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別聽林中打葉聲‖蘇東坡(18)

據傳記及相關記載,蘇東坡青年時期有兩種人格。

壹個特點是儒家報國之誌,“士以天下為己任”,這是中國士人儒家思想的壹個美好傳統。當他還是個孩子的時候,他就讀過後漢範滂的傳記。東漢時,範滂是壹個正直的人,當黨處於困境時,他有壹個有用的抱負。當他被任命為清朝特使時,他想做出壹番事業,他有澄清世界的野心。遇到迫害災難,他不逃避,不妥協,不討好,付出了生命。蘇東坡非常興奮,他問他的母親,妳能成為範滂的母親嗎?因為壹個人要想有良好的品德和操守,就必須有財運和長壽的考驗,不能兼得。母親欣然同意。幹兒子的婆婆蘇牧,畫幹兒子的歐陽修的媽媽,都是母親教育的典範。所以,王安石新黨執政時,蘇東坡壹絲不茍;司馬光舊黨執政時不從。無論受到什麽樣的政治迫害,只要回到朝廷,他仍然堅持自己的政治理想,遭受無數次的流放,但他的理想和倫理道德從未改變。

蘇東坡也有修養的另壹面,既有道家的灑脫,又有深遠的曠達。他讀《莊子》說“從古丘射來的山,住著神仙,皮若冰雪,婀娜如處女。.....我已浸於天而不溺,已陷於旱,山焦而不熱。”(《莊子·逍遙遊》)這是精神自保的倫理。此外,《莊子·養生大師》懂得在牛人間隙消磨時光,《莊子·逍遙遊》中百變的鯤鵬,清高、奔放、曠達...他說:“我過去看過東西,現在看到書,深得我心。”能夠把儒道兩家最優秀的品格和修養融入到自己的修養中,是壹種境界!

壹個人只有在艱難險阻中才能看到自己的情感品格和操守。中國的大詩人不僅僅是寫詩,更是通過壹生的行動來踐行自己的偉大人格。中國的古典詩歌就是有這種感覺的詩歌,也是最有強大生命力的詩歌。蘇東坡不贊成新黨,也不贊成舊黨。他在新黨的時候,因為直言不諱,被貶到杭州壹般判刑。他從杭州轉到密州,再轉到徐州,再轉到湖州。我在湖州的時候,寫過感謝信。他說:“我不懂時代,所以很難跟上新來的人。我老了,不鬧了,還是養王吧。”而這封感謝信被收下,以為他有謗朝廷之意,又有烏臺詩案判詩罪。他入獄後,壹幫小人收集了他的詩,摘抄了其中的文字,認為他們誹謗了朝廷。比如說,據說柏樹不僅有長在地上的筆直的樹幹,還有它的根,即使在酒泉深處,人們也看不見它。然而,地下的根並不彎曲,這種隱藏的不為人知的忠誠只有潛伏在地下的龍知道。天子是天上的龍,那麽什麽叫地下有龍呢?於是他認為自己叛逆,差點被處死。

蘇東坡在獄中送別弟弟蘇子嶽,詩中說:“白臺霜夜悲,風動月低。夢如雲山繞小鹿,魂飛如雞命火。”九死壹生,幸運的是,宗申皇帝不是壹個真正的壞國王。蘇東坡並沒有被處死,而是被貶到黃州做了應永的副手,窮困潦倒。後來有人替他說話,然後他就在東坡居留地開了壹塊地,自己耕種,過著苦日子。然而,此時壹大批名作迸發,除了前後的《赤壁賦》、《念奴嬌不歸河》、《集結號風波》。不聽打葉聲穿林”,“拍野淺浪,天昏雲遮”(《西江月》)...歷經磨難,也寫出了這樣飛揚、自然、寬廣、超開放的作品。這是蘇東坡。

蘇東坡在給朋友的信中說:“雖然我們又老又窮,但我們的道理深在心中,忠誠填骨,在生死關頭,我們必須談笑風生。若見仆貧,則於市,與不學道者遠矣。”(《與李公擇書》)文天祥說:“孔子說要仁政,孟子說要取義,但只有仁政盡了,所以仁政才是最好的。讀聖賢的書,妳學到了什麽?偶爾,我的兒子是無辜的。”(“自贊”)“誰點綴雲月,天海清”,這是他在海南渡海時寫的詩《六月二十日晚渡海》中的句子,所有的苦難都壹笑置之!他的眼神暗淡時,“浮眼散雲煙,無數的心在綻放。”(《孤眠》)我的老眼昏花,外面的壹切景物都模糊了,就像被雲霧籠罩,心裏卻有桃李花。這是壹種外守內守的修養。

蘇東坡是怎麽學詞的?他有儒家思想用天下的野心,他致力於《宗申》壹書中的那些策略。他曾經前後寫過兩次,名震壹時。因為反對執政的新黨,被貶到杭州壹般刑期。政治失意後,我用閑筆寫了些小字。蘇東坡在詩歌、書法、散文等多方面都有建樹。而余力為是其詞的不二之選,影響了其詞的風格,呈現出超寬泛的特點。因為儒道兩家都是“窮則獨善其身,達則兼濟天下”(《孟子》)。當妳出類拔萃時,妳會有“濟世”的理想,當妳窮困潦倒時,妳會有道家的博大胸懷,妳不會被這種苦難打敗。

此外,蘇東坡的詞受到了柳永和歐陽修的影響。柳永的“灑雨黃昏於江面,洗清秋。”霜風漸緊,江水寒,余暉是樓。“蘇東坡曾稱贊柳永的眼界寬廣而崇高,說他的詩沒有貶低唐人的高度。受他的影響,蘇軾的詩寬廣博大,寫的都是山川風光。至於歐陽修對蘇東坡的影響,馮旭曾說:“歐陽文忠的詞和顏都出南唐,但過猶不及。睜大眼睛,睜大眼睛,少遊泳。“歐陽修在兩個方面影響了蘇東坡:壹是疏。歐陽修《采桑子》:“誰知閑情依幹處,草斜處。水遠煙遠,壹點滄州白鷺飛。“天空中的飛翔是崇高的、寬廣的、崇高的,這與蘇東坡的超開放不謀而合;另壹個是好玩。歐陽修能驅散自己的悲傷和苦澀,對宇宙萬物采取愛的態度。蘇東坡常常充滿享受。

古人大多評價蘇東坡在詞上的發展,如:

?蘇東坡有時只寫才子的遠大理想,不寫兒女的情懷。這是詞界的壹大發展。葉嘉瑩認為從晚唐五代的小詞到蘇東坡的發展是詞學的高峰。

但蘇軾的另壹方面成就是邵修,而周評論說:

(備註:正文整理於葉嘉瑩唐詩宋詞十七講)