元豐稿有古詩190多首，律詩210多首。至於曾鞏的詩，他的學生秦少遊、陳後山認為他的詩:有韻者不作《東坡題記》，彭遠才也引用自己的話說:第五，他討厭曾子的詩:寒齋夜話；現在的錢鐘書先生的觀點和古人大相徑庭。他指出，他的詩遠比蘇莫父子的好，他的七言絕句更受王安石的啟發。曾鞏壹生在學術和行政上都取得了巨大的成就。他的詩刻有字，賦有景，景中含情；，對抗細膩；風格細致，格調超然；借古諷今，關註民生。本文擬對曾鞏的詩歌進行考察和探討，以全面了解他的文學成就。
第壹，煉詞嚴謹，工巧。
曾鞏現存的詩有400多首，大多數都比較簡單，就像他們的作品壹樣。在他的各種詩作中，《西樓》、《城南》、《詠柳》等七絕成就最高，深刻、疏密、傳神，堪稱宋代現代詩歌中寫景的傑作。就“唐宋八大家”而言，他們的詩不如韓愈、柳宗元、歐陽修、蘇軾、王安石，但勝於蘇洵、蘇轍。曾鞏的詩精致、工整、華麗、優美，讀起來有壹種奇妙的味道。
風雨:“飛花隨風不盡，野水隨雨不盡。”(團體建設)
綠樹青山說得對:“鳥鳴綠樹穿花影，風送水青山。”(空轉)
蒼松磯對:“蒼松翠竹東南路，踏月前磯峰。”(《蜀山》)
所有對手的本質都在於壹兩個關鍵詞的選擇。曾鞏博覽群書，有很深的文學修養。他特別善於煉字，做到巧妙、傳神、貼切，往往達到出神入化的境界。這也是方稱的詩為“奇言”的原因。再比如曾鞏寫的《西樓》:“浪去如雲又來，北風吹幾雷。朱樓四面鉤薄箔，臥看千山驟雨。”第壹句提筆，有潑墨之勢，雲與浪對比，見浪之勢勢不可擋。第二句，雷被颶風帶走了，用筆把它提起來。特別是“吹”這個詞，把打雷說成是風引起的，增加了風暴的力量。水天之間，風起雲湧，雷聲滾滾，形象地、有聲地描述了波浪、雲朵、風雷。詩人渲染了壹種“雨欲來風滿樓”的氣氛和氣勢。這是壹個壯麗的序曲。這種雷聲大雨點小的時候，他沒有關上厚重的大門遮擋風雨，只是簡單地把四周的窗簾掛起來，躺著觀察席卷錢山的暴雨。“臥”字表達了詩人婉約豁達的氣度，動靜皆宜，動蕩的環境與沈靜的人物形成鮮明對比。令人耳目壹新的感覺不言而喻。壹方面是千山突降大雨，鋪天蓋地；壹方面躺著看，但是超級閑。前者是以積貧積弱、內憂外患、黨爭不斷為特征的宋代國家狀況的寫照，後者則展現了北宋文人消極的心態和人格風貌。
第二，筆法精湛，風格高超。
曾鞏的職業生涯坎坷，他經常搬家，所以他不能在辦公室呆很長時間。尤其是當他年老體弱多病時，他的雄心壯誌始終沒有得到回報，這不免使他產生壹種為世界悲哀的感覺。經歷了世界上的風風雨雨之後，曾鞏對回歸自然充滿了濃厚的興趣和樂趣。“要想活壹千年，只能和西山壹起活。”？他要充分享受大自然的清新感覺，深深陶醉於天地自然的寧靜與生機，或隱居山林，或閑居茅舍，自得其樂。《毛婷閑居》詩描寫隱居山林:“荊門常日隱，不必深雲。我敢孤獨，我能接受我的心。”其中“遠處草萌，橋村鳥鳴”，把自然風光描寫得特別優美明快，壹種愛水之樂、愛之情溢於言表。
曾鞏對大自然細致入微的觀察，往往能敏感地捕捉到自然界非常細微的變化，如曾鞏的《唱柳》:“混沌猶黃，狂倚東風。不知天地有無霜。”這首詩生動地描述了柳絮和飛花的景色。借助東風，柳絮狂舞，勢不可擋，仿佛整個世界都屬於它們。作者抓住了事物的特點，使之個性化，使人看到壹個成功時瘋狂的形象，將事物與哲學融為壹體，寓意深刻，令人深思。再比如寫花:“山茶花春來未歸，春回正好花開時”(《七星杉》)；寫壹棵古樹:“古杉蒼翠橫，樹幹掩映”(《七星杉》)，寫壹條瀑布:“飛泉自天而起，寒影沈龍洞”(《瀑泉》)。每壹個場景都色彩斑斕，美輪美奐，大多是壹個場景。《城南》尤為突出:“雨溢橫塘水填堤，山亂路高。有的桃李開，綠草盡彩。”“水滿塘過時，壹片紅景飛。寄春無限感傷，我未歸天涯。”兩首《城南》描述了春末大雨後的山野景象。風格流暢優美，讀來賞心悅目。尤其是“唯有綠草滿彩”這句話，說明滴著水的草是鮮艷的綠色，說明雨後的大自然依然生機勃勃。這是作者別出心裁的筆。情在現場，情景交融，風格超然，清新雋永。
龔放松了又放松，又改變了調子。在宋仁宗李青的早期，曾鞏剛剛二十多歲。他在史靜國子監讀書時，曾贈送《壹娥與文學巨匠歐陽修》壹文，大受贊賞。“北風萬裏開茵陳蒿，山水逼人浪。我嘗過才看到，眼睛很緊，精神很強。.....酒香始聞壯士嘆，夫當嘗之！”詩的開頭，為鸛鳥的出現渲染了壹種毀滅性的氣勢。強勁的北風卷走了腐爛的茼蒿，咆哮的山林像怒濤。這是脆弱的生物枯萎萎縮的季節，卻是強大的鸛類展現生命力的好時機。“味道和氣味”這句話表達了詩人對鸛的向往。“眼緊”二字形容鸛的眼神犀利，體態兇猛，堪稱傳神之筆。五六句話，極其寫出鸛鳥的飛翔之勢。天黑了，還下著雪。在這樣沈重多雲的背景下，鸛鳥在萬裏中閃電般地飛翔。太陽幕布還在東海，早上已經到了西北的臨洮，可見它的飛行速度。下面的句子描述了鸛殺死狐貍和狡猾的兔子的壯觀場面。四句結尾，詩人打獵回來，非常激動。箱子裏裝著豐盛的灑菜，只為它喝壹大杯。“酒酣耳熱，壯士嘆息，夫當嘗之。”歌曲結尾優雅，點出主題。所謂壯士，就是把自己比作鸛鳥的詩人。他渴望像鸛鳥壹樣翺翔天際，壹掃醜惡，建立不朽的功業，兩全其美。然而環顧現實，前途渺茫，不禁感嘆。詩中至此，慷慨激昂、奔放的筆調變成了沈郁悲涼，從理想的天空跌落到現實的土地。然而哀歌之聲並不能掩蓋英雄本色。詩人那種趾高氣揚、企盼自尊的神情，和他那種為世界其余部分承擔責任的精神，已經滲透在字裏行間，留在了讀者的印象裏。
這首詩和李白的《大鵬歌》、杜甫的《畫鷹》壹樣，都不是壹般的詠物詩。詩中的鸛是詩人自己的處境，其他所有的狐、兔、鳥也都是象征性的。這首詩風格豪放，氣勢非凡。從修辭上來說，可能有些生硬，但正是不圓顯示了力量。與曾鞏的散文或其他詩歌相比，這首詩可以稱得上是反常的語調。
第三，情緒夾雜在場景中。
曾鞏的絕句大多優美流暢，與王安石晚年的詩風頗為接近。他用簡單精致的文字構造出有趣的詩歌畫面，這壹直是曾鞏詩歌中最優秀、最珍貴的部分。比如《夜行門》這本書就比較突出:“紅紗籠燭過斜橋，八鬥又飛。畫舫時人猶酣眠，堤上明月滿，壹溪潮。”這首《夜渡門》描寫了紅燈遮橋水，明月照水，人畫舟的詩意。妙處在於三四句話。唐代詩人張繼寫過壹首《楓橋夜泊》，如“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”。兩人都描寫了壹個夜行者晚上睡在客船上的感受。張繼從聽覺的角度來表達，而曾鞏側重於視覺的角度。兩者都達到了同壹個目的，很像上帝。曾鞏在這首詩中描寫了悠遠的境界，又比如曾鞏對湖上風景的描寫:“湖面平與葦岸，碧空落於清光”；“壹魚戲滿花，百鳥啼千步”等詩句，描寫的是湖面上郁郁蔥蔥的蘆葦，碧波藍天的倒影，遊船裏嬉戲的魚兒，綠蔭裏歡唱的鳥兒。這個形象是多麽優雅和令人愉快啊！其間詩人謳歌“何苦求天，水鄉有仙鎮”，將大明湖比作世外桃源仙境。曾鞏關於名泉的詩，如趵突泉(《曾鞏集》卷七)；
遠離玉石和濕氣的，在黑暗中灑滿塵埃。
冬天往往暖的早，濕潤的春茶味道更真實。
感覺路如明鏡，最覺得沙子可憐。
他壹度成為齊魯風江協，形勢將鄂英托付於世。
這首詩說的是趵突泉從潔凈的地下水中引水，灑滿大地，滋潤冬草早生枝繁葉茂，使春茶可口，路邊潔如鏡，沙邊泉如車輪，使齊魯成為大都市。還有娥皇和女英的驚人傳說。全詩從山泉的水質、作用，到其清澈噴湧的氣象，都寫了出來，並在詩末從山東省廣闊的時空視角和悠久的文化取材，字裏行間都有深刻的文化意蘊。
在曾鞏工作過的六七個縣中，他對濟南的山川感情最深，情有獨鐘。文集裏關於濟州的詩也是最豐富多彩的。“投若蟲繞宅，臥濟南城多年”(《曾鞏集》卷七，賞強者，賞幾聖人)。“怎能留在瀟灑山城，飲清歌助流水？”(同上，牡丹亭)。像這樣的演唱反映了他在濟州逗留期間的輕松和無憂無慮的心情。賴吉第二年春天，他下鄉視察，看到長滿小麥和桑葚的田裏閑蠶在睡覺，非常高興。因為害怕分開這片寶地，他曾發出“怕官又滿，每次都留在湖岸”(同《壹年在郡》)的內心獨白。果然，沒過多久，他就被調到了香洲。在他離任的路上，他寫了壹組送別詩，表達他的依依不舍。比如:
文唰唰穿林筍，綠野水芙蓉。
是西亭的夏日，卻要送來恨的煙浪。
將軍難遊西池十頃秋。
從此七橋風月夜，夢魂長到木蘭船。
前言:大明湖畔的尖筍似條紋犀角，蓮花嬌嫩的圓臉剛出水。正好西亭的夏天結束了，我帶著恨意匆匆離開。第壹個說:我要和我的家人搬到襄州(西池在襄陽)，但很難放下秋光，西湖的壹所學校。從此，七橋周圍的美景只能在夢舟中追尋。可見，曾鞏是迷戀濟南的，而且是極難割舍的。直到分開很久，他還是會夢到濟南的風光和人情，懷念。正如《致齊國官員》(曾鞏集第七卷)詩中所雲:“今夜七橋何人有興趣？愛在千裏之外。”七座橋代表大明湖。湖邊有七座彩橋。誠然，瀏覽壹下相關著述和史料，就能看出這位文化巨星對泉城有著深厚的關懷之情。因此，曾鞏在濟南的歲月和這壹時期的作品，堪稱齊魯文化史上引人註目的奇聞。
第四，通過諷刺當下來關註民生。
壹個作家的文學風格不是固定和單壹的，而是往往多種風格並存，曾鞏也不例外。在他的詩歌中，除了憂國憂民、鞭撻時弊、借古諷今的現實主義作品外，還有很多浪漫主義的詩歌。在這些詩中，曾鞏或攀山傍水，或描繪險峻景色，或遨遊天際，抒發豪情壯誌，筆力昂揚，豪情萬丈，筆觸間透露出非常清晰的遺風。
曾鞏也受到宋代社會習俗的影響。當時，經過北宋的詩歌革新，宋代已經形成了自己的實用風格和主要的傳播體系。曾鞏的詩歌深受宋代詩風和傳統的影響，他力求使自己的詩歌真實地反映歷史和社會，並努力付諸實踐。他的詩中有許多關系國計民生的重要題材，如《胡適》:“南粟鱗多此，北兵長胡。胡適來梁下，無冷頭弓箭手。”這首詩描寫的是宋朝的糧食源源不斷地運到北方邊境，而宋朝的軍隊卻毫無用處。只要胡立來了，宋朝的軍隊就等於沒有了。這四句話用了敘事戰術，後面還有兩句評語:“難敵丞相，靠他。”本來要靠妳來防守邊境，但是這些將軍和官員都沒用；後面是四條語句，然後是兩條註釋。又如《楚澤》:“澤漠滿露根，問甘昆何處無剩。蟲蟲怒年，有幾戶沈默。賊怕多，誰能談經濟和健康？諸君言議雲臺，隱忍使憂民獨尊。”經過多年的幹旱，楚澤地區已經到了沒幾個人能活下來，到處都是小偷的地步。這是壹個敘事；接下來的討論繼續，表現出對正史的強烈譴責。再比如《追租》詩，說的是“太陽在萬裏灼”，“五谷枯槁”。“饑勝乞冤”，“死必被苔縛”。“公職人員都是錢多的，個個都是狠人。”這意味著人民因為幹旱而挨餓，政府沒有同情心。曾鞏很替這裏的人求情。最後，他說:“試著看看留下的村落，陰霾會把廢墟搖起來。”面對人民的苦難，曾鞏無能為力。有這樣的詩，比如邊關將領。
曾鞏寫歷史的詩，往往是借古諷今，如《詠史詩》:“仲尼是旅人，吳楚位於東南。不知道幾千年來，到底誰高貴？”以懷疑的語氣，表達了幾千年歷史的滄桑之感。這首詩寫於王安石變法的時代。這時，曾鞏借用古人的話來表達他的沮喪。但是，未來誰勝誰負，還沒有定論。除了這首借古諷今的詩，還有侯景等詩:“侯營義門有白發人，荊軻義水有奇人。我邀請禮貌上車，這樣我可以暫時填滿魚缸。師太不顧性命返回拔劍，酒喝了，衣也殺了。今日不笑，且餵人久矣。”其中有兩句侯景，是古代“士為知己者死”的典型，只是詩人沒有唱出，最後兩句道出了主題。“不要嘲笑今天”這句話是壹種諷刺，意思是說今天的達官貴人不會追求名利。他們召集朋友朋友組成私人聚會，利用學生朋友的舊關系相互勾結。雖然作者沒有確切的指誰，指什麽，但是只要看看北宋的黨爭就可以知道這是感性的。“長期餵人”是壹語雙關，既說明了侯景夫婦只是貴族餵的幫兇，也闡明了有些人還在繼續做這種生意。
曾鞏的研究有很深的基礎，他善於運用歷史故事來闡明現實問題。其作品“論古今亂得失，不論成敗”，廣泛引用生活能量，在平庸中看得透徹。上面這首《後京》詩也頗有《春秋》之氣，遣詞造句，暗含褒貶。如“平”、“臨”二字，點出了魏公子、燕王的虛妄，“錢”二字，也有褒貶之意。由此，如果我們再看開頭的“白毛男”和“奇人”，就會越來越看到他們的譏諷。
曾鞏的詩中有許多關於歷史的詩。很多人靠古人來表達對人生的感嘆。這些詩慷慨悲壯，感情深沈凝重，意味深長。如《蓋夏》:“三傑皆歸漢道行，不遺余力拔山。我是真兒子真女兒，沒有意識到自己應該是範增。”古人雲:識時務者為英雄，詩中表達了對項羽這位不知時勢的歷史英雄的懷念。又如《孔明》:“吳說魏分，渭水之西獨漢臣。平日將軍不管，老百姓在田裏帶。”而這首詩卻有很濃的借古諷今的味道。這首詩是在襄州寫的。在這壹年，宗申致信呂惠卿參與政治事務。呂惠卿上臺後，試圖找出曾鞏的過錯，但沒有成功。曾鞏借用《孔明》這首詩來諷刺現在:意思是說神仙不能用眼睛認識黃金，很可惜，因為他們知識淵博，技能嫻熟，所以沒能充分發揮他們的才能，表達了他們的才能沒有得到滿足的心情。
曾鞏的詠史詩創作於熙寧六年(1073)。這壹年，他被派往襄州，襄州歷來是兵家必爭之地，諸葛亮、龐統等名人都誕生在這裏。此外，他不受重用，激發了他的創作欲望，如曲、隆中對、劉景升廟、韓光庭等。曾鞏的詩都是借古人之口表達自己的感情，說是用新鮮的文字諷刺現在。
通過以上的考察和探索，我們對曾鞏詩歌的藝術特色有了大致的了解:曾鞏的詩風受到了宋代詩風的影響，尤其是他的山水詩得分很高。作為“唐宋八大家”之壹的曾鞏，從小受儒家經典的影響，“心”與“善”的學說對他的思想影響最深。他的詩歌和散文的藝術特點是:自然質樸；言必含理，言必達道；借古諷今，文字令人耳目壹新。今天，我們讀曾鞏的詩，不僅可以領略中國文學寶庫的精華，還可以增長我們認識人和討論世界的能力，培養千古氣節。我們還可以通過仔細琢磨、仔細咀嚼曾鞏詩歌的構圖、技巧和藝術特色來提高自己的寫作水平。
2009年杭州考題:
城南
宋·曾鞏
春雨湍急，池塘滿，看山，高高低低，東邊西邊，山路崎嶇。
炎熱熱鬧的桃花和李花開了壹陣，這時已經過去了，只見春天的草越長越大，綠了壹片。
【註】路東路西:流向兩個方向。
(1)第壹句和第二句中的“雨”有什麽特點？
(2)詩中的三四句和白居易的“野火燒不盡，春風吹又高”都是寫草，有異曲同工之妙。這個請大家比較欣賞。
回答:
(1)雨量大，雨勢猛。(2分。剛好符合意思)
(2)白居易的詩用“野火”襯托出了草的頑強生命力；曾鞏的詩，在與“桃花、梅花”的對比中，突出了草難摧的精神。(3分。白詩分析1，曾詩分析2。意思可以滿足，缺乏分寸)