分析陳三立《曉抵九江作》詩的思想內涵與藝術特色

清末的中國詩壇，主要有以黃遵憲為代表的“詩歌革命”派、以王闿運為代表的“湖湘派”和以陳三立、沈曾植、鄭孝胥為代表的“同光體”等流派。所謂“同光體”，按這壹詩派理論家陳衍所說，是指“同（同治）、光（光緒）以來詩人不墨守盛唐者”。“同光體”實際是清代“宋詩派”的余緒，他們作詩師法以黃庭堅為代表的宋詩，喜用僻典冷字、險韻拗句，風格枯澀瘦硬。陳三立的詩，初學韓愈，後師黃庭堅，好用僻字拗句，自成“生澀奧衍”壹派，是同光體中“江西派”的傑出代表，也是同光體成就最高的人。 1901年，清政府與列強簽訂了喪權辱國的“辛醜條約”。這年底，滿腔激憤的詩人乘舟由南昌至九江，夜不能寐，寫下了他的名作《曉抵九江作》：　藏舟夜半負之去，搖兀江湖便可憐。合眼風濤移枕上，撫膺家國逼燈前。鼾聲臨榻添雷吼，曙色孤篷漏日妍。咫尺琵琶亭畔客，起看啼鴉萬峰顛。　詩人獨自壹人，思緒連翩，難以入睡，眼前風濤四起，國恨家仇，壹起湧上心頭。“合眼風濤移枕上，撫膺家國逼燈前”壹聯極為生動傳神，集中凝煉地表現了作者的愛國情懷，給人以深刻印象。　陳三立詩中最引人註目的，是壹種個人被外部環境所包圍和壓迫而無從逃遁的感覺。寫憂國之情的“合眼風濤移枕上，撫膺家國逼燈前”自不必說，這種感覺在有些純粹描寫自然景物的詩中，也同樣強烈，如《十壹月十四夜發南昌月江舟行》：　露氣如微蟲，波勢如臥牛。明月如繭素，裹我江上舟。