京口和瓜州只是壹水之隔，中山也只有幾重青山。
溫柔的春風又吹綠了，可是，天上的月亮，妳什麽時候能帶我回家？
翻譯:
京口與瓜州僅壹水之隔，中山僅隔幾重青山。
溫和的春風又把大江南岸吹綠了。天上的明月，妳什麽時候能跟著我回家？
王安石寫了壹首《登瓜州》:“春風到江南岸”中的“到”字太死，看不出春風到江南是什麽樣子。想了壹會兒，他開始把“到”字圈起來，改成了“到”。
後來想起來，覺得“國”字不合適。雖然“國”字比“道”字更形象地描述了的逝去，但仍不足以表達我重返金陵的渴望。
於是我把“國”字圈起來，改成了“金”和“滿”。這個改了不下十次，王安石還是沒有找到自己最滿意的詞。
這時候，安石走到船頭，遙望江南。春風吹來，草兒翩翩起舞，麥浪起伏，更顯得生機勃勃，風景如畫。
他感到神清氣爽，頓時看到了春草青青。這不是我要找的“綠色”這個詞嗎？壹個“綠”字，表達了整個江南生機勃勃、春意盎然的動人景象。
想到這裏，王安石很不高興，趕緊跑進船艙，拿出壹張紙，把原詩《春風抵江南岸》改成《春風與綠江南岸》。
壹個“綠”字，讓全詩有聲有色，全詩鮮活起來。“綠”字就成了後人所說的“詩眼”。後來很多關於煉字的文章都以他為例。
二、“壹”與“半”
爵嶺秋風自涼，鶴翻松露濕衣；
村前月落壹江，和尚在翠微角竹樓。
翻譯:
山裏的秋風吹來壹絲涼意，白松裏的露水打濕了衣服。
月落，河潮隨風退去，河中只剩下壹半的水。壹個和尚站在竹樓裏。
高適，字大富，德州郭(今河北景縣)人，唐代傑出詩人。他早年長期呆在邊疆，熟悉了軍旅生活，寫了許多邊塞詩。他的詩大多意境蒼勁，意境蒼涼，偶有清麗俊朗的詩句。
有壹天，高適去外地考察，路過杭州青峰，賞月賞景，在僧房寫了壹首詩:“覺嶺秋風自涼，鶴翻濕衣；前村壹江落月，僧在翠微角竹樓。”寫完之後，他就上路了。
過錢塘江時，正值月落。當我們仔細觀察河潮時，發現當月亮落下時，河潮隨風後退，河面只有壹半。他認為自己用“壹江之水”來形容月夜的河潮，顯然不符合實際情況。他視察回來後，就去和尚的房間改詩。
但是，壹踏進門，就看到這首詩已經被改正了。高適不解，問是誰改的。
和尚告訴他，他去後不久，壹個官員路過，偶然看到了這首詩，但他感嘆詩中的“壹”字不如“半”字準確，沒等作者回來討論就改了。
高適暗暗稱奇，心想:“這人真是我的老師！”後來他多方打聽，才得知改詩的官員是著名大文學家羅。
第三，“德”與“風”
雲山蒼蒼，江海茫茫，君子之德，山高水長。
雲霧繚繞的山是陰郁的，大江大河的水是廣闊的。先生的品德比山高，比長江長。贊君子節操。
北宋文學家範仲淹在浙江桐廬當太守時，仰慕東漢隱士嚴子陵，特地在桐廬宜春河邊為他建了壹座祠堂，並寫了壹首詩，贊美嚴子陵:“雲青水闊，君子之德長。”文章寫好後，範仲淹拿給他的朋友李泰伯看。
李泰伯看後說:“‘雲山’和‘姜水’這兩個字，內容瑰麗；從技術上來說，很有氣勢，但是用下面壹個‘德’字聯系起來，似乎有些別扭。換個‘風’字怎麽樣？”
範仲淹聽了這話，又低聲背誦了壹遍詩:“雲山蒼蒼，江海茫茫，君子之風，山高水長。”果然味道很不壹樣。風有“風行萬裏”、“風永恒”之意，所以更能體現對嚴子陵崇敬之意。
範仲淹連忙稱贊李泰伯是“字師”，並賞給他1200兩銀子。
第四，“推”和“敲”
悠閑地生活在這裏，很少有鄰居來，雜草叢生的小路通向荒野。
鳥兒自由地棲息在池邊的樹上，僧侶們在敲門。
走過這座橋可以看到葉原迷人的風景，雲的腳在飄動的巖石上仿佛在移動。
我離開這裏壹段時間，但我會回來，在約定的日期和我的朋友壹起退休。
翻譯:
僻靜處鄰居少，人少，只有壹條雜草覆蓋的小路蜿蜒進入花園。
月夜來訪，敲柴門驚起池邊樹上的鳥。
走過小橋，可以看到五顏六色的袁野，落基山脈在月光下漂浮著蒙蒙的夜霧。
我要離開壹會兒，很快就回來。我相信我會不辜負我的約會去參觀壹個僻靜的地方。
壹天，他騎著驢去拜訪隱居的朋友李寧。正好他朋友不在，就在門墻上寫了壹首詩(即《李寧隱居》)，描寫李寧隱居時的寧靜景色，描寫他那次不成功的拜訪和後來回來壹起隱居。
從李寧隱居地走回來，賈導總覺得這首詩的三四句話裏有壹個字要改。原詩是這樣的:“島駐池邊，僧推月下門。”他想:是不是用“推”字比較好？還是改成“敲門”？
賈導琢磨著驢背，總是猶豫不決，不自覺地用手做了個推、敲的手勢，想把字定下來。就這樣，他壹路走到長安城，還在打手勢，呻吟。
這時，時任長安地方總督的韓愈外出辦事。賈導全神貫註，撞上了韓愈的儀仗隊。看到賈導如此放肆，儀仗隊的士兵沖進第三節，沖上前去，把他從驢上拉下來，推到韓愈面前。
韓愈問賈導為什麽無緣無故和自行車相撞。賈導這時也回過神來，急忙解釋說是因為在驢背上寫詩，精神恍惚。他不是故意要撞的。
著名作家韓愈也對賈島的問題很感興趣。他沒有責備他，而是馬上想了很久，然後說:“用‘敲’字好！”於是，這兩句話終於塵埃落定，變成了:小鳥在池邊樹上待著，和尚在月下敲門。
用“叩”字來對比李寧的隱居在寂靜中更為寧靜，即在響中包容寂靜，勝過在寂靜中默默推門。從此，韓愈和賈島成為詩友。
動詞 （verb的縮寫）“數”和“壹”
萬畝經不起寒寒，李樹吸取地下暖氣的活力。
皚皚白雪覆蓋了村莊鄉村，昨夜雪中百花盛開。
微風吹著向梅，別有情調，雅芳幹凈的姿態讓鳥兒們心驚肉跳。
如果明年梅花能按時開花，我希望它能在人民愛情的春天露臺上開放。
翻譯:
萬木受不了寒冷，即將崩潰，而李樹從地下暖氣中汲取活力。
白雪覆蓋了山村的鄉村。昨晚，傲霜開了壹朵梅花。
微風吹得梅香滿地，蘇雅芳的清純身姿驚鳥。
如果明年梅花能按時綻放，我希望它能綻放在人人都愛欣賞的春天的平臺上。
據《唐代才子傳》記載，戚跡曾就此詩向鄭谷求教，詩的第二聯原是“在前村，昨夜幾枝開。”
鄭谷看後說；“數枝不‘早’，不如‘壹枝’。”深受戚跡景仰，改“幾枝”為“壹枝”，稱鄭谷為“壹字師”。
雖然這是壹個傳說，但還是說明“壹枝”二字是壹筆妙筆。
這幅畫描繪了壹個非常美麗的雪中梅花:白雪覆蓋著孤獨的村莊，青苔和樹枝點綴著玉石，能給人以豐富的美感。
“昨夜”壹詞透露出詩人突然發現這壹奇妙景象時的驚喜。《昨夜》開了是肯定的，但是明天白天我還沒看，詩人的日常關註是黑暗的，這給了讀者很強的感染力。