現當代詩歌無疑是以比較自由的身份出現的，其代表就是它使用語言幾乎置‘吃水不忘挖井人’於不顧的隨意性。在這種情況下，很多講究不見了，就如同壹個人經過整容改頭換面，妳只能憑借其聲音、呼吸、習慣性的動作來判斷他是不是原來的張三或李四，而真正的問題就在這裏，他明明有所改變，妳卻難以徹底的否定他不是人。那就接受吧，不管妳喜歡還是不喜歡。於是現當代詩歌的身份確認了，現當代詩歌的自由實現了，人們有所保留的，只是對其詩意的表達大為不滿。比如壹首詩，只有壹兩句像模像樣可圈可點，其它幾乎完全是圍繞或幫助這壹兩句進行的鋪墊和進行的搖旗吶喊，平常的詩人就不必舉例了，有多少名人的詩我們不是僅僅記住壹句或兩句？！是詩歌不完整，還是詩意的表達不充分？我想不用我贅言以補。
我認為，詩歌無論如何發展，精致都不能放松，精致到壹個字那是過分，實際誰也達不到，但精致到每個句子都能釋放濃濃地或淡淡地詩意壹點也不過分。倘若壹味的寬容和放任，最終只能導致詩歌面目全非，成為稍縱即逝的胡言亂語。而詩意的表達是溫馨、是哲思、是感動、是不可替代的壹種美。把詩寫短吧，如果妳沒有充分的詩意表達；把詩寫長吧，如果妳文思泉湧，詩意迸發、壹瀉千裏、感天動地。