古詩詞中很多故事都是悲劇性的。先說這個結局。
個人覺得詩歌中的悲傷是壹種美,純粹的美。悲傷是想起過去的感覺,看到的東西和想到的人,觸摸到的風景和感覺,事情是人不做壹切的各種感覺。例如,在《長恨歌》中,詩人采用了壹種浪漫的方式,從天堂到地球,“上面,他尋找綠色的虛空,下面,黃色的春天,但他在兩個地方都沒有找到他要找的人”。後來,楊貴妃在海上的空靈仙山上被發現,並被允許以“淚珠順著她悲傷的白臉滑落,像梨花上的春雨”的形象重新出現在仙境中,熱烈歡迎韓家的使節,表達感情,以象征的方式送話,重申以前的誓言,照顧唐玄宗對她的思念,進壹步深化和渲染“長恨”的主題。在詩末,以“而這無盡的哀愁永無止境”收尾,點出主題,回應開頭,做到“無聲”,給讀者聯想和回味的空間。而且,大自然的美好應該是以壹種寧靜的心境去享受的,但他沒有,所以增加了他內心的痛苦。這是通過美麗的風景寫悲傷的感情,讓感情更深入。宮中的月光,雨夜的鐘聲,已經很刺激了。詩人抓住了這些不尋常但有特色的東西,把人帶入悲傷和心碎的境界。再加上他們看到和聞到的時候,相互交織在壹起,這也在語言和語氣上表現出了人物的悲傷和難過。這是另壹層。還在路上,“壹切都在打轉”,本來是壹件開心的事,但是老地方結束了,顏瑜不見了,我忍不住哭了。在敘述中,又增加了壹層痛苦的回憶。回到長安後,“池塘,花園,宮殿,壹切都和以前壹樣,太葉湖芙蓉,未央宮柳樹。但是花瓣就像她的臉,柳葉就像她的眉毛,每當他看著它們的時候,除了哭泣,他還能做什麽呢?”。白天,由環境和風景引發,人與風景產生關聯,風景依舊,人卻不見了。我不禁淚流滿面。從太液池的芙蓉花和未央宮的垂柳中,我仿佛看到了楊貴妃的模樣,展現了人物極其復雜微妙的內心活動。"王座上飛著螢火蟲,而他卻在暮色中沈思。,他會延長燈芯到它的結束,仍然永遠無法入睡..鐘聲和鼓聲會慢慢敲響漫長的黑夜,黎明前,天空中的星河變得清晰起來”。從黃昏到黎明,重點是晚上被情緒困擾很久無法入睡的場景。這種苦澀的思念就像“桃李花開,春風吹”和“秋雨過後,落葉歸根”壹樣。看到當年的“梨園弟子”和“阿健青娥”都已白發蒼蒼,容顏雕零,更是勾起了昔日歡愉的思緒,令人心酸。從黃塵的漫無邊際到蜀山的蒼翠,從宮中的雨夜到凱旋歸來,從白天到黑夜,從春天到秋天,我們處處為物所感動,時時為人所思,從各方面反復渲染主角的苦苦追尋和尋找。現實生活中找不到,就在夢裏找。如果在夢裏找不到,那就去仙境裏找。這樣的跌宕起伏,層層渲染,讓人物的感情回旋起來,達到高潮。正是通過這樣的層層渲染,詩人反復抒發感情,來來回回,使人物的思想感情更加深刻豐富,詩歌“肌理細膩”,更具藝術感染力。我抄了兩段,請慢慢看,會有收獲的。