讀古詩“獨尋花河邊”，理解詩的含義，感受詩的意境，改寫成故事。題目也可以自擬。

這是壹首關於風景的有趣的詩。小路開滿了花，花下的樹枝被壓下來，花瓣上方是五顏六色的蝴蝶在徘徊，圍著花翩翩起舞。從這裏，我們聞到了濃郁的花香。花叢旁的小路上，有黃鸝在清脆地鳴叫。他們活潑舒適的舉止能給人壹種輕松愉快的感覺。詩人用“總是”“恰恰”這樣有節奏的詞語，使整個明亮復雜的畫面充滿了動感，使詩歌有了更明亮流暢的節奏。整個詩歌語言充滿了口語。讀起來很親切，詩人發自內心的春天的快樂躍然紙上。第壹句“黃四娘家開滿了花”指出找花的地方在“黃四娘家”的路徑上。“路徑”是壹條路徑。“花滿小徑”是指許多花把小徑覆蓋起來，連成壹片。這句話寫在有人名的詩裏，生活情趣濃厚，頗有民歌風味。第二句是“千花低。”“百花齊放”形容數量很大。《壓枝低》中的“壓”和“低”兩個字用得非常貼切、生動，生動地描繪了春天花朵的密密麻麻，又大又多，壓彎了枝頭。第三句，“時有蝶舞”。“靈蓮”形容蝴蝶飛來飛去，舍不得離開的樣子。花枝上五顏六色的蝴蝶因為愛花而流連忘返，暗示著花朵的芬芳和鮮艷。花兒很可愛，蝴蝶的舞姿也很可愛，難免讓散步的人“流連忘返”。從側面寫出春花的明媚芬芳。事實上，詩人也被五顏六色的春花所吸引，留了下來。但他可能不會停下來，而是繼續前進，因為風景是無限的，還有很多美麗的風景。第四句是“嬌鶯啾啾”。“焦”是對鸚哥的柔軟和圓潤的描述。“陳文靜跳”指的是當詩人賞花時正在欣賞美景時，壹串美妙的黃鸝鳴聲碰巧喚醒了沈醉在花香中的詩人。只因為詩人心裏高興，就想當然地認為黃鸝是在為自己歌唱。這和上壹句壹樣，說蝴蝶附春花，都是感同身受。因為詩人成功地運用了這種手法，物我交融，場景產生。這種題材常見於盛唐絕句。但是很少看到這樣壹首描寫非常精妙，色彩異常美麗的詩。杜甫的《繁花似錦》後，又加了《千朵》和蝴蝶歌舞，景色美不勝收。這種寫法是前無古人的。盛唐時期的人們非常註重詩歌音調的和諧。他們的絕句經常可以串起來，所以很和諧。杜甫的絕句不是為了唱歌而寫的，純粹是吟詩，所以常常有別扭的句子。這首詩中“萬花壓枝”這句話，按規律應該是平字。但這種“矛盾”絕不是對旋律的任意破壞，“百花齊放”的重疊有壹種口美。而“千花”的“多”字和上壹句中同壹位置的“四”字，雖然同屬壹個音，但升調和降調互不相同，聲調仍有變化。詩人並不是不註重詩歌的音樂美。這表現在三四句中使用了雙音詞、擬聲詞和疊字。“六連”和“自由”都是雙音詞，比如珠子和旋律的連接。“陳文靜”是壹個擬聲詞，形容嬌嬰的聲音，給人壹種身臨其境的聽覺形象。“是是”和“陳文靜”是重疊詞。即使上下兩句形成對仗，意義也更強烈、更生動，更能表達詩人迷戀花蝴蝶，突然被鶯聲驚醒時的突然喜悅。這兩個句子除了“舞”和“鶯”這兩個字以外，都是舌齒音，這壹系列舌齒音的運用，營造出壹種自言自語的語感，生動地表現了賞花人被美景陶醉和驚喜的感覺。聲音的效用對情緒的表達很有幫助。從句法上來說，盛唐的很多詩都是自然的，杜甫與他們不同。比如“對仗”(後來的對聯)是初唐絕句的風格，盛唐絕句很少，因為很難做到完美的結尾。杜甫卻因為難見高明，這樣的詩聯既穩重又回味無窮，讓人覺得用得恰到好處:賞心悅目的時候，聽鸚哥的“恰恰”不是更引人入勝嗎？況且，按照習慣語法，這兩句話應該是這樣寫的:蝴蝶邊玩邊舞，鶯兒自由啼叫。把“纏綿”和“自由”放在句首。