西行浪子，何時還？險山惡水，可怕的蜀道真的很難爬！我只看見鳥兒在古樹間哀鳴，雄鳥和雌鳥在荒涼的山林間互相飛翔。月夜聽到的是布谷鳥淒慘的叫聲，讓我心酸。多麽荒涼的空山啊！蜀道難，難於上青天，聽了之後也會讓人擔心性命，臉色驟變。山峰連在壹起，離天空不到壹英尺；枯松的老枝倒掛著，卡在懸崖之間。漩渦和瀑布爭先恐後地制造噪音；水和石頭碰撞旋轉，就像壹千個山谷在打雷。哇，蜀道好難；唉，妳怎麽遠道而來客串這個地方？
劍閣之地巍峨高聳入雲。只要壹個人守著，千軍萬馬很難攻下。如果駐紮在那裏的官員不是他們的親信，他們就會成為叛軍。早晚既要忌憚老虎，又要警惕長蛇之禍。豺、虎和豹準備好了它們的牙齒和尖牙，真的很令人不安；毒蛇猛獸殺人如麻，讓人膽戰心驚。雖然金冠城據說是個快樂的地方；這麽險惡，還不如早點回國。蜀道太難走，幾乎不可能上天；側身西望，讓人惋惜嘆息！【編輯此段】逐段分析。《蜀王傳》中記載了壹個關於蜀道的神話。據說秦惠王的時候，蜀王有五個大力士，叫做“五鼎力士”。他們的力量是無窮的。於是秦惠王把壹個美女送給蜀王吳丁，蜀王命吳丁力士移山開路，迎娶美女。回來的路上，我看見壹條大蛇跳進了山洞。五丁立石上前扶住蛇尾，用力拖了出去。突然山搖地動，山體崩塌，砸死五名丁力士。秦五大美女都跑上山，變成了石頭人。這個神話反映了古代有很多勞動人民砍山開路，犧牲了很多人，最終打開了秦蜀通道。李白用這個神話的母題寫出了第五韻的第二句:“曾被壹次地震打破，有勇者失傳”，也可以說是指五個丁力士，也可以說是指數萬犧牲生命開山鋪路的勞動人民。他們死了，然後從秦國進入蜀國把山路和棧道連接起來。首詩到此結束，用四韻八句描述蜀道的由來。
第二段* * *享九韻，描寫梯石棧的蜀道。《六龍回日本》也是童話。據說，太陽神何每天早上駕著六條龍從扶桑到西池，壹直到若木。左思《蜀都賦》中有兩句描寫蜀中山川的話:“何虛道在君阪，吳陽歸翼近高。”他和吳陽是太陽的代名詞。意思是:太陽要向山借。而最高的山也讓太陽飛回來躲避。“高，如在高旗上，六龍驅日”，這句話的意思是:上面有連太陽都過不去的山峰。“高標準”的意思是高舉、高聳，但作為名詞使用，所以可以解釋為高峰。蕭引用經典名畫中的雲:高標準是山的名字。這是因為後人誤讀了李白的詩，或者有意附加，硬要把壹座山命名為高標。在原詩中，“高標”和“惠傳”進行了比較，由此可見它絕不是壹個專有名詞。
這兩首詩有不同的文本。唐代有兩部選本，壹部是《嶽影泠河集》和《炫姬集》，另壹部是敦煌石室中發現的唐代手稿，還有北宋初年的《唐·崔雯》。這兩句話不是“高高在上，六龍驅日，萬壑難填”，而是“江面上有浮雲破滄海，江面下有激流翻浪”。從對偶的角度來看，後者更工整，而如果論句子的豪放，前者更穩健。也許後者是當時流傳的初稿，而前者是作者的終稿。因此，當時的選本是《渡江破海》，而李編的選本是《六龍歸日》。現在我們按照專輯來抄寫。
下面壹段也描述了蜀山的高與險。黃鶴不會飛，猿猴怕爬。青泥嶺，在陜西略陽縣，是秦到蜀的必經之路。這條山路百步九彎，在山石上來回蜿蜒，路途異常艱難。參和井都是28個宿之壹。蜀屬於參宿四的分割線，秦屬於的分割線。在高風險的山路上，從秦入蜀，猶如仰躺，屏住呼吸，觸摸星空。在這樣艱難的旅途中，行人都把手放在胸前，為之嘆息。“坐”字不是坐在腳上，應該叫“因此”。
以上是第二段前半段，四韻八句，渲染了蜀道難。接下來的壹句話突然被加上了“我們懷疑這條向西的小道是否永遠沒有盡頭”，道出了禮物線的主題。作者並沒有像壹般的送別詩壹樣說壹些離別的話，而是插了壹句“妳什麽時候回來？”這反映出來來去去都不容易。這句話本身也成為了蜀道難度的描述部分。
下面的四韻七句仍然是緊接著上面的四韻寫的，只是描寫的對象變了。現在不寫高山高路，寫山中鳥。詩人說:這些無法攀登的高聳巖石，真的是旅人不敢走的路。在這條路上，妳能看到的只有鳥兒在古樹上呻吟，雌鳥跟著雄鳥在幽林中飛來飛去。還有四川著名的秭歸鳥，經常在月下哀鳴。據說，古時候有個叫杜預的蜀王，綽號叫王迪。他亡國而死，變成了壹只鳥，每晚在山中哀鳴，仿佛在哭泣。
下面還有壹兩個韻腳，是第二段的結論。先重復“這種旅行比攀登藍天還難”，然後說:人們聽到這些事情後會嚇得面無人色。這裏的“褪臉”只能說是因為驚嚇而“變色”，雖然在別處應該說是“衰老”。
第二段下面，押韻和構圖似乎有點參差不齊。現在我按照韻法寫，分為三段。但從思想內容的結構來看，只能說是兩段。從“與天絕交”到“胡來在”是壹段，也就是全詩的第三段。從“雖然匕首-塔通過是堅定和嚴峻的”到最後壹句是另壹段，即全詩的第四段。第三段前四句還是描寫蜀道山河之險，只是作者用了兩個押韻。“尺”和“墻”的押韻只有兩句話，然後押韻馬上就變了，讓讀者覺得這裏缺少氣氛。突然在壹長行中插入如此短的韻腳句法通常被認為是壹種缺點。李白雖然才氣橫溢，用韻自如，天馬行空，但這兩句押韻既急又不連貫，在註重詩歌的人眼裏是不可取的。
這壹段的前兩句描寫的是倒掛在山崖上的枯松，後兩句描寫的是山泉沖瀑沖擊懸崖的猛烈之勢，如萬壑之雷。最後，以壹句“此危在旦夕”結束。這個“所以”不僅僅是指上面兩句話，而是概括了下面所有的描述“高，就像在壹面高高的旗幟上，六條龍帶動太陽”。蜀道在山水形勢下的危險已經過去了。這裏又來了壹個問題:妳為什麽要來這裏做長途客人？這又是壹句出人意料的話。從蜀中人的立場來說，就是說我們這個地方很難走，那麽妳為什麽來呢？如果妳站在發送者的立場，也就是說:妳有什麽必要去那裏踏上如此危險的旅程？
接下來翻到第四段，突然談到四川的軍事形勢。"壹人之力，萬人之上"易守難攻。這種地方如果沒有信得過的人看守是非常危險的。這些詩完全取材於晉代張載《劍閣銘》中的四句話:“壹人持戟，萬人失蹄，地勝，匪近。”李白對蜀道之難的描寫，關系到蜀地局勢的政治意義，實際上已經超出了舊樂府題“蜀道之難”的範疇。巴蜀物產豐富，對三秦的經濟供應非常重要。所以的《送別杜副都督赴蜀中任職》第壹句說四川“此墻圍三秦”，也指出了這壹點。李白的樂府詩，雖然都是用老話題，但往往註入新意，具有現實意義。這首詩反映了自初唐以來，蜀因其非血緣關系，多次引起吐蕃、南蠻的入侵，導致了毀滅性的戰爭，震動了三秦。
這首詩是李白在描述蜀道之難時順便提到的壹部分。但卻讓後來的讀者誤以為全詩的主題在於此。有人為這首詩諷刺章丘、貞德，有人認為是諷刺嚴武，有人認為是諷刺壹般靠冒險的官員，都是被這首詩迷惑而得出這些結論的。但這幾首詩確實破壞了全詩的統壹性，而且寫在贈川友人的詩裏，確實讓人感覺到兩種不同主題的感覺。明代李玉林曾評價李白的詩句:“太白縱橫，常是強弩之末，間有長文，英雄欺人。”(引自易四句)對於這首詩，我也認為它是“強弩之末”(多余的話)的“長篇大論”。【編輯此段】作品賞析此詩為唐玄宗天寶初年李白初來長安時所作。"蜀道難"是樂府的壹個古老題材，他對其展開了豐富的想象，著重描寫了秦蜀道上奇妙而驚險的山川，並流露出對社會的壹些憂慮和擔憂。
詩人壹般循著從古到今，從秦到蜀的線索，通過把握各地的景觀特點來描寫，以示蜀道之難。
是從“Ehu”到“然後梯子和石垛連在壹起”的壹段話。他在開篇就高度評價了蜀道的艱深，以強烈的情感點出主題，為全詩奠定了基調。隨著感情的跌宕起伏和自然景物的變化，“蜀道難通，難於上青天”的詠聲反復出現，像壹首首樂曲的主旋律，撥動著讀者的心弦。
為什麽蜀道難比天道難？這是因為自古以來，秦、蜀之間都是山與山的阻隔。從秦到蜀，太白峰首當其沖，只有飛得高的鳥才能飛過低的地方。太白峰位於秦都鹹陽西南，是關中地區的最高峰。民間有句話叫“武功太白，三百裏登天。”詩人用誇張的筆墨寫出了歷史上不可逾越的障礙，融入了五丁山的神話，觸動了神奇的色彩，猶如壹場樂章的序曲，引人入勝，妙用無窮。下面是重點描繪蜀道的高危險。
從高處，如在壹面高高的旗幟上，六條龍把太陽驅趕到即使聽到它變得蒼白的臉頰是另壹個通道。這壹段描述了這座山的高風險。山高寫得越全，路越難走。妳看那座突兀的山，高高聳立在天空中，擋住了太陽神的運行；山腳下是壹條波濤洶湧、曲折蜿蜒的河流。詩人既有誇張與神話的結合，又有寫山與高的，並襯有“回川”的風險。唯其水險，亦其山高險。詩人的意思不夠，還用黃鶴和猿猴來對比。山那麽高，連千裏飛來的黃鶴都飛不起來，敏捷的猿猴也擔心爬不上去。不言而喻，人走路更是難上加難。上面是層層虛寫的襯托，下面是清逆靈難度的詳細描述。
青泥嶺，“崖上萬仞，多雲雨”(《元和縣誌》)，是唐代蜀中人的主要道路。詩人以峰路的纏擾和山勢的險峻為重點，表現行人的艱辛和恐懼，並捕捉到在山脊上徘徊、觸摸星星、緊張呼吸、撫胸嘆息等細節動作。他三言兩語就把行人艱難的腳步和恐懼的表情描繪得惟妙惟肖，被困險象環生的處境就像現在這樣。
至此，蜀道的難度似乎被寫到了極致。但詩人在轉筆時，用“問君”引出了自己的旅行心事，用低沈的旋律，把讀者帶入了壹個蒼涼古樹、悲鳥的境界。布谷鳥在空谷中鳴響，充滿了悲傷，讓人覺得臉色蒼白，更難以逃離道路。詩人以景抒情，用“悲鳥、古樹”、“秭歸條”等感情強烈的自然山水，渲染蜀道上孤寂荒涼的環境和氣氛，有力地襯托了蜀道的艱難。
然而，蜿蜒曲折的蜀道卻有著更加神奇的風景。從“與天之最高崖勉強壹尺之下”到全篇結尾，主要從山河之險揭示蜀道之難，並著力渲染驚心動魄的氣氛。如果說“天高巖低”是對山峰高度的壹種誇耀，那麽“從懸崖表面垂下頭的幹松”則是壹種引發絕壁的危險。
詩人先表現山的高險，後由靜轉動，寫出了水石激蕩、山谷咆哮的驚險場面。就像壹串焦平面:起初是連綿起伏的群山和連綿不斷的山峰的遠景圖；然後輕輕推成倒掛的枯松特寫；然後，隨之而來的是壹組快速的鏡頭，飛馳的激流，瀑布，懸崖，巖石。隨著萬壑雷鳴之聲，從眼前迅速閃過，令人嘆為觀止，目不暇接，從而造成了壓倒性的藝術效果，使蜀道的描寫難以登峰造極。如果說上面群山的高風險令人望而生畏，那麽這裏的山川險阻更是驚心動魄。
風景在變，有很多危險。在非常驚心動魄的氣氛中，我終於寫出了蜀中要塞劍閣。大尖山和小尖山之間有壹條30英裏長的棧道。群峰如劍，巍然屹立，削壁如門，形成天然堡壘。因其地勢險要，易守難攻。歷史上，這裏自稱為王的人很多。詩人從劍閣的危險中描繪了壹個政治形勢。他用西晉張載《劍閣銘》中的壹句“勝利地，匪親不宜居之”來勸誡人們引以為戒，警惕戰爭的發生。聯系當時的社會背景，他揭露了“張牙舞爪，四川豺狼，殺人如麻”，從而表達了他對國家大事的焦慮和關註。唐朝天寶初年，太平盛世的背後潛伏著危機，後來發生的安史之亂證明了詩人的憂慮具有現實意義。
李白用變幻莫測的筆法，生動地描繪了蜀道的艱險，藝術地表現了古代蜀道蜿蜒、雄偉、高遠、粗獷的面貌，描繪了壹幅色彩斑斕的山水畫。這首詩中感人的場景似乎很生動。
李白的描寫之所以如此感人，是因為他的浪漫激情。詩人寄情山水。他不是對自然風光無動於衷，而是滿腔熱情地贊美它以表達自己的理想情懷。洶湧的水流，奇峰險谷，賦予了詩人感性的氣質，從而呈現出飛翔的靈魂，壯闊的姿態。詩人善於結合想象、誇張和神話傳說來寫景抒情。山高則稱“高，如在高旗上，六龍驅日”；道路形狀的障礙物被稱為“曾經被地震打破，有勇敢的人失去了，然後梯子和石堆連接在壹起”...詩人“馳騁遠離風雲，鞭撻海嶽”(魯世勇在《詩鏡通論》中對李白古語七句的評價)，從創立蠶簇到武定開山，從六龍歸到秭歸夜啼，天馬行空，天馬行空，創造了壹個充滿浪漫主義色彩的廣闊藝術境界。透過壯觀的山川景色，仿佛看到了詩人“落筆撼五嶽，傲笑淩滄州”的高大形象。
唐代以前的蜀道難作品短小精悍。李白創新發展了東府古詩，大量運用散文詩，長短從三言、四言、五言、七言到十壹言、高低不齊，形成了非常奔放的語言風格。詩歌的押韻也突破了梁陳時期的舊押韻程序。後來描寫四川的險惡環境，壹連改了三次韻，盡我所能去改變事情。所以尹坤的《何玥·淩影集》稱這首詩為“奇哉怪哉，難得自詩人歸。”
關於這篇文章，前人有各種各樣的道德學說，結論是為某人或某事而作。按明代胡振亨、顧的說法，李白“為自己而歌”，“別無其他意”。如今有人說這首詩表面上寫蜀道難，實際上卻是仕途坎坷，反映了詩人在長期漫遊中的人生經歷和才能得不到滿足的憤懣。到目前為止，還沒有定論。