蘇軾對詞的貢獻在於提高了對詞的認識和評價。他打破了詩歌與他人的人為界限，使詩歌成為真正獨立的抒情詩。
在題材上，蘇軾將詩人的視野從傳統的“花間”、“尊前”引向了人類社會，甚至獲得了“無心入，無話可說”的評價。在蘇詞眾多的題材中，抒情詞、詠物詞和田園詞成就最高。
就抒情詩而言，除了傳統的浪漫柔情之外，蘇軾大膽發展，逐漸將抒情詩的風格變為文人抒發心聲、抒發情懷的工具。他用文字來表達自己，直接表達了自己的政治、愛國、鄉愁甚至廣泛的人倫。如《遊園春色》(孤亭燈)表達了“君子，堯舜”和“利用房屋，利用時間”的政治抱負。《江城子》(老人談少年狂)寫的是密州狩獵的盛況，表達的是愛國情懷。其中還有詩人四奶奶的愛妻王符的另壹首悼念作品。也就是“十年生死兩茫茫……”，用夢來表達自己的感受和委屈，是真誠的，也是心碎的。
詠物詩多達30首，藝術上講究，既強調形似的描寫，又強調神似的描寫，既能寫物，又能寫寄托。如“水龍隱”(似花非花)。
蘇軾的山水田園詩是對宋詞題材的突破。他在徐州創作了五首詩《浣溪沙》，描寫農村風光、農民形象、勞動生活、農村風俗，宛如壹首清新優美的牧歌。
在詞風方面，蘇軾創造了大膽的意境。最具代表性的是《念奴嬌》(大江東去，浪淘盡)，詩人在這裏描繪壯麗的山河風光，駕馭無限的時空，歌頌古代英雄的豐功偉績，感嘆自己的才華，感慨英雄的沈郁。
蘇軾也創作了曠達詞。所謂曠達，是指心胸開闊，無拘無束，不落俗套，樂觀開朗的創造性人格。曠達是蘇軾的人格特征，蘇詞中曠達詞較多，故曠達詞堪稱蘇詞的主要風格。如《水調歌頭》(明月幾時有)。這個詞說的都是月亮，卻處處和人事有關。詩人仿佛與月亮對話，探索生命的意義，最終從大自然中獲得慰藉，擺脫生活的苦惱，實現心胸的開闊。還有頂風撥(不要聽林中打葉聲)之類的話。
蘇軾的傳統婉約詞也是制作精良。如“水龍隱”(似花非花)、“蝶戀花”(花謝紅杏小)等。
蘇軾在語言和氣質上也有創新。蘇詞語言清新質樸，凝練流暢，不像柳詞的粗鄙，也不像花間詞的豐富，但善於清秀。在音準上，他引入了許多慷慨奔放的曲調。如《沁園春》、《長恨歌》、《水貂頭》、《何心郎》等。
總之，蘇軾終於以蘇軾的姿態成就了壹代文豪！！