江陵的悲傷和對兒子安全的希望
唐朝:於
楓葉萬千，河橋披暮帆。
記住妳的心就像西河，日夜不停地向東流。
古詩詞導論
《江陵愁看子岸》是唐代女詩人於的作品。這是壹首抒情詩。通過對秋景的描寫，表達了女詩人因寂寞而對遠方戀人的思念之情。這首詩的前兩句是人們所期待的，後兩句是相思病。全詩運用句中重復、句中排比、反義詞等手段，營造出悠揚搖曳的風格，有助於強化抒情效果，深刻表達詩人的相思之情。
翻譯
深秋楓樹千株，河橋隱於楓林。黃昏了，我沒有看見妳的帆，我想念妳的心情。我懷念西江的流水，從早到晚向東流。
給…作註解
⑴江陵:唐代江陵府東界至湖北潛江漢江南岸。詩中的“江陵”指的是長江南岸的錢江，而不是北岸的江陵。子安，也就是李億，填補了朝廷的空缺。《給安送孩子的情書》的標題說:“壹個標題下有壹句話填補空白。”我們可以看到，李子安就是李億。但也有人認為紫安是另外壹個人。
⑵陰影:時有發生，半明半暗。晚霞帆:晚歸的船。
⑶“憶君”這句話，與南唐李煜《春花秋月何時了》中的“能有幾多愁，恰似壹江春水東流”和北宋歐陽修的“走在沙坑上等梅參”中的“離愁別緒漸遠，遠方如春水”。
升值/升值
據報道，和余有為(原名余)在大詩人文的撮合下壹見鐘情。李億把於幼偉嫁到了他在林挺建的壹棟精致的別墅裏。林挺閣位於長安城西十余裏，依山傍水，是長安富人喜愛的別墅區。在這裏，李億和余有為度過了壹段美好的時光。在江陵，李億還有壹個原配妻子史培，她見丈夫進京後，久久不來接他，於是多次寫信催促。在無可奈何的情況下，李億不得不親自去見他的家人。李億有妻子，而尤有為早就知道帶她去北京是合情合理的。於有為以壹種合情合理的方式告別了李億，並懷著極大的關切寫下了這首《江陵愁望寄吾兒平安》。
余詩《江陵之憂望吾兒平安》載於《全唐詩》卷八○四。以下是中國李白研究會理事、四川大學文學與新聞學院教授周嘯天先生對這首詩的賞析。
建安詩人徐幹有壹首著名的組詩《六間房思》(壹次說五首)，第三首的後四句是:“自君出，鏡中暗，無藥可救。思君子如流水，無暇窮。”後人愛其風韻之美，多仿之為五言絕句，成了壹個“出君”的整體。女詞人余為情人所作的這首詩，無論從內容、用韻、對聯來看，都與許幹《思房》中的四句十分接近。但體裁屬於七絕，可視為“自治”的變種。才有變化，所以收獲也在其中。
五絕句和七絕句雖同屬絕句，但對不同風格的適應性卻大相徑庭。朱自清說:“七絕之名，含蓄地叫‘風格’。風搖曳而深遠，旋律悠揚而深遠。總之回味很深。這也符合四行俠的基調。五行字少提拔，就沒有風調。”(唐詩三百首簡介)讀了余的詩，感覺比“自君出”多了壹點，也正是我們這裏所說的“格調”。本來這首詩很容易就能濃縮成壹句五行詩:“楓葉千片，河橋帆晚。”緬懷君子如江河，日夜不得安寧。“字數減少了，意思不變，但總少了點什麽，也就是這裏說的“風調”。試著逐句琢磨魚詩，看看每句多兩個字是否多余。
第壹句是從江陵秋景憂郁的興起開始的。《楚辭招魂》:“湛湛江水上有楓，傷春心。”楓葉生在河邊，西風來時，林中沙沙的聲音容易觸動人的心事。“千枝回復萬枝”，這是用盡可能多的楓葉書寫憂郁的重量。它不僅用“千”和“萬”這兩個數字寫出了許多楓葉，而且通過“枝”字的重復，從聲音上表現了枝葉繁茂，也表現了對女人的思念和對妳的期盼。而“千葉楓葉”壹詞減少，聲音提升，則不具備上述好處。
“河橋隱——帆晚黃昏”。壹眼望去，河橋掩映在楓林中；已經是黃昏了，但是那個人沒有坐船回來。“隱”字既呼應了上句“千枝”“萬枝”，又寫了楓葉遮目遠眺，但河橋隱於楓林，天已擦黑，人卻不乘船歸來:這有助於傳達詩中焦急的表情。單詞是雙音節的，容易發音。有了這個詞，就形成了句中的排比，語氣比“河橋晚了”還長。
前兩句寫的是希望人不要來，後兩句寫的是相思之情。用不盡的河，勝於相思的歇不盡，與“思房”的比喻如出壹轍。《西江》、《東流》乍壹看似乎是閑言閑語，但如果簡化為“憶君如流水，日夜不得歇息”，比起原句來，讀起來就不夠有趣了。這最後兩句，本來是成對使用的不是為排比而設計的反義詞(“東”和“西”)，有相互呼應的作用，造成壹種壓抑和抗拒墜落的情調，或者說有逃避的作用，使詩有了歌唱和嘆息的聲音，也就是所謂的“風調”。不過刪的字面意思還不錯，但肯定會損害韻美。因此，於的詩中每句都有兩個以上的詞，這有助於加強抒情效果，並充分發揮了它們的作用。所以把五種獨特的“修養”比作壹種，在藝術上是高不可攀的。
作者簡介
余，女，晚唐詩人，長安(今陜西Xi)人。魚的第壹個名字叫尤偉，字蕙蘭。鹹通(年號，860-874)是的妃子，李的妻子不允許她在長安縣醫館出家。我和作家文壹起唱了很多歌。後來，她被和以殺害女仆的罪名處死。於天資聰穎，愛好讀書，尤其是詩詞作品。她們與葉莉、薛濤、劉采春並稱為唐代四大女詩人。現存詩50首，收錄在《全唐詩》中。有壹卷是玄寂的。他的事跡見於《唐代才子傳》等書。