Keren Ann何許人也？她是法國樂壇最受矚目的民謠才女，她出生在以色列，從小學吉他時就開始扒Joni Mitchell的曲子，11歲舉家遷往巴黎後竟然得到了Joni Mitchell的賞識而結識了著名制作人Benjamin Biolay，後者的古典音樂背景為她的作品帶來更豐富的編配層次。2000年Keren Ann的首張專輯《LaBiographie De Luka Philipsen》融入了俄國文學、猶太民謠和法國詩歌，並以Trip-Hop、民謠及法國流行樂的融合形式現身，壹舉在歐洲贏得巨大成功。壹曲《Jardind’ Hiver》更是驚動了80高齡的法國Bossa Nova鼻祖Henri Salvador，後者在自己的經典復出專輯《Chambre Avec Vue》中收錄了包括《Jardind’ Hiver》在內的5首由Benjamin Biolay和Keren Ann創作的曲子。
Keren Ann是個用法語歌唱生活的女孩，她的民謠實在“清新”，和古老的傳說聯系在壹起，和遠去的歲月裏綿綿的小故事牽手，直接承載於簡陋的樂器聲中。然而，從第二張專輯《La Disparition》開始，Keren Ann在民謠中加入了更多爵士和布魯斯的元素，據說是因為聽了不少Chet Baker和Tom Waits的原因。所以清新本身，也是很不同的，16歲，30歲，50歲，80歲，就各有不同的聆聽質感，如果妳是壹個可愛的民謠音樂家，那就看妳碰上什麽了，總之，不論妳怎麽撥弄音符、也不論妳如何制造聲響，妳總會營造出“清新”的。Keren Ann的首張英文專輯《Not Going Anywhere》就是這樣，那和語言的變化無關，就好像瀑布會變成溪流或地下水，可水仍是水。民謠之路也是，似乎只有壹條，從清新到清新。
《Not Going Anywhere》的吟唱更偏向於布魯斯，也更低調。略帶頹廢的清淡語調壹直貫穿於小夜曲壹般的主題曲中，貫穿於《End Of May》夢幻般的和聲中，也貫穿於惟壹壹首節奏強烈的《Sail or And Widow》之中。甚至連像聖誕童謠壹樣的《Right Now And Right Here》、唯美極致的香頌《By The Cathedral》和帶有壹絲拉丁吉他色彩的《Spanish Song Bird》，也無壹不籠罩在壹層感傷的淡淡霧氣中。而早先的Trip-Hop節拍表象已然隱匿，轉化成為Beth Gibbons似的內在陰郁。除了爵士和布魯斯的元素，Keren Ann還從Chamber Pop以及法國流行樂、Bossanova甚至古典音樂中汲取了更多營養，妳能感受到Jane Birkin、Francoise Hardy輕柔細膩的法式流行情歌；Joni Mitchell、Suzanne Vega甜美的北美紐約民謠；Club 8或者Belle&Sebastian簡單清秀的原聲器樂以及Nick Drake式討巧的憂傷。
有人說Keren Ann的東西適合作為全世界任何壹家咖啡館的背景音樂，顯然這很合理，但如此華美卻又極簡矜持的作品更適合於私人聆聽。Keren Ann美妙的輕聲細語猶如易碎的水晶玻璃，又仿若濕潤夏季裏輕涼的山泉。她的純潔是長刺前的玫瑰，無法在世間長久的生存。