(1)雲門
古代的歌、舞、樂的融合，與原始氏族的圖騰崇拜有關。黃帝氏族曾以雲為圖騰，其樂舞稱雲門。
(2)等待人們的歌
相傳是《呂氏春秋》中屠山石的女兒所寫。這首歌的歌詞只有“等人”，只有“等人”這個詞才有真正的意義。這是音樂的萌芽，是孕育的語言。
2.夏商時期
(1)大夏天
於霞治水惠民，於是出現了歌頌於霞的樂舞《大夏》。
(2)大蠊
夏傑沒有辦法，商湯伐之，樂舞《大碧》出現贊美商湯伐桀。
3.西周和東周
(1)詩經
春秋時期孔子刪節後，形成了中國第壹部詩集——《詩經》。其中收錄了從西周初年到春秋中期500多年間的入樂詩1 * * * 305首。《詩經》最精彩的部分是“風”。它們是十五大的歌，流傳在河南省周圍，包括附近幾個省。此外，還有文人創作的“雅”“雅”幾種體裁，以及史詩般的祭祀歌曲《頌》。根據傳世人物分析，《詩經》中的歌曲可以概括為十種音樂結構。
(2)九首歌
著名愛國詩人屈原在《詩經》成書前後，以《楚辭》為藍本編選了九首《楚辭》，具有濃郁的楚文化特色。
(3)春雪
又名《陽春古歌》。《陽春白雪》作為壹首廣為流傳的古老琵琶曲，旋律清新流暢，節日活潑輕快，冬去春來，萬物欣欣向榮。壹派生機勃勃的早春景象似乎出現在我們眼前。相傳為春秋時期晉國或齊國劉所作。現存樂譜中的《陽春》和《白雪公主》是兩部器樂作品。陽春取萬物知春，風潔之意，白雪取浩然之氣潔之意。
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(5)梆梆子
這是壹首北方梆笛音樂的傳統代表作品，由著名長笛演奏家馮子存根據北方民間曲調改編而成。原曲是"二人臺"鐘的壹張剪貼卡，名為《摸梆子》。曲調活潑歡快樂觀，主題* * *，六句，降調模式逐級遞減，分別為3，2，1，6，5，5。全曲由* * *四段組成，是變奏結構。第壹段呈現主題，緩慢，清晰，充滿歌唱性。旋律用滑、劈、扭等手法打磨，簡潔明快。第壹變奏用劈砍、扭舌等手法修飾旋律，幽默風趣。第二變奏稍快，發音節奏貫穿整首歌，音樂變得輕快熱烈。三、變奏速度更快，即興性更大，多次花“花舌”(顫音)，使音樂更加熱烈，推向高潮。
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(6)鷓鴣飛翔
這是江南笛子的主要代表作品之壹，優美動人。原為湖南民間音樂，也用於笛子獨奏或竹器合奏。後經笛子演奏家陸春齡改編，發展成為具有濃郁江南風格的笛子獨奏。音樂通過鷓鴣飛翔的形象描寫，表現了人們對自由和光明的崇高渴望。音樂分為兩部分:慢板和中板。慢板部分是原始民樂的慢板。演奏者充分發揮曲笛豐富抒情的特長，通過氣息的控制和變化，音色和音量變化的運用，以及滑音、輕音、打字、疊音等技法，使音樂悠揚、委婉、明徹、醇厚。中板是前奏曲的變奏，音樂生動，表現鷓鴣展翅飛翔。悠揚抒情的慢板和流暢活潑的快板使音樂富有層次和對比。
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(8)江河河流
原名“江兒水”，是遼商時期宣傳音樂中的壹種關勝曲牌，流行於東北地區。後來加上了“段頭”的旋律，編曲者把曲牌當作“慢加花”，使之成為壹段悲涼感人的旋律。全曲由三部分組成，阿壩體結構。《壹》是《江兒水》的曲牌，用的是羽毛調式，* * *九句，而且曲調悲傷，像人的聲音在哭。“B”段改編自“段頭”素材，轉為諧音調式，旋律柔和深沈，與前作形成對比。最後壹段是“A”的變化的再現，人物略帶悲愴，高潮叠起。
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妳的傳奇
打擊樂原本是中國傳統戲曲中的開場音樂，是壹種曲牌，並伴有陣列隊形等場面。民間藝人也經常演奏來增添節日氣氛。上海民族樂團改編自《妳的傳說》，在蘇南地區演奏。樂曲的速度、力度、音色變化有強烈的對比，使曲調更加雄壯，猶如千軍萬馬簇擁下的長途車凱旋歸來。
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(15)春江月夜
民族管弦樂，原為琵琶曲，名為《夕陽笛鼓》。約1925，上海大通音協的劉、最早將其改編為民族管弦樂。解放後多次改編，更加完善，深受國內外觀眾的喜愛。音樂通過委婉樸實的旋律、流暢多變的節奏、巧妙細膩的配器、巧妙的表演，生動地描繪了月夜江邊迷人的景色，歌頌了江南水鄉的魅力。整首歌像壹幅山水畫長卷，筆觸細膩，色彩柔和，清麗雅致，引人入勝。這首歌被黎英海改編為鋼琴，被劉莊改編為《森管五重奏》，被陳培勛改編為交響音樂和繪畫。全曲是民族器樂中最常見的多段結構。
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(16)雲追月
民族管弦樂，1932任光在擔任百代音樂公司節目部總監時，與聶耳壹起，為百代音樂樂隊訂購了壹批民族管弦樂，並制作了唱片，《彩雲追月》就是其中之壹，創作於1935年。1960彭修文根據中央廣播民族樂團改編配器。音樂以民族五聲音階的旋律，各種樂器的精巧排列，輕快的節奏，生動地描繪了浩瀚夜空的迷人景色。曲調悠揚抒情。
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(17)雨打香蕉
廣東音樂，譜子最早由仇和鎮1917左右創作，潘編曲，是早期廣東音樂的優秀作品之壹。音樂流暢明快，充滿活力，透過初夏雨水敲打芭蕉的聲音。表現了人們內心的喜悅，充滿了南方的味道。音樂素材源於“八板”的變奏。音樂優美動人，通過放慢變奏如加花，使用抑揚頓挫，連續對比和旋律短語的短斷處理。20世紀60年代後，它被改編並采用了壹些新的技術，使音樂更加優美。
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(18)見面愉快
笛子獨奏，原本是內蒙古的壹種民間音樂，後來流傳到張家口北部，成為山西梆子、二人臺等地方戲曲的切曲。這首歌由馮子存改編為長笛獨奏，表現了親人離別後再見的喜悅。音樂活潑，有濃郁的鄉土氣息。樂曲的結構是民間器樂中常見的變奏形式，在保持段落結構不變的情況下，每次都運用笛子的各種技巧，如力度、速度、節奏等音樂元素，從側面發展和豐富音樂主題形象。歌曲的開頭采用了分散的形式，緩慢的速度和滑音的運用，表現了形影不離的情感。變奏曲壹，輕快活潑的節奏，表現久別重逢的喜悅；變奏2，節奏更加歡快，歡樂感進壹步發展；變奏3，更快，更有激情，音樂的氣氛達到高潮。
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(19)姑蘇行
長笛獨奏。江弦叫曲，音樂采用昆曲的調式，色彩明快，甜美抒情，安靜的引子把人帶入如畫的意境。後來，抒情的行板仿佛讓人領略了古蘇林誘人的風光。之後音樂變成了激昂的快板，讓人感覺充滿了熱情和活力，主題再現。曲調更加委婉，讓人仿佛沈浸在無限美好的風景中。
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(25)《三站峽幻想曲》
劉1960創作的二胡獨奏《豫北敘事》等著名二胡獨奏作品。歌曲的主要部分充滿了活力和舞蹈的節奏，中間部分是抒情的，歌曲般的曲調。主要部分再現時，速度更快，熱情更高。音樂以飽滿的情感謳歌了當今建設者的樂觀精神和英雄氣概。
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(30)《漁舟唱晚》
在中國古代，經常使用歌曲的名稱。歌名取自唐的《亭序》:漁舟唱晚，沿岸窮。這首音樂描述了漁夫在夜裏歌唱著回家。* * *分為兩部分。前半部分是4/4拍，慢，是開始和接收部分。優美的旋律，表現出無憂無慮的情趣。後半段，2/4，速度變快，旋律建模為上升下降，情緒變得更加活躍熱烈。數“轉”部。最後是結尾，旋律逐漸下降，變得更加穩定。
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(31)中國花卉六板
江南絲竹八大名曲之壹。這首曲子是根據《老劉攽》改編的《慢點加花》的變奏。《老六板》是壹首膾炙人口的民間小調，全國各地都能看到。江南絲竹藝人對“老劉攽”進行了各種變體，包括快花雲板、花六板、中花六板、慢六板四個變體，加上原來的老劉攽和* * *稱為“五世同堂”。但在民間，壹般不是全套完整的表演。中國的花六板，因其速度適中，既有裝飾性，又有悠揚性，格調高雅，歡樂溫和，是經常演奏的變體之壹。
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(32)《霸王卸甲》
琵琶獨奏，武曲著名的琵琶傳統。該譜最早見於清代華編《琵琶記》1818。音樂以中國歷史上的楚漢之爭為背景，描繪了劉邦與項羽在垓下的決戰。音樂以戲曲和張卉小說常用的敘事方式，依次展現了戰前的準備、激烈的戰爭場面和戰爭的結局。《霸王卸甲》突出了西楚霸王的英雄悲劇，描繪了壹幅古戰場的壯麗畫卷，讓人身臨其境。
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