壹，五筆
1，平指筆畫輕柔，力度均勻，重，韻味貫通，無跳躍，無飄動。黃認為，筆應如畫沙之錐，有明確的始與終，而筆應交付而不示弱。
2、圓是指線條又圓又粗，有彈性，樹不直，石也多圓。黃認為書法應該應用於繪畫。刷輪廓，如字橫直，用筆起筆有鋒，收筆旋轉，篆法起止，頭尾相連。
應該像“折簪”“蒓菜條”壹樣，不斷盤旋，任其自然，在優美的線條中保持筆法的剛勁圓潤，而不是柔媚。進而指出董、居匹馬邊以圓筆為中心，未曾去過葵角。
3.守是有效控筆，守得住，如“漏痕”，積成線條，輕松自如，筆有檢討，尺有上下映，首尾無痕，線條沈穩厚重，力度可擡鼎。並指出南唐李後主的“金錯刀法”和元稹的《車庫泥巴》都是“留”法。
4.再用筆壹定要有穿透紙背的力度感和沈重感，如山上落下的石頭。具體來說，筆在紙上運行要有沙沙聲和聲音，切中要害。
5.變是在平、圓、留、重的基礎上進行綜合變化和相互混合，從而得古法，超越古法，如重、舉、挫、方圓、急等。，並在變化中表達情緒。
二、七種著墨方法
1，濃墨法
墨少摻水，顏色較深，用於表現物體的陰暗面、凹陷和近景。濃墨要濃潤傳神，用筆蘸濃墨後要快畫。不可過度，容易停滯不前，不生動。黃引用東坡的話說，“如果它是黑色的而不是唯壹的，它將是沈悶和無生氣的。使其清澈不浮，如孩童之眼般精致。”
2.淡墨法
墨中摻入較多的水，顏色較淺，用來表現物體的迎光面、凸出部分和前景。有濕光和幹光。濕光是先將筆蘸水，再蘸少量濃墨，稍加勾兌後快速畫出。淡墨易產生無力無神，所以用淡墨要幹凈無殘留，要“輕而不浮”。
3、破墨法
用不同的水量和墨色，通過層層疊加，產生壹種新的墨色效果表現方法。通常有濃淡、潤燥、墨墨、墨色等等。當油墨顏色即將幹燥時，以便利用水的自然滲透。還要註意筆的方向的變化。直筆被橫筆穿透，橫筆被直筆穿透。斷墨法的特點是滲透處的筆痕是隱藏的，相互滲透，純天然，有豐富多彩的自然美感。
4.墨水積聚法
由淺入深，反復交錯分層的方法。積墨法的特點是壹定要等上壹遍墨幹了，再畫第二遍，這樣畫面的墨色才能鮮明、渾厚、多彩。用積墨法，筆畫要靈活。無論使用中鋒還是邊鋒，擊球都要交錯，適當聚散，不能死板疊放。
註意第壹種墨色和第二種墨色的區別，這樣才能看到筆痕，應該是無縫的，有筆跡墨痕可尋。用得好的積墨法，總是保持墨的光澤，積墨越多越光彩；如果幹燥後有灰色死墨，則積墨法失效。賓翁認為，積墨法以米元璋為最備，渾密，墨色鮮明。
勾雲積墨以補其雲。水墨畫，墨不礙墨；作為無骨法，色不妨礙色；自然色有色，墨在墨中。在所有的墨法中，積墨法是黃最常用的墨法，也是其作品的最大特色。
5、潑墨法
大墨量、大面積、大筆頭的畫法。這種方法充滿了筆墨和水分。雖然有幹有濕，有自然感和力量感，但有很大的偶然性和隨機性，容易出現既合理又意外的效果。濺水方式有兩種。壹種是直接把墨水潑在紙上，根據自然滲出的墨水，用筆加上適當的點畫；另壹種是用鋼筆潑墨。這種潑水方式很容易控制。
6、焦墨法
筆幹、滯、凝重，很有表現力。焦墨的用法關鍵是筆根還需要壹定的水分，這樣在攜筆擠壓時水分才能滲出焦墨，達到潤焦的效果。欲速則不達，老而無涯。但是，焦墨不應該被更多地使用。與濕筆相比，表現了焦墨的意味，使畫在秋風中幹澀，在春雨中潤澤。
7、墨法
每隔壹天或幾天在宣紙上用清水浸泡墨汁的壹種墨韻脫膠方法。宿墨對宣紙的浸潤，比新墨更有筆墨意味，有壹種空靈質樸的美感。宿墨常用於最後壹種墨水，用得好可以畫龍點睛。但宿墨由於糟粕分離，用不好非常容易又硬又臟，所以要用筆墨功力高的宿墨。
擴展數據
在七種墨法中，黃最擅長留墨法，每次在畫面的濃墨中接觸，都使墨在黑中更暗、更亮，從而加強了黑白的對比，使畫面更加流光溢彩。黃認為，七種墨法在具體運用中是有取舍的。
作畫用七種墨法，稱為法備；其次，妳壹定要用五種，最少三種，少於三種就做不出壹幅畫。黃是“五筆七墨”法的集大成者和大師。尤其是晚年，他用大篆筆法作畫，厚重凝重，蒼勁有力，麻辣稚氣，沈穩渾厚，不驕不怪，表現出壹種內在美。
靈活交替運用各種用墨方法，特別註重斷墨、焦墨、積墨，並融入水法、蘸墨等技法，密而不密，層層深入，雜而不亂，清中有清，清中有濃，黑中有亮，絢麗多彩，自然自然，神采奕奕。黃的畫不僅蒼勁有力，穿透紙背，似耳語，而且淡、潤、圓、重，具有強烈的立體感。
雖然前人也用“五筆七墨”，但黃首先把這壹套方法總結成系統理論，並在實踐中達到極致，達到境界，從而形成了壹種全新的黑、厚、濃的畫風。總之，他的“五筆七墨”法為創造中國畫境界提供了理論支持和實踐指導，影響深遠。
鳳凰網——五筆七筆——黃繪畫技法論(二)