讀書，厚重的文化歷史，“大漠孤直，長河落日圓”的壯美是壹道風景；
“明月幾時有，向天問酒”的悲涼是風景；
“終有壹日，我將乘長風破浪，直掛雲帆濟滄海”的驕傲和自信是壹種風景；
“能有幾多愁，恰似壹江春水向東流”就像壹道風景。厚重深厚的文化是世界上不可或缺的壹道風景。地球上沒有風景。
看，人類智慧的結晶，雄偉的萬裏長城是壹道風景；神奇奇異的文明奇跡金字塔是壹道風景；無限寬帶世界是風景，金星斷臂是風景；飛向外星的宏偉藍圖是風景；融入西方建築的蓮舫大廈是壹道風景。
2.壹首關於美景的詩* * *兩篇文章，第壹篇可能有點長，可以取壹些有用的部分。街景我是壹個喜歡在清晨的大街上散步的女人，喜歡城市蘇醒時的寧靜和安詳。
清晨，鳥兒在樹頂啁啾，露珠在低矮的灌木叢中閃閃發光。路上車流稀疏，晨練的人披著朝陽的光輝。
這壹切都是那麽清新芬芳，顯示著生機與活力。我喜歡看街上的風景，或者說我是這個早晨的風景之壹，但我總是不這麽認為。我的眼裏全是別人的風景。
(1)街角拉二胡的老人某廠宿舍大院的小門凸出宿舍1余米，門口的墻壁與臨街的樓房之間有壹個小喇叭。小角落裏，停著壹輛整潔的小三輪車，三輪車上放著壹些自行車修理用品:打氣筒、輪胎、小工具箱等等；在三輪車前，壹位穿著整齊的小木老人坐在凳子上。每天早上沒生意的時候，他總是拉著二胡咿呀學語。
曾經癡迷於深沈委婉的吉他，也喜歡悠揚渾厚的薩克斯。清晨老人街角的二胡琴聲縈繞在我耳邊，卻是歲月的滄桑。
這個熱愛音樂的老人是不是在用琴聲緬懷過去？這位老人經常演奏的歌曲是盲人阿炳的《二泉映月》。阿炳的朋友許祿曾這樣描述阿炳演奏《二泉映月》時的情景:“雪像鵝毛壹樣飄下來，堂屋對面的公園裏滿是瓦礫和玉石，面目全非。
街上傳來悲傷哀怨的二胡聲...我看見壹個蓬頭垢面的老人，拄著壹根小竹竿，在公園路上自東向西領著壹個盲人。在暗淡的燈光下，我依稀認出了阿炳和他的妻子。阿炳右手拿著壹根小竹竿，背上背著壹把琵琶，左肩掛著二胡，在飄落的雪花中發出聲響..."賀綠汀曾說:"《二泉映月》這個雅號，其實和他的音樂是矛盾的。
音樂與其說是對二泉映月景色的描繪，不如說是對阿炳自身痛苦人生經歷的深刻表達。“為什麽那個老人彈這麽悲傷的曲子？日復壹日，老人的心怎麽能承受這種沈重的壓力？他和盲人阿炳壹樣痛苦嗎？整潔的衣服是老式的卡其布中山裝。雖然頭發花白，但臉上卻煥發著健康的光澤。
我想，我希望這位老人不是因為家裏窮才來街上擺攤修自行車的吧？曾幾何時，在這陰郁的晨光中，我曾悲傷地歌唱！在壹個陰沈的早晨，我情不自禁地站著不動，淚水盈滿眼眶，臉上的皮膚感覺到壹陣顫栗在清晨的寒風中緩緩爬行。老人擡頭看著我。我每天早上從他身邊經過，他應該習慣了吧？他把壹只腳放下，二胡又在門那邊響起來了，但他拉出的是壹段非常優美的旋律——著名的江南歌曲《茉莉花》:“好壹朵茉莉花，好壹朵茉莉花。
芬芳美麗，滿枝頭，芳香四溢，被白衣人稱贊...“原來《二泉映月》也可以自娛自樂？我沒有哭也沒有笑，像小提琴壹樣逃走了。”有心戴壹個，又怕來年不發芽...”委婉的二胡聲還在我身後追了好久。
(2)亭子裏吹笛子的乞丐壹天比壹天熱。不知從哪壹天起，街頭休閑廣場的亭子裏出現了壹個蓬頭垢面的乞丐。臟兮兮的長發，臟兮兮的外套，臟兮兮的赤膊，臟兮兮的短褲，他具備了乞丐的所有特征。
不同的是他會吹笛子。壹根幹凈的竹笛，清晨總放在他的臟嘴上，破霧清遠吹。亭子外，三三兩兩穿著白、紅衣服的老人晨練、舞劍、做操，手提錄音機播放著節奏明快的歌曲。
乞丐閉上眼睛，獨自吹笛子。他演奏的音樂顯然是纏綿的梁山伯與祝英臺。彩虹萬裏開滿花/花中蝶成雙/千年難分/梁祝...為什麽這個中年乞丐每天都把這種蒼涼的曲調發揮到極致？因為他的存在，我遠離了涼亭，但《梁山伯與祝英臺》是我最喜歡的歌，他彈得很美，充滿了傷感。
老人們輕松的音樂掩蓋不了他的竹笛。梁山伯與祝英臺纏綿的笛聲，像滴落的露珠，涼涼地進入我的耳朵，冷冷地填滿我的心，讓我的思緒充滿憂傷。這折磨人的音樂，這莫名其妙的乞丐！壹個刮風的早晨讓我和乞丐近距離接觸。
壹只蝴蝶，躺在我的路上，拉住我匆忙的腳步。壹只老蝴蝶，曾經色彩斑斕，現在卻像黃葉壹樣枯萎了。
老年的蝴蝶，哦，大風把它吹落在土地上，它再也飛不起來了，徒勞地拍打著虛弱的翅膀。陰沈沈的天空，春末的早晨好陰沈，行人和晨練的人很少，離這裏太遠了。沒有人能幫我，只有乞丐離我更近。
我知道我應該把老蝴蝶撿起來，放在草地上或者樹枝上，避免它被人踩壞的命運，但是我是壹個小女孩，不敢用手去抓任何的坤雲和小動物。誰能幫我壹下？只有這個還在閉眼吹《梁山伯與祝英臺》的乞丐。“啊，妳，妳，請過來。
幫我壹個忙，好嗎？”我大聲叫道。終於，他明白我在叫他，放下竹笛，慢慢起身，遲疑地向我走來。
正在這時，從街邊的樓裏，壹個胖胖的老太太壹陣風似的走了出來。她很快超過了我，穿著皮鞋，毫無顧忌地踩在老蝴蝶的身上，甚至故意用鞋底重重地翻著。
“啊！”我心中發出痛苦的叫聲。“我以為是大黃葉。”
胖女人看著我熾熱的眼神，停下來解釋。如果妳知道妳踩到了什麽東西，為什麽要踩得這麽重？落葉可以隨意踐踏嗎？我不忍心再看到老蝴蝶的碎片。
乞丐站在壹邊，他的眼睛漸漸被淹沒了。
3.山水古詩(十首)割麥賞析田家月少閑，五月人倍忙。
到了晚上，南風起，麥子黃了。婆婆食物豐富，孩子滿嘴鍋漿。
跟田翔走，丁壯在南港。充滿了鄉村的熱氣，後背被陽光炙烤著。
我不知道熱，但我後悔漫長的夏天。又有壹個可憐的女人，抱著兒子在身邊。
右手抓耳，左臂掛筐。聽著他關心的話語，聽著很難過。
這個家庭失去了所有的稅收，所以他們拿起這個來充饑。時至今日，我已無功德，也從未從事過農桑工作。
陸離有三百石，八歲就有余糧。私底下讀到這個我很慚愧，每天都忘不了。
白居易(公元772 -846年)，本名樂天，祖籍太原(今山西省太原市南)，後遷居(今陜西省渭南市北)。歷經代宗、德宗、憲宗、穆宗、景宗、文宗、武宗七朝。曾任周誌偉、左世義、左贊善、江州司馬、杭州刺史、蘇州刺史、太子少府等職。
白居易早期有熱情，有精神。他是壹位同情人民，敢於反映人民疾苦，敢於揭露官場貴族陰暗面的官員和詩人。後期精神消失，棱角磨平，投身佛門，為了滿足長樂，“獨活”。
白居易的詩以通俗和質樸著稱。今存作品三千余首，他將其分為諷諭詩、閑適詩、感傷詩、雜詩四大類，元稹為此編輯了白的《長慶集》。《看割麥》是白居易在周至縣任縣令時寫的壹首詩，感受到當地百姓勤勞、貧困的生活。作品批判了造成人民貧困的重稅，對自己吃飽喝足什麽都不做深感愧疚，表現了壹個有良心的封建官吏的人道主義精神。
這首詩寫於唐憲宗元和二年(807)，詩人時年三十六歲。周至縣位於陜西省Xi市的西部。
縣尉負責郡內的抓賊和收稅。是因為白居易主管此事；所以他也最清楚勞動人民在這方面所遭受的災難:收割。
全詩分為四層，第壹層是四句話，說明時間及其環境氛圍。俗話說“農民壹月閑少，人五月忙兩倍”，下面的事情會發生在人忙兩倍的五月。
這兩句話總是牽壹發而動全身，開頭就流露出作者對勞動人民的同情；“夜裏南風起，麥子披黃。”有豐收景象，大圖賞心悅目。但誰能想到這豐收景象下農民的心酸？二樓八句，通過壹個個具體的家庭來展現這種“忙碌”的麥收場景。
婆婆和媳婦提著米筐，小孫子提著水壺。他們打算給在地裏幹活的人送飯。男人在黎明前去田野；女人起床後，先忙家務，再做飯；小孫子在奶奶媽媽送飯的時候，跟著奶奶媽媽去地裏了。
晚飯後他們將和男人們壹起工作。妳覺得這家人忙嗎？“充滿了鄉村的熱氣，我的背被陽光灼傷了。
我不知道熱，但我後悔漫長的夏天。“這四句話正面描述了小麥收割。
他們的臉朝著地球，背朝著藍天。底如籠蒸，頂如火烤。然而，他們用盡全力揮舞鐮刀，壹路向前砍去。看來他們已經完全忘記了炎熱，因為這是“虎口奪食”，時間壹定要抓緊！媳婦:媳婦和婆婆。在古代，媳婦叫婆婆阿姨，公公叫叔叔。蓮花:挑肩；食物裝在籃子裏，這裏指的是米籃。
壺漿:壺裏裝的是水，這裏指的是水壺。田:在工作的人是送餐的。
丁壯:成年男性勞動力。烘烤。
珍惜:珍惜。舍不得浪費。天氣那麽熱，日子那麽長，但人們努力工作，又怕浪費壹點時間，可見人們是多麽珍惜即將到手的小麥。
“可憐”這個詞在這裏用得很好，是壹種違背人性的寫法，以突出此時此地人們的情感強度。白居易的《炭人》中有“貧衣樸素，心憂炭，望天冷”的說法。“願”字的用法和這裏“惜”字的用法壹模壹樣。
在三個故事和八句話中，鏡頭轉向壹個被稅收毀了的可憐女人。目前她只能靠收麥穗維持生計，比上述忙著收麥穗的家庭低壹個層次。看她的形象:左手抱著壹個孩子，懷裏掛著壹個破竹籃，右手拿著掉落的麥穗。
多累啊，收獲又少啊！但是我們能做什麽呢？現在該收麥子了，還有麥穗要摘。如果妳想改變，妳必須沿街乞討。去年和前年，她家也是有地要種，有邁克爾要收的家庭。只是後來稅務走投無路，家庭財產和土地被變更，才導致了今天這個局面。
賓:給妳。田家:這是指壹個農民的財產。
輸:付出。第四層，六句，詩人對大豐收下如此慘烈的場面感到愧疚和慚愧。
事情:從事。隋巖:年底的時候。
作品的標題是《看麥收》，但畫面上實際出現的是麥收機旁邊的壹個摘麥機，而作者的關註點恰恰更集中在後者。目前，他們有著不同程度的貧富苦樂，但命運息息相關。
今天悲傷而貧窮的拾穗者是昨天辛勤而忙碌的收割者；我也知道，今天辛辛苦苦的麥收機，明天不會淪落為可憐巴巴、可憐巴巴的摘麥人。只要有重稅，勞動人民就永遠逃脫不了破產的命運。在這裏，作者尖銳地批判了當時害民的稅制，對勞動人民的苦難表示深切的同情。
而且不是壹般的同情，而是進壹步把自己放進去，覺得自己和勞動人民差別太大，自己心虛。白居易此時的詩歌，真實地反映了勞動人民的思想和情感，呼出了勞動人民的心聲。
這首詩的基本特點是如實描寫現實生活場景，毫不誇張。他選擇了忙碌的家庭和蕭瑟的拾穗這兩個場景，使它們形成了強烈的對比。
前者雖然苦，累，但暫時對他們來說還是有希望的。至於後者，完全是碎浮萍，岌岌可危。兩個鏡頭表現出來的場景、氛圍、形象、心理都很不錯。
詩末是壹段註釋，與白居易的許多諷刺詩數量相同。這首詩的論點並沒有直接指向社會病的根源，而是表現了自我的罪惡感。
4.尋五景古詩，鹿柴。
寂靜的山谷裏看不到人，只聽到說話的聲音。
回到森林深處，從綠色的苔蘚中向我閃耀。
漢江正在泛濫
其南三支至楚境，其九流至荊門。
這條河跨越了天地，那裏山的顏色是和不是。
人類的住所似乎漂浮在遠處天空的波紋上。
襄陽這些美好的日子，讓我的老山心醉了！。
這首詩從大處著眼，描寫襄陽地區的壯麗山河，氣勢磅礴，意境廣闊。“此河跨天地，此處山色既有又無”的組合，成為千古名句。
山居秋情
空曠的群山沐浴在壹場新雨裏，夜晚來感受初秋。
皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線，將噴泉清在巖石上。
竹林鏗鏘，洗衣女歸來，荷葉輕搖欲上輕舟。
春天的春天不妨讓它休息壹下，秋天的太陽可以在山丘上停留很久。
這首詩用細膩的筆觸勾勒出了月亮、春流、竹噪、蓮花樂章等特色事物，為讀者呈現了壹幅秋雨過後清新、美麗、優美、和諧的山色圖。王孫指詩人本人時，顛倒了《楚辭》中“王歸，山中不能久留”的詩句，說山中景色格外迷人。
鐘南山
它巨大的高度接近天堂之城，從山到海的壹隅。
白雲在後面合成了壹片，藍色的薄霧融入群山消失了。
中央的山峰將西南部分開，山谷各不相同。
想在山裏找個房子住下，水導問樵夫可方便？
這首詩旨在悲嘆終南山的壯麗成長。第壹副對聯寫的是長遠的眼光，用藝術的誇張手法，表達了山的巍峨。顓頊寫的是特寫鏡頭，描寫他在山中所見，描寫雲氣變化，移動變形，很有身孕。頸聯進壹步描寫了山之南遼闊的北部和千姿百態的山脈和山谷。對聯的最後，為了山裏的勝利，我要留在山裏。“壹水之隔”壹詞點出了作者“遠景”的位置
穿過季翔神廟。
不知道季翔寺在哪裏，爬了幾英裏進入雲霧和山峰。
古木參天，卻無行人小徑，寺內山中鐘。
春聽吞危石，日頭被青松錘煉。
傍晚時分，來到空池，靜靜禪坐，壓制心龍。
季翔寺:舊址在陜西省長安縣南部。制毒龍:佛教比喻邪念妄想。見涅槃經:“但我住處有毒龍，急恐害。”全詩沒有壹個字是關於寺廟的，而是寺廟外的環境，尤其是古寺的縱深。
信春信彥
雨後，新的晴空格外開闊開闊，視野開闊沒有絲毫的霧塵。
外城的門樓緊靠著輪渡碼頭，村邊的樹木連接著小溪和河口。
銀白色的河水閃爍著田野，特別明亮，蒼翠的群山聳立在山脊的後面。
正是農忙時節，沒有閑人，農民都忙著下地。
這首詩描寫了初夏的鄉村。雨後天晴，詩人看袁野看到的風景。
5.關於風景的名言是1。離開壹個地方，風景就不再屬於妳。錯過壹個人，那個人就和妳沒關系了。
2.妳站在橋上看風景，看風景的人在樓上看妳。-關於風景的名言
3、微涼的三月，詩中的煙火細雨，穿林的落葉，打濕了放飛的風箏，那些看不見的夢，沈澱了些許沈重。清明未到，卻偷走了適時的風景。楊柳攜風吹細面，杏花帶雨濕青衣。偶爾相遇的陽光，是純色的溫暖，像斷橋邊的春天野花，有著卑微的花期，卻依然簡單美好。妳會看到:這座城市開出了壹片美麗的花海。
4.妳是我壹路上拍不到的風景。
5、久違的西風，呼嘯著穿過青春的耳朵。壹股淡淡的寒流，在窗外聚足。熟悉的風景，陌生的面孔。樹葉還在落，我卻無心看風景。老地方和被遺忘的記憶；慢慢地，像咖啡壹樣，溢出誘人的香氣；漫過青春的堤岸，隨風而散。
6.熟悉的地方也有風景詩。熟悉的地方也有風景。在壹聲遙遠卻響亮的雞啼中，沈睡的小鎮打著哈欠，揉著困倦的眼睛，漸漸蘇醒。
城裏忙碌舒適的壹天開始了！我背上書包，躡手躡腳地下樓，生怕吵醒還在睡覺的鄰居。樓下的奶奶還在燒她的煤爐。
奶奶用蒲扇輕輕扇著，煙“忽”地冒出來，在空中劃了壹個溫柔的弧線，繞著老歪脖子樹轉了三圈，才依依不舍地散去。“嘿，小乖乖，這麽早。
今天會有考試，對嗎？小心點，妳會考得很好的！”祖母看到我時笑了。她那張布滿皺紋的臉笑得越來越像壹朵盛開的菊花，連袖口、褲腿、手肘都皺了。”小心，別噎著了！“奶奶那把用了幾十年的蒲扇，拂去了青煙，我在清新的空氣中前行。
奶奶的煤爐和蒲扇是壹道清新的風景。遠遠地，我看見鐵門開著。
那道斑駁的鐵門，是忠誠的守衛。時間無情地在它身上留下了印記，但它仍決心保護居民的安全。
老看門人正坐在歪脖子樹下喝茶。那個熟悉的茶壺應該比我大。綠茶葉子轉過身來，跳著輕柔輕盈的華爾茲，溢出沁人心脾的清香。
“爺爺，今天怎麽越來越早了？天還沒全亮呢！”“這不是給囡囡開門嗎，囡囡要中考了，公公要開門紅了！呵呵！”公公也笑了，露出他那顆熏黃的牙齒，連嘴裏的茶都差點笑出來。公公家的鐵門和茶壺是壹道溫馨的風景。
甜美的香味早早地彌漫了整個小巷。早些時候，師傅忙得像陀螺壹樣。他看到我，停下來:“小姑娘，妳今天中考了吧？師傅為妳準備了必備的早餐！蛋糕餃子！祝妳高中壹切順利！”師傅把早已做好的早餐遞給我，厚厚的手盤在油膩的圍裙上擦了擦，臉上露出了笑容。就連那憨厚的笑容也是油光發亮。
我剛要掏錢，師傅叫住了我:“這次是我送的，算是對妳考試的貢獻吧！””然後我轉身提起了蒸籠。熱氣騰騰的蒸汽沖上屋頂，壹股暖流頓時滲入我的心裏。棗師傅油油的笑聲是壹道溫暖的風景。
壹路走來，壹路熟悉的風景。我把這充滿人性光輝的風景，畫成壹朵盛開自我感謝的桃花。雖然不發光，但自有暖意和優雅。我把這個熟悉的地方，溫暖的風景剪成美麗的畫面，留在心裏。我不怕走向無限的未來。
雞叫了三聲，小鎮在溫暖的朝陽中醒來。熟悉的地方也有輕輕推開柴門的風景，藏不了多久，時間在安靜中自由流動。
我逃離了城市的束縛，來到了這裏——我每天穿的古香。古巷安靜而美麗，斑駁的柴門，青綠的地面，濕漉漉的黑屋檐。
黃色太陽的影子掃過沈睡已久的白墻，時間在那裏凝固了。千百年來，它沈澱了美好，給我們留下了回憶和情懷。我想顧湘每天都在走來走去，好像沒有人仔細欣賞過她。
她低調著，孤獨地期待著。時間像流水壹樣流逝。
我走在古香裏，她在城市的浮華中倔強地保持著自己的優雅。但我之前走得很匆忙，沒有註意到這種“熟悉又陌生的美”。
我聽到了蟲鳴、鳥鳴，卻沒有聽到朗朗讀書——請不要後悔。因為我無意中聽到了胡琴的聲音，它唱出了像張愛玲的《傾城之戀》這樣的古老傳說。
老墻後，壹束清新翠綠的玫瑰正悄然開放。聖潔優雅，開於天地之間，面帶微笑。
太美了，千年前的李清照都在感嘆。“恐怕郎猜到奴才面不如花面。”它開放，隱隱帶著古香青春的美。
熟悉的味道在我周圍繚繞，我陶醉了。這種從遠古飄來的古典精神，什麽時候在城市的喧囂中迷失了方向？我不知道，我不問，我微笑，思考，記憶。
流水已過，又聽到多年前的嘆息，“如花似玉，似水飛逝”。但壹想起來，又釋然了。
生命在這裏滲透，與自然交流。我帶著“光陰似箭，似水流年”的閑情，在這熟悉的小巷裏迷了路。
顧湘為人低調。她壹直呆在歲月的長河裏，等著她。詩人戴望舒看到的丁香壹樣的女人會是巷子裏的美好回憶嗎？終點是市區。
但是我不想離開。我被這種古典風味迷住了。每壹分鐘，每壹秒鐘，每壹年，每壹百年...沒關系。
我驚嘆於世界某個角落的這個角落，感謝它，我突然意識到美麗的風景無處不在。三兩個老人拿著扇子在門口盯著。他們壹定也是顧湘的同伴。
就像淡茶，不濃，不烈，不急，不躁，不沈，不浮。從容淡定，淡然深遠。
是低如塵埃的素面，是托起靈魂高飛的力量。慢慢倒，讓世界浮華，像眼前氤氳的霧氣，揮之不去，消散無蹤。
無意間壹瞥，顧湘在長滿爬山虎的墻上爬行。或許，年輕的想象力和古老的張力是分不開的。爬山虎開了又落，落了又開，舊墻依舊。
熟悉的顧湘，妳隱藏的美讓人慨嘆。"當我突然回頭時，那個人在昏暗的燈光下."妳就是這樣含蓄內斂的向我展示這種驚艷的感覺。
這個世界的美好是億萬年的滄桑造就的，所以是永恒的。它帶給我的是壹種新奇的震撼，對於這個熟悉的地方，又怎麽能稱之為“美景”呢！聖人說得對:世界上不缺美，也不缺發現美的眼睛。
今天我睜開眼睛，看到了這個熟悉的地方的美麗風景。胡琴還在咿咿呀呀地響著。
7.選擇壹首妳熟悉的古詩詞，運用妳合理的想象力，展開成壹段150字左右的文字。春天來了，在春風的吹拂下，西塞山穿上了壹件新綠裝。藍天上不時有白鷺高飛。山腳下的小溪叮叮當當地向前流淌。溪水岸邊盛開著枝頭鮮艷的桃花，溪水中有許多鮮嫩肥美的金槍魚。這是多麽生動自然的春景啊。它歡快、流暢、充滿活力。在這美好的春光裏，戴著帽子，披著蓑衣，沐浴著斜風細雨，靜靜地坐在河邊垂釣，妳願意回家去哪裏？詩:漁父——張西塞山前，白鷺展翅飛，桃花開，春水起，魚。
8.四景詩:春夏秋冬四季各兩句(最好熟悉)。春唱柳，何碧玉妝樹，萬縷青絲掛毯垂。我想知道誰剪下了這些漂亮的葉子？二月的春風就像剪刀壹樣。杜甫日晚，春風花草香。燕子在泥裏飛，鴛鴦在暖沙裏睡。江邊，杜甫黃師父塔在江前，春風慵懶困倦。壹簇簇桃花盛開，可愛深紅，愛淺紅。張裏的漁翁，慈塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。這些花是綠色和綠色的。夏天，我看見壹個袁枚牧童騎著壹頭黃牛，大聲地唱著歌。他想抓蟬，但突然他保持沈默。畢竟六月中旬，西湖的景色和四點鐘的不壹樣。第二天荷葉無限藍，陽光下映出的荷花也不壹樣。六月二十七日，蘇軾王虎樓醉書，翻黑雲翻山越嶺，白雨跳船。風來了又去，湖下的水看起來像天空。麥花白，菜花稀。沒有人在漫長的白天越過柵欄，只有蜻蜓和蝴蝶在飛翔。秋天，張繼楓橋附近的壹個夜泊霜夜，江楓垂釣而眠。姑蘇城外寒山寺，子夜鐘聲到客船。山中，杜牧遠離寒山石徑，還有人。駐足坐楓林晚，霜葉紅二月。冬天，在黃雲千萬不要高大舒適。江雪柳宗元百山無鳥，千路無腳印壹只小船，壹件竹鬥篷，壹個老人在冰冷的江雪中釣魚。