根據作品語言的音韻格律和結構形式來分類的。(1)格律詩:是按照壹定格式和規則寫成的詩歌。它對行數、字數(或音節)、聲調和押韻、詞語的對仗、句式的安排等都有嚴格的規定。，如中國古詩中的“格律詩”、“絕句”、“歌”，歐洲的“十四行詩”。(2)自由詩:是現代歐美新發展起來的詩體。不受格律的限制，沒有固定的格式，講究自然和內在的節奏，用韻大致相似或不用韻。字數、行數、句式、聲調相對自由，語言相對通俗。美國詩人惠特曼(1819—1892)是歐美自由詩的創始人，《草葉集》是他的主要詩集。這種詩風也在五四以來的中國流行起來。(3)散文詩:是兼有散文和詩歌特點的文學體裁。作品中有詩意的意境和激情，往往充滿哲理，講究自然的律動和音樂的美，篇幅短小，像散文，不分支不押韻，比如魯迅的《野草》。