1，羅
給某人壹技之長在沂水
在這個地方荊軻告別了燕太子丹，壯士悲歌壯戚，怒發沖冠。當時的人都不在，今天的水依然是冰冷的。
——崇敬荊軻古今交融，無視枝藤，直奔歷史事件，是壹種激蕩。最後兩句話，風景中含情懷，風景帶來對比。荊軻精神千年猶存，詩人對現實環境的深情。沒有離別的場景，也不知道送給誰。只是壹部抒發情懷，吟詠誌向的作品，開風氣之先。
2。，王波
告別薛華
送去很多不同的路，不能壹個人計較。在千裏失意的途中，孤獨的寒冷會摧殘生命，但百年的身體。
思緒飄忽，人生苦短。是走是留，都會是夢裏的另壹個人。
——貧窮孤獨是生動的壹筆。千裏之外，只以壹顆失意的心為伴。第三種同情是用來安慰對方，也是用來自慰的。雙方都會出現在對方的夢裏，說明他們對朋友的真摯和思鄉之情，不註重離別之情，而寫人生經歷和政治挫折的悲情，未能擺脫個人的悲傷。
派杜少甫為四川都督。
隔著三秦之墻，隔著壹層霧，隔著壹條河。我們悲傷地告別，我們兩個官員走向相反的方向。
畢竟，世界只是壹個小小的地方。妳為什麽要在岔路口徘徊，孩子* * *拿著毛巾。
——杜少甫上任時，他們都是客人。不要悲傷，洗去離別的傷感酸楚狀態，意境開闊，色調明快。
江亭月夜的兩次告別(下)
青綠臺階上繚繞著糾結的煙霧，高高的月亮照在江亭南門。亭子的門關上了，寂靜無聲；今夜，大江和群山如此淒涼。
——寫於壹位生活在巴蜀與四川之間的客人，通過對景物的描寫，間接表達了送走壹位朋友後，環顧亭閣，仰望明月，遠眺山川。放眼望去，荒涼和孤獨的感覺自然浮現在紙上，夜很深，很冷。將感情融入場景。冷，有了這個詞，境界就全出來了——王國維L*
3.宋·文誌
告別杜·
身體多病，交流少，哀嘆妳是萬裏長途跋涉的流放者。我不能去河橋送別去看，河邊的樹依偎著離別的情懷。
失去妳的官職只是因為妳去過孫楚河、汨羅江向船上致敬。可惜，妳就像那把龍泉寶劍，無人遺棄在江西鳳城。
——杜被降職了。真摯真摯，簡單自然，“哦”的知道對方已經離開而失望，為故人降級而痛心，為仕途無常而感嘆。河邊的垂柳依依不舍，雖然《儲蓄》的作者還沒有到他的心裏。後四句接連用典，感嘆朋友沒才華。音韻和諧，對仗對稱，古樸自然，尚未雕琢。
4.陳子昂}
送大衛去參軍
匈奴人還活著，姜維重新加入了軍隊。別別三河，追六郡。
雁山過北，孤塞遇雲。不要讓去頂，而是留在韓就成功了。
——從不落後於悲愴悲愴的格局，他從大處表達了作者寬厚的誌向，典故運用靈活，充滿了奮發向上的精神，感情豪放激昂，語氣慷慨悲壯。
春夜告別朋友
明燭吐煙，高擎金杯迎宴景。告別廳在廳裏回憶朋友的情誼，繞過水後的山，漫漫征途。
盛宴壹直持續到月亮隱沒在高高的樹上，銀河在黎明時分消失。悠悠洛陽路，今年會是哪壹年？
——開頭，送別宴即將結束，直接進入感情的高潮，真摯的感情，纏綿的離別之情寫在兩聯，遲到的離別到來在三聯。“他”之後，便是艱難，淡淡的憂傷，沒有嘆息，沈默中的深情，不溫不火的從容，氣象飄逸，有許多深情。
5.張說
送梁出洞庭山
巴陵壹望洞秋，孤峰水漲日升。聽說神仙不能相會，心與湖水纏綿。
——標誌著四大奇觀進入盛唐。“盛唐詩人只對其感興趣，羚羊無跡可尋，故其美輝煌玲瓏，如空中之聲，相中之色，水中之月，鏡中之象。”——滄浪詩。作者住在越州，梁誌偉通過越州入朝，送別福建。揚帆遠航，傷感而不抒情，卻寫出了壹幅樸素的秋景。孤獨——從山峰到人，神話傳說讓君山空靈飄渺——壹種迷茫感。三句話寫神仙不能見，朋友不能見，朝廷不能見。結尾意味深長。全身散，風自然，只是在興趣上。
7.孟浩然
告別王偉
我緩慢而不情願地等待著，日復壹日，直到現在我必須離開。老朋友，如果路邊的花不意味著再見，它們會多麽甜蜜。
王國的領主對我們很苛刻，事務的人不是我們的同類。妳應該只是寂寞，我會關上我舊花園的大門。
——怨念中有辛酸，感情真摯動人。既沒有精美的圖片，也沒有華麗的文字。句子平鋪直敘，對仗極其自然。文字淺顯深刻，回味無窮。
8.李偉
永別了，魏灣。
聞著遊子的味道歌唱，昨夜霜初渡河。大雁的啼哭使我悲傷的心悲傷，雲山對是壹個客人。
在門城這裏，天會泛起寒意，皇家花園站的聲音越來越大。資本能滿足妳多久，空虛的日子很容易改變。
——擬人化霜，寫深秋的蕭瑟天氣。寒氣不可見，樹色可見。提醒，生動的感覺，敘事風景和抒情交織在壹起。
9.王長齡
在芙蓉客棧與新建分手。
蒙蒙煙雨，壹夜之間籠罩了吳的天；清晨送妳，寂寞到楚山悲傷無限！朋友們，如果洛陽的朋友請我來；就說我還是冰心Okho，堅持信仰！
——第壹句寫在蕭瑟的秋天，也渲染了離別的蕭瑟氣氛。那份寒意，不僅僅是在河面的風雨中，更是在人們的心裏。第二句的意境是開闊的，孤獨的——烘托意境，即情景交融，情景中蘊含著情感，讓人聯想到詩人孤獨而高傲，純潔而幹凈的形象。寓意，寓意，回味無窮。
告別
請和妳的馬喝壹杯酒，問妳的朋友妳要去哪裏？妳說因為生活不驕傲，回去住終南山。但是到了莫府，雲就跑出來了。
——送朋友歸隱看似平淡，細讀之下卻是淺顯深情，意味無窮。
在山裏告別
在深山送走朋友，夕陽西下柴門半隱。明年春草長綠，朋友，妳還會回來嗎？
——不寫餞行，獨特，不同於他的詩。告別後的落寞、失望、悲傷的感覺，往往在告別後壹天的夕陽裏更濃更濃，只是用蓋柴飛來表達。從生活中拾起看似普通的素材，用簡單自然的語言表現出深刻真摯的感情，往往令人神往。
送袁二十壹個Xi
渭城晴塵，客舍青柳色。我勸妳壹杯酒，沒有理由不出陽關。
——壹個朋友奉命去安溪，在渭城送別。前兩段表示時間、地點、環境、氣氛，景色清新明亮。這是壹次深情的離別，但並不迷人。相反，它很輕，充滿了情調。三四句是內涵豐富的瞬間。
11，李白
“聽說王昌齡左移，龍標遙寄。”
在容易的容易的秋天之後，布谷鳥鐘，我聽見妳經過五條溪流。我心有戚戚，明月有戚戚，我會壹直跟著妳，直到夜郎溪。
——第壹句描寫的是景色和季節，楊的規則暗示了秋天的感覺。第二句寫五溪無悲，悲之意不言而喻。過了五溪關，可見搬遷路途遙遠，道路艱難。後兩句抒情，人與人兩地難相見，故曰千裏行，故曰月與風之憂。這兩句話有三層意思。壹種是內心充滿了憂慮，沒有人能理解，只好依靠明月。另壹個是兩地只有自己和朋友能看到明月。第三是只有依靠她，我才能排遣我的煩惱。通過想象把無情的月亮變成知音，把自己的感情賦予客觀事物使之也有感情，即人格化，這是形象思維的壹大特點和優點。當詩人想要表達強烈或深刻的感情時，他們經常使用這種技巧來達到預期的效果。
給王倫的禮物
李白坐在船上剛要離開，忽然聽到岸邊傳來送別的歌聲。即使桃花潭很深，也沒有王倫送走我的愛那麽深。
——前兩句是記敘文，後兩句是抒情，通過事物的對比，生動地表達出真摯純粹的親情。空而嘆，自然而真。
黃鶴樓去揚州途中與孟浩然的告別
故人頻頻向我招手，告別黃鶴樓，在這柳絮繚繞、鳥語花香的美麗春天去揚州旅遊。朋友的帆影漸漸遠去，消失在藍天的盡頭，只看到長江的第壹線，奔向遠方的地平線。
——它既不同於《送入蜀傳》中少年的強烈離別，也不同於《成衛曲》中的深情體貼。這是壹場詩意的離別，所以是兩位浪漫別致的詩人的離別，也關系到壹個盛世，壹個盛世，壹個盛世的地域。在幸福的分手中，還有詩人李白的向往。三月前加了煙火，使送別環境中的詩氣氛特別濃郁，意境優美，文字優美。最後兩句看似描述風景卻蘊含了壹個詩意的細節，朋友們在遠方依然觀看。
在荊門渡口送別朋友。
從荊門渡口遠航，很快妳就要和南方人在壹起了。山脈的盡頭和平原的起點，河流蜿蜒穿過荒野。
月亮像鏡子壹樣被舉起，雲升遇見了婁海。水給妳帶來了家的感覺，讓妳的船行駛三百英裏。
——第壹聯講述去向，第二聯通俗易懂，語言恰當。這個場景包含了詩人歡快的心情和青春的活力。項鏈對聯寫了壹個遠景和壹個近景。尾聯連著老鄉卻沒放過他們。而是說家鄉的水壹路依依不舍的送來，帶著濃濃的親情，表達了她的鄉愁。詞語有著無窮的含義，崇高的意境，雄渾的風格，奇幻的意象，瑰麗的想象。
12，高士
別東大
像壹只鳥，六還是振翅，自怨自艾，離開北京十幾年。大丈夫窮，誰願意，今天見面可以不付酒錢。
——慷慨悲歌是壹首發自內心的詩，用真摯的友誼和堅定的信念塗上了豪邁而濃烈的色彩。前兩句直接寫日落場景，用的是純線描。
13，劉長青
把靈魂送給主人
藍色的chikurinji，接近深夜的遙遠的鐘聲。李和帶著夕陽，青山獨自歸家。
——抒情的場景，精巧的構思，簡潔的語言，簡單而優美。前兩段表示時間，後兩句寫返回的場景。有壹種淡淡的意境，精致如畫。鐘聲觸動心靈，影子的回歸喚起意義的回歸。詩人的形象隱於詩外，流露出寄托詩人閑適失意的情懷，構成閑適淡然的意境。
論目送王南歸。
酈君富煙水，我依舊搖手嗚咽。因為飛翔的鳥消失在太空中，越過壹座荒涼的青山。
但現在，長河、遠航的孤帆、五湖，在夕陽下閃爍著春天的光芒。沿著壹個長滿浮萍的小島，會有交流的寧靜。
——借助眼前的景物，遠眺沈思，抒發離別之情，手法新穎，不落俗套。朋友在遠方，頻頻揮手，道別，沒有直接表達自己的想法。他們通過把別處的長江兩岸的風景送進詩歌，用壹句希望的話把他們的眼睛和他們的感情融為壹體，讓煙、山、鳥來襯托他們憂郁的情懷。空靈的文字既指出了朋友的遙遠，也寫出了詩人此時空虛寂寞的心情。寫壹首詩，人們會和朋友壹起遠走高飛，直到到達目的地。終於回到了現場，久久不忍回家，心中充滿了無限的悲傷。場景交融，首尾對應。
又送裴閬中送行，貶冀州
猿啼江尾，人自傷，更遠，青山萬裏獨。
——第壹句話中的氣氛、聲音、情境、時間、地點，引人入勝。兩句帶著兩個自我，帶著流水的無情，襯托著人的悲涼，三四句帶著同病相憐寫下告別。整個故事基本上是圍繞陳奇展開的，緊緊圍繞著河邊，將寫景與抒情結合起來。
岑參14
派李代表去中國西部的
六月的火焰山更熱，紅道口怕行人。知道妳常度越祁連城，哪裏會怕見到輪臺月。
請下馬，進入魯在酒樓，送妳到壹萬裏之外的西方。名聲只來自馬。真是個英雄。
——我不寫告別歌舞宴，也不寫依依不舍之情。我只是作為知己說話和行動，我的激情在字裏行間蕩漾。開場營造了壹個特殊的背景，烘托出李副大使毅然前行的精神，隱含著告別的意味。三四句話清晰地描述了朋友的經歷，鼓勵他們奮進，五六句話化憂郁為豪邁，最後壹句話直截了當，振振有詞。它集敘事、抒情、議論於壹爐，突破了壹般送別詩的模式。語言口語化，親切灑脫，音調悠揚優美，豪放活潑，節奏自由活潑，節奏跌宕起伏。
武威派法官劉西征。
五月的火山行人稀少，看著妳的馬死得像只鳥。所有胡俊英都在金星的西邊，壹聲號角將震撼小虎田。
——第壹句似乎是即興之言，指明季節和方向，寫此行的艱難，第二句寫李法官非凡的勇氣。馬快，原廣，技渾厚。最後壹句話有旋轉世界的崇高誌向，不僅是天賦的，也是象征性的，使詩脫離了壹般個人友誼的範疇，升華到更高的層次。這首詩只是對這裏那裏的場景進行了誇張和想象，敘述自然更貼切，可以加強朋友之間的友誼。送別和祝賀的意義也是溢於言表，可以說是送別詩中的絕無僅有。
15，賈誌
巴陵之夜永別了混蛋
在壹個柳絮飛舞的季節，我告訴我的故鄉洛陽，在千裏之外，在梅花開放的冬天來到湖南。人世滄桑，跌宕起伏，如浮雲，是稍縱即逝的浮雲；然而，離別的離別，卻像長河壹樣，綿綿細雨。
——這是壹首獨特的送別詩。詩人最早是在離開洛陽的時候寫的，帶著被貶的失望離開了家鄉，用物候的變化來表達時間的變化。贏得了摘歐盟的魅力。前兩句灑脫飛揚，情景交融，既點出季節地點，又渲染氣氛，給人壹種人生漂泊無常的感覺。三句話意味深長，世事如雲，離開愛情如流水更難。結尾壹句空洞的話，表達了壹種無奈又舍不得的親情。唐詩裏，有很多舍不得離開的人，每壹個都很精彩。這首詩更是令人唏噓，陰郁蒼涼。
16，司空舒
在雲陽客棧告別沈晗。
自從故人在江海，多少年隔了水。驀然相見，卻疑是夢，悲嘆問對方年齡。
我們的獨燈閃耀，穿過又冷又濕，濕濕的竹子和黑沈沈的飄煙。但忘了明日將來的悲傷，留杯珍重傳。
——這首詩從最後的離別開始，然後寫到這次相遇，再寫壹段敘事和告別，描寫曲折，飽含深情。最後壹次告別後再相見，不容易。這裏的相思，不言自明，正因如此，相逢如夢，加深了離別和傷感的感情。前兩副對聯構成因果關系，翻疑解夢，久別重逢時悲喜交集的表情都在其中。每壹年不僅僅是嘆息和衰老，還會用實證在半夜寫壹篇長談，但要講的話太多了，所以詩人回避現實，只用場景渲染背景。它不僅描述了真實的場景，也描述了人們的心情。句子表面上寫的是勸酒，實際上寫的永遠是傷人。縱觀全詩，中間四句極有技巧，悲涼壹發不可收拾，但最後兩句卻能輕輕合上，稍加沖淡，可見詩人能揮灑自如，具有重擦輕拉的筆力。
魏延17
丹陽派魏去參軍
在丹江口的外城邊，我今天不出海，但我知道兩地的悲哀。我還站在長江的南邊，看著江北，烏鴉已經歸巢去看流水了。
——寫送行和送別後的場景。前兩句是送別，交代時間地點，壹語雙關的悲傷詞，後兩句是思念別人，三句不著痕跡的表達了前壹句的抽象悲傷。晚上寫的時間長了，渴望的神色就出來了，自然就引出了最後壹句。這句話是期待的壹幕。通過環境氛圍的渲染，表達作者的長情，西方寒鴉黃昏盡，江面無羈。這壹切給人壹種孤獨空虛的感覺，其中蘊含著無限的親情。這首小詩妙語連珠，情景交融真實自然，感情融入景物，字字雋永。
18，魏
在黃昏的雨中告別李洲。
壹直到楚都在下雨嗎？，建業暮鐘。雨的大雨滂沱，天不對地，鳥慢飛。
長江流入長江的遠方，樹上滿是雨水。永別了我的老朋友，我愛無限，淚如雨下在河上。
——雖是送別詩，重在寫風景。從雨停到傍晚結束，我偷偷寫了壹篇告別，畫了壹個壓抑的場景，為後面的文章做鋪墊。中間的四句構成了百萬幅詩情畫意，動中有靜，靜中有動，深中有遠，染上了壹種迷蒙朦朧的色彩，都染上了離別的情懷，形成了壹種強烈的壓抑氣氛，詩人情不自禁。結尾直接表達自己的心意。
19，陸倫
發給李端
家鄉到處是枯草，朋友真的不難過。黃昏下雨時，妳必須穿過寒冷的雲層。
當我年輕的時候，我父親和我出國旅行，許多艱難困苦我都來不及與妳相遇。回頭看妳去的方向掩面而泣，戰爭年代再見，不知何時。
——壹句傷感的話貫穿全篇，第壹副對聯寫的是告別環境，大大加重了離別的情緒。第二句雖直且刻，但由於繼承了前壹句，沒有沈悶之感，為全詩定下了深沈感傷的基調。對聯寫的是送別的場景，但還是和傷心二字緊密相連，融入了濃濃的離別之情。冷雲給人壹種沈重冰冷的感覺，烘托出壹種傷感的情緒。三連回憶往事，感嘆人生經歷依然悲傷，感情壓抑，將告別、感世、感傷融為壹體，形成了全詩發展的高潮。四重奏還是回到“傷心”二字，扭過頭掩面而泣。最後壹句寫的是感情余波。
21，權德宇
告別那些在山脊上久別的人
十年過去了，我們在這裏相遇。馬頭去哪了？夕陽是萬峰。
——用平實的語言寫下久別的告別。全篇輕寫，不加雕琢，平淡中蘊含著深沈永恒的情意，樸素中自有自然的韻味。前兩句告別十年，引出滄桑的感覺，平淡的敘述沒有特別的感情。這首詩描寫的不是久別重逢的感覺，而是再次離別的感覺。三四句是深山裏夕陽下悄然離去的小品，意境深遠。千峰無聲夕陽下，境界靜謐略顯蒼涼，有壹種悲涼之感。前路漫漫，環顧群山，驀然相見，讓人想到人生的別離，不總是那麽偶然，匆匆，難料。
22.薛濤
為朋友送行
水鄉夜霜，月色寒，山色灰。誰說從今天起壹千英裏，只要壹個夢。
——短程，寓意無限，曲折無數。前兩句寫的是別浦的晚景，秋天的時候特別尷尬。眼前的景色令人肅然起敬，冷冷清清。在這裏，我用劍甲的詩，表達了壹種朋友遠在天邊，而我卻不去想的感覺，讓這首詩有了深深的含蘊。三句看似釋然的語氣，與前兩句隱含的傷害構成了壹條曲折的路徑，表現了相思在發現親情中的執著。最後壹句的夢境難得，第壹句的曲折將尷尬推向高潮。這種詩化運用了前人的壹些著名成語，閱讀經驗豐富，詩詞層層推進，不斷深化，不斷深化。它具有潛移默化的特點，空與質、實相對，但與充實並不矛盾，耐人尋味。
25.柳宗元
永別了夢想
20年來壹切都是壹樣的，現在道路從西向東分叉。如果皇上答應還田，六歲就做鄰居。
——這首詩是為告別監獄而寫的，感情深刻，無哀怨之詞，但表面的平靜中卻有著深深的憤怒和無限的感慨。第壹個故事講述了他們的為官經歷和人生滄桑。現在他們同病相憐，感覺很難再見面了。相反，他們以安慰的語氣會見他們的朋友。最後兩句看似平淡卻自然流露著譏諷和無奈。這首詩通過直抒胸臆構成了真摯感人的意境，在樸實無華的藝術形式中蘊含著復雜的情感和深厚的感情。不說自己難過，就忍不住要表達自己的憤怒和憤怒。語言看似直白深刻，感情看似平淡呆滯。
不要做我的弟弟，宗彜
人事歸去，殘魂顧瑛倍傷神；柳江兩岸雙淚，弟啼咿。奸詐之黨，為黨不出京師而去，居外六千余裏；投下百越的蒼涼，面容憔悴，余生清貧。
桂嶺瘧林起，黑雲掛白行；歡迎來到洞庭春色，水天壹色美好未來。方唯依夢，相思願眠枕；神遊在昏黃的燈光下，雲朵雲朵仿佛都是真的。
——全詩蒼茫蒼勁，渾厚寬廣，感情深厚，感情強烈，表達了詩人對政治上受挫的悲憤之情。第壹聯的開頭鐫刻著離別之情，三聯聯既是情景語言，也是感悟語言，用對比的方式渲染和對比彼此的處境。末了，連說自己情況不好，弟弟在遠方。以後只能送他壹個相思夢。“煙”字真的描述了相思的如夢似幻的狀態，很真摯，很感人。對聯體現了詩人長期的憤懣和悲傷。《蒼話》中說，唐人的好詩，多為防禦、流放、遊歷、別離之作，往往能打動人心，激發人的願望。
26.元稹
獎勵樂天
不要派玲瓏來唱我的詩。我的詩大部分是其他先生寫的詩。到了明朝，再次告別江頭，又到了月亮退潮的時候。V0W
——第壹句提到唱詩，把讀者引入遠離盛宴的環境。第壹句要駁回，第二句要說明。在酒席上唱送別歌，已經是雪上加霜了，更何況是給自己和朋友的送別之作，難免讓人回憶起來更加心酸。三句是從現在到明朝寫的，字裏行間裝了很多字，其他的字貫穿全詩，轉向自然。四句是對不同場景的想象，細致的想象，詩中充滿了對場景的感受，回味無窮。說到分手和分手的時間，這首詩結尾。全詩只是口語詞和眼睛前景。可以說無奇不有，美不勝收，但讀完之後卻回味無窮，給人留下了深刻的印象。
27.韓聰
春末告別的眼淚
花飛花落，枝繁葉茂，友人出京城，雲中暮光亭與帝國繁華，古今情緣盡在其中。遠遊之人，不可不聽宮中流水，時之聲也。
——永遠說再見，說再見，不恨，而這首詩別出心裁，改寫古今情懷，標新立異，別出心裁。第壹句用“暗疏”二字作為暗渡的顏色，含蓄地襯托出離京旅客的沮喪，使氣氛陰郁。第二句翻譯成文字，想到杜麗的深情，用京城的繁華襯托別離的傷感，——別離的感慨，憂國憂民的感慨，壯誌未酬的感慨，道出了歷代的風風雨雨，情深意長，壹時的交集。三四句抒情的話，行人指的是遠行的人。古往今來，多少有才之士、有誌之士、有為之士跨過了這水，帶走了他們的大好年華和唐五代的國運。這首詩含蓄、凝重、深刻、富有詩意，韻味悠長。
28.徐魂
謝挺的告別
唱完了送別的歌，妳解開了遠方的另壹只小船，兩岸都是青山，山上都是紅葉，水啊，匆匆向東流。當暮色降臨的時候，我醒來，只知道人都走了，這個時候，天空又下起了雨，只有我壹個人離開了西廂房。
——這是送別朋友後寫的詩。第壹句說的是壹個朋友被船運送，這是壹種倉促無奈的氣氛。寫兩句朋友走後江面上的風景，用歡樂的場景寫悲傷的心情，急迫的文字透露出詩人為什麽水太急的心理狀態。三四句話，暮色蒼茫，風雨飄渺，淒淒慘慘戚戚，心情也是空寂寂寞。四句話更含蓄，更有感染力。
29.杜牧
宣州派判官裴坦到周樹，當牧羊人想去做官回京。
暖泥融雪半去，行人狂傲。九華山路雲哲寺青弋江村劉福橋。
妳的意圖和妳自己壹樣崇高，我的心在顫抖。來了壹起不去，所以每年春天國家都是寂寞的。
——風景很成功。第壹副對聯色彩鮮明，筆法簡單，說明時間、環境、渲染氣氛。三四句話展現兩個美麗的景點，充滿地方和季節特色，對遠行的朋友表示關心和告別。語言精煉優美，充滿魅力。三聯描寫了旅行者和寄信人的不同心情。旅者樂觀開朗，寄者空無壹失。最後兩句，壹個人回北京更孤獨。詩前半部分的景色和後半部分的情況形成鮮明對比，運用了對比。
30.溫庭筠
派人去東方的家
黃葉，妳堅持要放棄這個妳曾經生活過的地方。颯颯秋風送妳到漢陽渡口，第壹輪旭日在瀛山與妳相會。
幾個江東的親朋好友都在等妳的船從天邊歸來。我壹遍又壹遍地問妳，我們什麽時候再見面，喝酒來安慰妳的臉。
——第壹句寫喪，第二句卻出人意料，誌存高遠，氣象非凡。楹聯互文，表現了蒼茫蒼勁的境界，為朋友做好事。項鏈有兩層詩意，壹層是看著朋友消失，壹層是思念親人朋友，既寫自己對未來的擔憂，也寫自己的留戀。這首詩落在秋天沒有悲傷，送別沒有傷害，無論怎麽送，怎麽做，都不會引起更深的悲傷。
31，李商隱
杜工部在蜀中落葉。
人生哪裏離不開？在戰爭年代，短暫的分離也讓人們依依惜別。雪嶺未歸外使，松州猶勝殿前軍。
座上酒醉客醒客，江面清雨。本來老板就無所事事，在這成都，酒還可以用來消磨晚年，何況像卓文君這樣的美女當了魯酒。
——第壹聯點明了出發，反問句鏗鏘有力，感嘆之外還有安慰。對聯千裏長，氣象廣。它把邊區隱藏的危機寫得非常凝練，充滿了對國家大事的憂慮。項鏈對聯由遠及近書寫，尾部並字。典故深沈婉約，表面是褒實則諷刺。這首詩采用直接賦事於人的方法，抒情與敘事相結合，氣勢磅礴，情感魅力深刻，筆法雄渾，風格剛健。
32.李品
在湖口送別朋友
中流欲看湘煙暮，岸邊蘆葦與楚天相會不休。去雁奔雲，夢飛雪，獨留人在洞庭船上。
暴風天天圍著山轉，星星和漢人掛在水上。零碎的梅花過了殘蠟，園子就回家過年了。
——詩中大部分描寫景物，將別離之情融入景物之中，把所見結對寫出，前三句寬廣氣象蒼勁，第四期為題，使景物語言成為情感語言，達到情景交融的境界。三網融合，靈感來自洞庭湖，透露著壹路對朋友的辛苦關懷。最後壹副對聯寫了詩人的自傷，也表現了思念朋友的心情。這首詩的作者把遠離人群的孤舟放在中心，圍繞這個中心壹層壹層地設置場景，從遠離人群的孤舟中撩撥出感情，把這許多場景有機地聯系起來。
33.崔偉
三月黑暗的壹天送別福建
無巡野行動，送君送春。明年春天來的時候，不要陌生。
——全詩總與告別春天有關。第壹句描寫了野外行動的場景，第二句把告別和傷春結合起來，表現出失望的雙重感受，大大加強了這種離別。接下來，把不情願的感覺變成美好的希望。在這裏，不是寫告別，而是寫勸誡，表現了友誼的真誠。
34.韋莊】
派壹個日本和尚拜龍回國
扶桑已在蕭索，家在扶桑東。誰將和老師壹起去？壹船明月，壹船清風。
——全詩只寫在歸途上，體現了對外國友人的關懷和告別。前兩句用兩明壹暗的東方文字，隱藏了詩中離別的艱難、離別的情懷、悲傷的話語。三四句祝朋友壹路順風，逗出美妙的風景和舒服的心情。