作者:王安石年代:宋風格:五絕類別:靜物
角落裏有幾個李子，淩寒壹個人打開。
我從遠處知道那不是雪，因為有香味飄來。
梅，古代“四君子”之壹。“四君子”是古代文人從事物與環境的結合中提煉出來的具有特殊精神象征的形象。
古人在借用這些意象時，往往有壹種模式:竹子多為畫骨，境界盡在其中，有些文字夾雜在斑駁的竹子中，所謂寫意於風景。松，與畫，畫姿與松姿相聯；如果妳寫壹首關於上帝的詩，妳會在想象中得到放松。妳畫壹首詩，表現妳的精神，妳就通過事物來表達妳的誌向。蘭花，有植物，盆院植物，書房飛香，幽香淡雅，淡泊淡雅。而梅子和松木壹樣，都是可以畫詩的。不同的是，松木以畫傳神，梅花以詩傳神。此外，梅似乎具備了其他三位“君子”的所有特質:瘦如竹竿，彩如松柏，香如碧。所以九妹在《四君子》詩中所表達的意境特別豐富。王安石的《梅花》，寥寥幾筆勾勒出幾個梅花，把這些特點都寫了出來。形象上宋經常唱獨角戲，環境只是作為陪襯，主要是看散漫的姿態。梅和梅不同，梅往往要和環境相結合。當然，在水墨畫中，環境可以是空白的，但這是環境，卻是朦朧的。
《梅花》中“角”字點出環境，極其生動藝術。角落特別冷清，看起來空間很窄。其實作者是以角落為中心，發展出壹個無限的空間。是在角落之外的空，他看到角落就想到了。“幾枝”和“角”的組合非常自然，表現出梅的纖瘦，自然想到“梅的幾枝”這個手勢。“淩寒”這個詞渲染了壹種特殊的氣氛。寒風沒有模糊想象中的視線，卻趕走了想象中的模糊，帶來壹池冬日的清水。所以無論是曲美還是芷美，讀者總會覺得腦海裏有幾個成形的梅子的清晰畫面。“獨開”二字巧妙地將梅的小世界與外界隔開，猶如利劍劈開壹道分水嶺。梅出眾的“橫”(梅枝不“立”)，梅清純飄逸的形象飄走了。“遠識非雪”，雪花和梅花，自然界中的壹對“黃金搭檔”，相映生輝，相似壹體，似為壹體。作者明明“看見”“不是”“遠遠地就知道”。為什麽？“為暗香而來”。《暗香》無色，卻給畫面壹種朦朧的色彩。清晰和朦朧交錯，就像雪中閃爍的空洞，引起搖曳的運動。它也像壹縷輕煙飄在浪花裏，擋在梅枝面前。作者用零星的筆墨將意境層層鋪開，用寥寥數語提及無限虛景，梅精神也表現得淋漓盡致。作者的渴望也讓讀者著迷。