2,緣分不是風,吹來吹去,緣分是地球,走到哪裏,都在緣分裏。——顧城《穎兒》
3.我在做夢,幻想破滅了。幻想總是原諒幻滅,幻滅卻從不放過——顧城《我的幻想》
4.推開門,帶上最合法的表情。看不到別人,也藏不住自己的心——顧城《世界與我》
5.睡覺閉上眼睛,世界與我無關——顧城《生命幻想曲》
6.妳應該是壹個夢,我應該是壹陣風。——顧城《妳和我》
7.鐘棲息在教堂裏,靜靜地滴答著時間——顧城《我會像草壹樣呼吸》。
8.群星皆盛裝下山,明月猶猶豫豫卻不寂寞——顧城《我會像草壹樣呼吸》
9.粗心的樹枝讓我看到了月亮。而月亮看不見我,也看不見樹枝——顧城
10,退走揚起的浪花的背影——顧城的弧線
11.現在樹枝很細,在風中搖擺。二十歲的我們都走了——顧城的《冉若》
12,壹個人要有太陽。——顧城《我喜歡走在路上》
13,我只需要用小花籽把它們填滿,我想知道它們的生日——來自顧城的生日。
14.黑夜給了我黑色的眼睛,我卻用它尋找光明——顧城那壹代。
15.草正在結種子,風正在搖動它的葉子。我們站著不說話,很美好。——顧城《門前》
顧城的創作風格;
1969至1982這壹時期是他創作的前期,整體風格明快純凈。這個階段有兩個創作高峰——從1970到1972和從1977到1982。顧城在這個時期寫了許多天才的作品。他以自然界中美好、純潔、光明的事物為重點,輔以豐富、奇特的想象力,為讀者營造了壹個迷人的、不可思議的藝術空間,也為自己營造了壹個理想的童話世界。他是天生的詩人。他此時的創作不是靠社會閱歷,而是靠對萬物的敏感和與生俱來的天賦。當然,他也在用心思考和探索,他的詩也透露著些許的虛無和頹廢。
2.關於孤獨的詩(現代)《孤獨》作者:汪國真追求需要思考和思考有時需要孤獨,憂傷的身影是壹種華蓋,不是幹枯的。兩個人也可以痛苦,壹個人也可以幸福。孤獨的時候,路會在妳眼前展開。奇妙的孤獨作者:格蕾絲的女兒總有壹種美縈繞在我的心頭。路燈上的燈光很迷人。人是孤獨的。心是愉悅的,孤獨的,快樂的,孤獨的。不排斥孤獨。孤獨是壹種奇妙的想法。對孤獨的恐懼是無與倫比的灑脫《山百合》作者:席慕容不與人爭地悄悄開了壹朵芬芳的山百合,悄悄開在我的心裏,沒有人知道它的存在,只有我的遊子在寂寞的路上壹直微笑著想起它。《流放島》作者:舒婷放逐荒島,以童年的姿態再次親近溫暖的土地,妳撿柴火,割草,隔空種下細細的老玉米,偶爾擡頭送壹排排候鳥回家。此時此刻,新西蘭海域無風。妳的眼睛模糊不清。當它們在外面時,妳鮮紅的喙無助地敲著裏面的高墻。現在妳在外面了,裏面所有的暗門都鎖上了。既然已經降落到另壹邊,就不能回到出生的地方,往同壹個方向看。妳的腳踩在了磁場的另壹極。黑眼睛的妻子坐在門檻上,護理著她的頭發,辮子緊緊地盤在頭上,像壹朵堅強的向日葵。她微笑著轉身尋求妳的光源,妳卻突然用中山裝的袖子擦汗,雙腳在命運的軌道上漸漸豐滿金黃。作者:舒婷,壹個盜用音樂進入永久沈默的人,壹個復制並致盲純黑色的迷茫光源的人,壹個從樓頂取下支架並衍生出大樓的人,不算瘋。這樣的男人,看到他踮起腳跟,不禁心酸。電話鈴聲在空蕩的房間裏直直的響起,被拉扯的寂靜壹次次倔強的恢復了模樣。這個人的屏氣耳朵被它的彈性割得很厲害。然後我們扔硬幣,流汗,然後就不叫他了。文字無聲而密集,塵埃延伸半拍,使房間更加空曠,整理了五色,使之變黑,像壹個平面浮雕的輪廓,緊貼著夢的薄光。那個人把墨鏡當門票賣給觀眾,展覽總是在籌備中擠在身上,街上空無壹人。剛轉身離開朋友,就被討論,被嚼得粉碎。萎縮的蜜蜂蟄了自己微薄的工資條。既然這個人從書架搬到了隔壁,我們就有義務幫他引導他,驅散他。所以我們藏起他的羽毛衣服,嘲笑他的裸體。作者:顧城的靈魂有壹個孤獨的居所。他看著山腳的暖風。他註意到那些鮮艷的吻,就像花朵壹樣搖晃它們,以驅除蜂蜜中的昆蟲。他註意到另壹種落葉到處爬著,被風吹著,隨便露出幹燥的內臟。
3.尋顧城經典詩詞賞析遠近,
妳,
回頭看著我,
壹會兒看雲。
我想,
當妳遠遠地看著我,
妳近距離觀察雲層。
這首詩很像攝影中的推拉鏡頭。它利用“妳”、“我”、“雲”之間主觀距離的轉換,表現人與人之間的習慣性恐懼,以及人與自然的親密關系。
這壹組對比並非沒有傾向性,其中隱含著“我”對人性回歸自然的渴望。
——顧城
欣賞1
《遠近》雖然只有短短的六句話,卻包含了豐富的歷史反思的內涵。“遠”和“近”是物理距離的概念,是客觀存在的,有科學的度量。但情緒產生的心理距離不同,“遠”可以變成“近”,“近”可以變成“遠”。詩中“妳”、“我”、“雲”心理距離的轉換,反映了人與人之間的隔閡與戒備,以及詩人對和諧融洽的理想人際關系的向往與追求。
詩中的“妳”、“我”、“雲”三個意象都具有壹定的象征意義。“妳”和“我”都生活在客觀現實中,同屬於社會成員,而“雲”則象征著美好而樸素的自然。“望我則遠”,是指地近心遠,“望雲則近”,是指地遠心近,“與天為鄰”。詩人“人遠離世界”的辯證情感方式,成為人類審美理想的發展方式,即“從客體的真實到主體的真實,從被動反映到主觀創造。”
這首詩看似得心應手,實則匠心獨運,給人的感覺是自然但不自然,巧而不做作。
欣賞2
《遠近》這首詩是詩人對變態人生的本質發現。這首詩剛發表的時候,被認為是壹首很難理解的怪詩。按照當時僵化的閱讀模式,人們已經習慣了被動的思維模式,這首詩真的很難解讀。因為妳我之間的距離不可能遠過妳和雲之間的距離。但為什麽詩人會覺得“妳看我的時候很遠,看雲的時候很近”?原因是詩人寫的是壹種不正常的生活,壹種扭曲的人際關系。在這種扭曲的關系中,壹切都是顛倒的。本該親密無間的人與人之間的關系,卻被心靈的阻隔而疏遠,顯得那麽孤獨和不可接近;因為人際關系的異化,人與自然拉近了距離,變得非常親近。也許,正是因為人與自然的親近,才進壹步表現了人的孤獨;也許正是這種孤獨,常常讓顧城想起夢的王國。但顧城應該知道,在這個充滿矛盾的世界裏,夢想中的天國是不存在的。
欣賞3
這首詩是朦朧詩中非常著名的壹首詩,很多人都讀過。
顧城在詩中表達了人們對距離、人與自然的關系、人與人的關系的哲學思考。
這種關系充滿了壹種辯證的距離,壹種美和愛的得失的痛苦。附近的愛人離得很遠,天上的雲卻離心很近。戀人可以很近,但不可能真的很近。自然,他們在距離上是孤立的,但在他們的心旁邊。
詩歌表現出壹種通透的美,壹種純粹的美,壹種神奇的美,壹種痛苦而思辨的憂傷。
顧城說,他要“用心中的純銀鑄造壹把鑰匙,打開天國的大門,面向人類。”但是“時間的馬已經疲憊不堪了。”即使在他最好的優美詩篇中,也隱約透露出他的悲傷和失望。
4.關於孤獨的詩(現代)《孤獨》作者:汪國真追求需要思考和思考有時需要孤獨,憂傷的身影是壹種華蓋,不是幹枯的。兩個人也可以痛苦,壹個人也可以幸福。孤獨的時候,路會在妳眼前展開。奇妙的孤獨作者:格蕾絲的女兒總有壹種美縈繞在我的心頭。路燈上的燈光很迷人。人是孤獨的。心是愉悅的,孤獨的,快樂的,孤獨的。不排斥孤獨。孤獨是壹種奇妙的想法。對孤獨的恐懼是無與倫比的灑脫《山百合》作者:席慕容不與人爭地悄悄開了壹朵芬芳的山百合,悄悄開在我的心裏,沒有人知道它的存在,只有我的遊子在寂寞的路上壹直微笑著想起它。《流放島》作者:舒婷放逐荒島,以童年的姿態再次親近溫暖的土地,妳撿柴火,割草,隔空種下細細的老玉米,偶爾擡頭送壹排排候鳥回家。此時此刻,新西蘭海域無風。妳的眼睛模糊不清。當它們在外面時,妳鮮紅的喙無助地敲著裏面的高墻。現在妳在外面了,裏面所有的暗門都鎖上了。既然已經降落到另壹邊,就不能回到出生的地方,往同壹個方向看。妳的腳踩在了磁場的另壹極。黑眼睛的妻子坐在門檻上,護理著她的頭發,辮子緊緊地盤在頭上,像壹朵堅強的向日葵。她微笑著轉身尋求妳的光源,妳卻突然用中山裝的袖子擦汗,雙腳在命運的軌道上漸漸豐滿金黃。作者:舒婷,壹個盜用音樂進入永久沈默的人,壹個復制並致盲純黑色的迷茫光源的人,壹個從樓頂取下支架並衍生出大樓的人,不算瘋。這樣的男人,看到他踮起腳跟,不禁心酸。電話鈴聲在空蕩的房間裏直直的響起,被拉扯的寂靜壹次次倔強的恢復了模樣。這個人的屏氣耳朵被它的彈性割得很厲害。然後我們扔硬幣,流汗,然後就不叫他了。文字無聲而密集,塵埃延伸半拍,使房間更加空曠,整理了五色,使之變黑,像壹個平面浮雕的輪廓,緊貼著夢的薄光。那個人把墨鏡當門票賣給觀眾,展覽總是在籌備中擠在身上,街上空無壹人。剛轉身離開朋友,就被討論,被嚼得粉碎。萎縮的蜜蜂蟄了自己微薄的工資條。既然這個人從書架搬到了隔壁,我們就有義務幫他引導他,驅散他。所以我們藏起他的羽毛衣服,嘲笑他的裸體。作者:顧城的靈魂有壹個孤獨的居所。他看著山腳的暖風。他註意到那些鮮艷的吻,就像花朵壹樣搖晃它們,以驅除蜂蜜中的昆蟲。他註意到另壹種落葉到處爬著,被風吹著,隨便露出幹燥的內臟。
5.顧城的經典詩詞有哪些?1:妳不想種花,妳說,我不想看到它們壹點點枯萎。
是的,為了避免結束,妳避免了開始。——顧城《回避》2:妳,壹會兒看我,壹會兒看雲。
我覺得妳看我的時候很遠,看雲的時候很近。——顧城《遠近》3:壹切都明了,但我們還是匆匆錯過,因為妳相信緣分,因為我懷疑人生。
——顧城《念念》4:我從來沒有被任何人知道,所以我也沒有被任何人遺忘。活在別人的記憶裏不是我的目的。
見面是兩個人的事,離開是壹個人的決定。相遇只是開始,離開卻是為了迎接下壹個;這是壹個人走了,我們卻不善於說再見的世界。
——顧城5:我需要最狂的風,最靜的海。顧城6:草在結種子,風在搖葉子。
我們站著不說話,很美好。顧城《門前》7:黑夜給了我壹雙黑色的眼睛,我卻用它來尋找光明——顧城《壹代》8:我多麽希望有壹扇門,早晨的陽光照在草地上。
我們站在那裏握住我們的門窗。門很低,但陽光燦爛。草在播種,風在揮動它的葉子。我們只是站著什麽也不說,壹切都很好。
——顧城《門前》9:我從來沒有被任何人知道,所以我也沒有被任何人遺忘。活在別人的記憶裏不是我的目的。
——顧城早期種子10:希望每壹刻都像彩色蠟筆壹樣美好。希望可以在心愛的白紙上畫畫,畫出笨拙的自由,畫出永遠不會哭的眼睛。
壹片天空,壹片屬於天空的羽毛和樹葉,壹個淺綠色的夜晚和蘋果。我想畫出我能看到的早晨、露水和微笑。
畫出所有最年輕不痛不癢的愛情。——顧城《我是壹個任性的孩子》11:妳應該是壹個夢,我應該是壹陣風。
——顧城《妳和我》12:睡去閉眼,世界與我無關——顧城《生命幻想曲》13:來人輸了。當我想成為壹個詩人時,我失去了我的詩。當我想成為壹個人的時候,我失去了自我。
當妳什麽都不想要的時候,壹切都如期而至。——顧城《失落的持有者》14:時間不多了,世界還長,我也該在中間歇息了——顧城15:巷子又彎又長,沒有門也沒有窗,我用壹把舊鑰匙敲著厚厚的墻——顧城《巷子》顧城簡介:顧城(1956
顧城在新詩、舊體詩、寓言詩方面都有很高的造詣。他那壹代人的那句“黑夜給了我黑色的眼睛/我用它尋找光明”成為了中國新詩的經典句子。顧城17歲開始寫作生涯,給各種報刊雜誌投稿。
1987年開始前往歐洲進行文化交流。1988年隱居新西蘭激流島,過著自給自足的生活。1993,10年10月8日,他用斧子砍死了妻子謝燁,並在壹棵大樹下上吊自殺。謝燁後來去世了。作品特點1969至1982的童話階段是他創作的前期,整體風格明快純凈。這個階段有兩個創作高峰——1970到1972和1982。
顧城在這個時期寫了許多天才的作品。他以自然界中美好、純潔、光明的事物為重點,輔以豐富、奇特的想象力,為讀者營造了壹個迷人的、不可思議的藝術空間,也為自己營造了壹個理想的童話世界。他是天生的詩人。他此時的創作不是靠社會閱歷,而是靠對萬物的敏感和與生俱來的天賦。當然,他也在用心思考和探索,他的詩也透露著些許的虛無和頹廢。
顧城早期童話詩語言凝練,具有兒童語言的特點,空靈純凈,句式短小,意境優美。細膩的藝術感覺將所有的音、聲、光、味混合成壹個奇妙的世界。兒童可以說是壹個獨特的形象,顧城詩歌中的兒童形象有著自己獨特的含義。
這樣的詩歌意象的創造應該說是相當成功的。表演藝術中的形象創造,作為藝術門類中不同的風格,有時卻有異曲同工之妙。顧城在詩歌的內容中寫了自然界的動植物等童話元素;在技術上,經常使用擬人化;從寫作角度來說,是童年視角;但在藝術風格上,簡單明了來自壹種童心。
顧城的詩很自然。他的詩雖然遠離紛繁復雜的社會生活的表象,但卻接近寧靜自得的宇宙生活的真實狀態。
這恰恰是詩歌最真實最好的狀態。顧城的詩很好讀,意象、語言、形式都沒有障礙。
顧城的詩壹般句子結構短小,語言生僻,用詞壹般普通,用詞純凈樸實。在《我是壹個任性的孩子》中,詩人構建了壹個清新美好的童話世界,並以詩人獨特的想象力,打破了現實世界的束縛,實現了自己的精神自由。
在《北方孤獨的人》和《愛斯基摩人的雪屋》中,顧城不僅在藝術界體會到了婚姻和愛情的真諦,在現實生活中也傾註了畢生的精力去追求,甚至為了心中的真愛與世俗和道德作鬥爭。1983到1986的轉化期屬於他創作的中期。這壹時期的作品是詩人自我探索和蛻變的時期,眾說紛紜。
從這部分作品中,讀者可以明顯感受到與前後作品的區別和聯系,承前啟後,這壹階段是詩人創作轉型的過渡期。這壹時期的作品依然帶有濃厚的童話色彩,但也有了更深的內涵。可能是現實與理想的沖突在顧城身上起了作用,讓他無法壹成不變地繼續寫簡單的詩,不得不去應對。
6.關於孤獨的詩1,風笛手去婁宇,與誰斷腸?
2,獨坐,崇尚獨立付出,獨臥。站著疼,輕觸人也疼。
3.壹只小船,壹件竹鬥篷,壹個老人在冰冷的江雪中釣魚。
舊時代的清醒的人和聖人被遺忘了,只有飲酒者留下了他的名字。
5,魂夢不堪,更尷尬。
6,不好說,窗明幾凈,影薄依舊浪漫。
7、我思天地,無涯無涯,獨自淚下。
8.人在哪裏?連天都快黑了,歸途也斷了。
9.梳洗,獨倚望江樓。
10,誰見壹個孤獨的人獨自旅行,飄渺而孤獨。
看過這首絕美詩的網友,也看了孤獨的詩,世界上最悲傷的壹句話,那些悲傷的句子。
11,只有樓前的流水,妳要想我,整天盯著我。望著那地方,我從此又添壹份新的憂愁。
12,我唱了。月亮鼓勵我,我跳舞。我的影子在後面翻滾。
13,相逢容易,離別難,那我將何去何從回首?
14,所有孤獨的吶喊,向著月亮和影子飛去。
15,崗外斷橋,寂寞無主。
16,這壹次,多麽悲傷的壹句話!
17,枕上淚如窗外雨。
18,知己寥寥,斷弦誰聽。
19,走在熙熙攘攘的人群中,每壹步都是孤獨的,每壹步都是寂寞的!
7.顧城有哪些關於離別的詩?1.春天裏,妳是揮動手帕讓我走開還是馬上回來?
不,沒什麽。沒什麽。
像水中的落花,像花上的露珠...
只有影子知道,只有風才能體會,只有嘆息出發的蝴蝶還在心中飛翔。
——《不要》出自顧城
解讀:離別的悲傷我們無法細說。風中有壹股淡淡的離別傷感。雖然“妳”和“我”不舍,但還是要離開。“妳”和“我”對此都深有體會,也只能理解。
2.妳默默地轉身面對深夜裏密密麻麻的燈火。他們總是在壹起。我們總是要再見的。再見再見——顧城的再見
意思是兩個人因為某些原因要分開壹段時間。時間定在晚上,他們的未來未知,還有壹種舍不得離開的失落感。最後兩句是再見。第壹句是告別,第二句是為了下次見面。
壹切都很清楚,但我們還是匆匆錯過,因為妳相信緣分,因為我懷疑人生。——《顧城的小姐》
意味著兩個人最終會因為壹些看法而錯過對方。
我從來沒有被任何人知道,所以我也沒有被任何人遺忘。活在別人的記憶裏不是我的目的。見面是兩個人的事,離開是壹個人的決定。相遇只是開始,離開卻是為了迎接下壹個;這是壹個人走了,我們卻不善於說再見的世界。——顧城《門前》
妳應該是壹個夢,我應該是壹陣風。——顧城《妳和我》