第壹次聽馬笛寫的《南山南》，就想起古詩十九首中柏樹上的綠陵，有壹句“天地間的生命如過客”。後人往往在意旅行的形象，卻懷念“忽然”二字所蘊含的無奈但壹瞬間，我的心靈只留下了痕跡，眼前只留下了虛空。
《古詩十九首》中的“行旅再行”更是傳神:
妳走著，走著，壹直走著，就這樣分開妳我生活。從此妳我千萬裏，我在天，妳在天。路漫漫其修遠兮，會平安。北馬南來仍附北風，南鳥北飛，在南枝築巢。
呼瑪月是鳥，北風往南。說起來，不就是南山南的開頭嗎:
妳在陽光明媚的南方，大雪紛飛。
我在北方的寒夜，四季如春。
相隔遙遠，時空顛倒，背後是妳的“兩相思，兩無知”。
據馬笛介紹，南山南從《生成》到《收工》，大概花了三年時間。期間的文字和流動的琴聲，潛移默化中積累成了故事。
在MV中，所謂的故事有了更充分的呈現。青梅竹馬壹起玩耍，伴隨著成年人的彈唱和聆聽，暗示著壹段錯過的愛情在壹個被打亂的時間線中得到修補。仔細研究每張圖片對應的歌詞，會產生壹種深刻的無知。
童年的場景是馬笛的聲音在訴說:“如果我能在天黑前趕到，我會忘記妳的眼睛，我永遠也做不完壹個夢。”
鏡頭壹轉，馬笛彈起了吉他，高中女神李昕蕓專註地坐著微笑。聽起來的歌詞是“他不再談論與他相遇的孤島，因為他的心早已荒蕪。”從深情到悲傷，不過是轉瞬即逝，難以解釋。
東尼。中途出現的s和姚，仿佛是壹種外力，體現了馬毅“與纏綿悱惻無關”的感覺。至於周璇《四季歌》的采樣，畫面震動和副歌中的童聲，強調了記憶的唯美和現實的遺憾。
不久前，在《中國好聲音》節目中，學生章雷報道了南山男。可以演繹得溫暖流暢，因為沒有童聲老歌的前置，難免單薄。相比之下，馬笛的原版充滿了深深的失望和困惑:天涯短，海的壹角，曾經的相愛，換來了壹拍兩散。而如果抓不住手指，抓得越緊，越是徒勞，又會何去何從？
在影迷的眼中，才真旺姆首先是壹位詩人。古詩詞改寫不明顯的話，歌詞動人的部分也隱約可辨。
比如“他說妳沒有第壹次見妳時漂亮”，這就像大氣中的“春風不比妳的笑容好看，沒見過妳的人不會懂”。
比如歌曲中兩次提到的、同樣作為專輯標題的“島”，可能也用到了海明威在《喪鐘為誰而鳴》中引用的約翰·多恩布道。至於“南有糧堆”“北有墓碑”，是盛極而衰的經典說辭。
但是不疼。因為，馬笛做了壹個久違的嘗試:用壹種接近詩歌的語言，將當下的生活註入永恒的文學母題。
愛是不會停止的，人也有自己的時刻。“如果把所有的土地都連在壹起，只為抱妳壹輩子”會更纏綿，“醉在夢中，晚安”會撕心裂肺。
南山南，北海北，當妳欣賞我的冷，我也會想念妳的溫柔。即使四季如春是壹個久遠的夢，我也希望自己永遠醉著，永遠不醒。
可惜大夢要先醒，此生荒唐。那麽讓我在悲傷和低語到來之前忘記妳的眼睛。就好像妳從來沒有出現過，但妳卻深埋在我心裏。
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