2，緣分不是風，吹來吹去，緣分是地球，走到哪裏，都在緣分裏。——顧城《穎兒》
3.我在做夢，幻想破滅了。幻想總是原諒幻滅，幻滅卻從不放過——顧城《我的幻想》
4.推開門，帶上最合法的表情。看不到別人，也藏不住自己的心——顧城《世界與我》
5.睡覺閉上眼睛，世界與我無關——顧城《生命幻想曲》
6.妳應該是壹個夢，我應該是壹陣風。——顧城《妳和我》
7.鐘棲息在教堂裏，靜靜地滴答著時間——顧城《我會像草壹樣呼吸》。
8.群星皆盛裝下山，明月猶猶豫豫卻不寂寞——顧城《我會像草壹樣呼吸》
9.粗心的樹枝讓我看到了月亮。而月亮看不見我，也看不見樹枝——顧城
10，退走揚起的浪花的背影——顧城的弧線
11.現在樹枝很細，在風中搖擺。二十歲的我們都走了——顧城的《冉若》
12，壹個人要有太陽。——顧城《我喜歡走在路上》
13，我只需要用小花籽把它們填滿，我想知道它們的生日——來自顧城的生日。
14.黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明——顧城那壹代。
15.草正在結種子，風正在搖動它的葉子。我們站著不說話，很美好。——顧城《門前》
顧城的創作風格；
1969至1982這壹時期是他創作的前期，整體風格明快純凈。這個階段有兩個創作高峰——從1970到1972和從1977到1982。顧城在這個時期寫了許多天才的作品。他以自然界中美好、純潔、光明的事物為重點，輔以豐富、奇特的想象力，為讀者營造了壹個迷人的、不可思議的藝術空間，也為自己營造了壹個理想的童話世界。他是天生的詩人。他此時的創作不是靠社會閱歷，而是靠對萬物的敏感和與生俱來的天賦。當然，他也在用心思考和探索，他的詩也透露著些許的虛無和頹廢。
2.關於孤獨的詩(現代)《孤獨》作者:汪國真追求需要思考和思考有時需要孤獨，憂傷的身影是壹種華蓋，不是幹枯的。兩個人也可以痛苦，壹個人也可以幸福。孤獨的時候，路會在妳眼前展開。奇妙的孤獨作者:格蕾絲的女兒總有壹種美縈繞在我的心頭。路燈上的燈光很迷人。人是孤獨的。心是愉悅的，孤獨的，快樂的，孤獨的。不排斥孤獨。孤獨是壹種奇妙的想法。對孤獨的恐懼是無與倫比的灑脫《山百合》作者:席慕容不與人爭地悄悄開了壹朵芬芳的山百合，悄悄開在我的心裏，沒有人知道它的存在，只有我的遊子在寂寞的路上壹直微笑著想起它。《流放島》作者:舒婷放逐荒島，以童年的姿態再次親近溫暖的土地，妳撿柴火，割草，隔空種下細細的老玉米，偶爾擡頭送壹排排候鳥回家。此時此刻，新西蘭海域無風。妳的眼睛模糊不清。當它們在外面時，妳鮮紅的喙無助地敲著裏面的高墻。現在妳在外面了，裏面所有的暗門都鎖上了。既然已經降落到另壹邊，就不能回到出生的地方，往同壹個方向看。妳的腳踩在了磁場的另壹極。黑眼睛的妻子坐在門檻上，護理著她的頭發，辮子緊緊地盤在頭上，像壹朵堅強的向日葵。她微笑著轉身尋求妳的光源，妳卻突然用中山裝的袖子擦汗，雙腳在命運的軌道上漸漸豐滿金黃。作者:舒婷，壹個盜用音樂進入永久沈默的人，壹個復制並致盲純黑色的迷茫光源的人，壹個從樓頂取下支架並衍生出大樓的人，不算瘋。這樣的男人，看到他踮起腳跟，不禁心酸。電話鈴聲在空蕩的房間裏直直的響起，被拉扯的寂靜壹次次倔強的恢復了模樣。這個人的屏氣耳朵被它的彈性割得很厲害。然後我們扔硬幣，流汗，然後就不叫他了。文字無聲而密集，塵埃延伸半拍，使房間更加空曠，整理了五色，使之變黑，像壹個平面浮雕的輪廓，緊貼著夢的薄光。那個人把墨鏡當門票賣給觀眾，展覽總是在籌備中擠在身上，街上空無壹人。剛轉身離開朋友，就被討論，被嚼得粉碎。萎縮的蜜蜂蟄了自己微薄的工資條。既然這個人從書架搬到了隔壁，我們就有義務幫他引導他，驅散他。所以我們藏起他的羽毛衣服，嘲笑他的裸體。作者:顧城的靈魂有壹個孤獨的居所。他看著山腳的暖風。他註意到那些鮮艷的吻，就像花朵壹樣搖晃它們，以驅除蜂蜜中的昆蟲。他註意到另壹種落葉到處爬著，被風吹著，隨便露出幹燥的內臟。
3.尋顧城經典詩詞賞析遠近，
妳，
回頭看著我，
壹會兒看雲。
我想，
當妳遠遠地看著我，
妳近距離觀察雲層。
這首詩很像攝影中的推拉鏡頭。它利用“妳”、“我”、“雲”之間主觀距離的轉換，表現人與人之間的習慣性恐懼，以及人與自然的親密關系。
這壹組對比並非沒有傾向性，其中隱含著“我”對人性回歸自然的渴望。
——顧城
欣賞1
《遠近》雖然只有短短的六句話，卻包含了豐富的歷史反思的內涵。“遠”和“近”是物理距離的概念，是客觀存在的，有科學的度量。但情緒產生的心理距離不同，“遠”可以變成“近”，“近”可以變成“遠”。詩中“妳”、“我”、“雲”心理距離的轉換，反映了人與人之間的隔閡與戒備，以及詩人對和諧融洽的理想人際關系的向往與追求。
詩中的“妳”、“我”、“雲”三個意象都具有壹定的象征意義。“妳”和“我”都生活在客觀現實中，同屬於社會成員，而“雲”則象征著美好而樸素的自然。“望我則遠”，是指地近心遠，“望雲則近”，是指地遠心近，“與天為鄰”。詩人“人遠離世界”的辯證情感方式，成為人類審美理想的發展方式，即“從客體的真實到主體的真實，從被動反映到主觀創造。”
這首詩看似得心應手，實則匠心獨運，給人的感覺是自然但不自然，巧而不做作。
欣賞2
《遠近》這首詩是詩人對變態人生的本質發現。這首詩剛發表的時候，被認為是壹首很難理解的怪詩。按照當時僵化的閱讀模式，人們已經習慣了被動的思維模式，這首詩真的很難解讀。因為妳我之間的距離不可能遠過妳和雲之間的距離。但為什麽詩人會覺得“妳看我的時候很遠，看雲的時候很近”？原因是詩人寫的是壹種不正常的生活，壹種扭曲的人際關系。在這種扭曲的關系中，壹切都是顛倒的。本該親密無間的人與人之間的關系，卻被心靈的阻隔而疏遠，顯得那麽孤獨和不可接近；因為人際關系的異化，人與自然拉近了距離，變得非常親近。也許，正是因為人與自然的親近，才進壹步表現了人的孤獨；也許正是這種孤獨，常常讓顧城想起夢的王國。但顧城應該知道，在這個充滿矛盾的世界裏，夢想中的天國是不存在的。
欣賞3
這首詩是朦朧詩中非常著名的壹首詩，很多人都讀過。
顧城在詩中表達了人們對距離、人與自然的關系、人與人的關系的哲學思考。
這種關系充滿了壹種辯證的距離，壹種美和愛的得失的痛苦。附近的愛人離得很遠，天上的雲卻離心很近。戀人可以很近，但不可能真的很近。自然，他們在距離上是孤立的，但在他們的心旁邊。
詩歌表現出壹種通透的美，壹種純粹的美，壹種神奇的美，壹種痛苦而思辨的憂傷。
顧城說，他要“用心中的純銀鑄造壹把鑰匙，打開天國的大門，面向人類。”但是“時間的馬已經疲憊不堪了。”即使在他最好的優美詩篇中，也隱約透露出他的悲傷和失望。
4.關於孤獨的詩(現代)《孤獨》作者:汪國真追求需要思考和思考有時需要孤獨，憂傷的身影是壹種華蓋，不是幹枯的。兩個人也可以痛苦，壹個人也可以幸福。孤獨的時候，路會在妳眼前展開。奇妙的孤獨作者:格蕾絲的女兒總有壹種美縈繞在我的心頭。路燈上的燈光很迷人。人是孤獨的。心是愉悅的，孤獨的，快樂的，孤獨的。不排斥孤獨。孤獨是壹種奇妙的想法。對孤獨的恐懼是無與倫比的灑脫《山百合》作者:席慕容不與人爭地悄悄開了壹朵芬芳的山百合，悄悄開在我的心裏，沒有人知道它的存在，只有我的遊子在寂寞的路上壹直微笑著想起它。《流放島》作者:舒婷放逐荒島，以童年的姿態再次親近溫暖的土地，妳撿柴火，割草，隔空種下細細的老玉米，偶爾擡頭送壹排排候鳥回家。此時此刻，新西蘭海域無風。妳的眼睛模糊不清。當它們在外面時，妳鮮紅的喙無助地敲著裏面的高墻。現在妳在外面了，裏面所有的暗門都鎖上了。既然已經降落到另壹邊，就不能回到出生的地方，往同壹個方向看。妳的腳踩在了磁場的另壹極。黑眼睛的妻子坐在門檻上，護理著她的頭發，辮子緊緊地盤在頭上，像壹朵堅強的向日葵。她微笑著轉身尋求妳的光源，妳卻突然用中山裝的袖子擦汗，雙腳在命運的軌道上漸漸豐滿金黃。作者:舒婷，壹個盜用音樂進入永久沈默的人，壹個復制並致盲純黑色的迷茫光源的人，壹個從樓頂取下支架並衍生出大樓的人，不算瘋。這樣的男人，看到他踮起腳跟，不禁心酸。電話鈴聲在空蕩的房間裏直直的響起，被拉扯的寂靜壹次次倔強的恢復了模樣。這個人的屏氣耳朵被它的彈性割得很厲害。然後我們扔硬幣，流汗，然後就不叫他了。文字無聲而密集，塵埃延伸半拍，使房間更加空曠，整理了五色，使之變黑，像壹個平面浮雕的輪廓，緊貼著夢的薄光。那個人把墨鏡當門票賣給觀眾，展覽總是在籌備中擠在身上，街上空無壹人。剛轉身離開朋友，就被討論，被嚼得粉碎。萎縮的蜜蜂蟄了自己微薄的工資條。既然這個人從書架搬到了隔壁，我們就有義務幫他引導他，驅散他。所以我們藏起他的羽毛衣服，嘲笑他的裸體。作者:顧城的靈魂有壹個孤獨的居所。他看著山腳的暖風。他註意到那些鮮艷的吻，就像花朵壹樣搖晃它們，以驅除蜂蜜中的昆蟲。他註意到另壹種落葉到處爬著，被風吹著，隨便露出幹燥的內臟。
5.顧城的經典詩詞有哪些？1:妳不想種花，妳說，我不想看到它們壹點點枯萎。
是的，為了避免結束，妳避免了開始。——顧城《回避》2:妳，壹會兒看我，壹會兒看雲。
我覺得妳看我的時候很遠，看雲的時候很近。——顧城《遠近》3:壹切都明了，但我們還是匆匆錯過，因為妳相信緣分，因為我懷疑人生。
——顧城《念念》4:我從來沒有被任何人知道，所以我也沒有被任何人遺忘。活在別人的記憶裏不是我的目的。
見面是兩個人的事，離開是壹個人的決定。相遇只是開始，離開卻是為了迎接下壹個；這是壹個人走了，我們卻不善於說再見的世界。
——顧城5:我需要最狂的風，最靜的海。顧城6:草在結種子，風在搖葉子。
我們站著不說話，很美好。顧城《門前》7:黑夜給了我壹雙黑色的眼睛，我卻用它來尋找光明——顧城《壹代》8:我多麽希望有壹扇門，早晨的陽光照在草地上。
我們站在那裏握住我們的門窗。門很低，但陽光燦爛。草在播種，風在揮動它的葉子。我們只是站著什麽也不說，壹切都很好。
——顧城《門前》9:我從來沒有被任何人知道，所以我也沒有被任何人遺忘。活在別人的記憶裏不是我的目的。
——顧城早期種子10:希望每壹刻都像彩色蠟筆壹樣美好。希望可以在心愛的白紙上畫畫，畫出笨拙的自由，畫出永遠不會哭的眼睛。
壹片天空，壹片屬於天空的羽毛和樹葉，壹個淺綠色的夜晚和蘋果。我想畫出我能看到的早晨、露水和微笑。
畫出所有最年輕不痛不癢的愛情。——顧城《我是壹個任性的孩子》11:妳應該是壹個夢，我應該是壹陣風。
——顧城《妳和我》12:睡去閉眼，世界與我無關——顧城《生命幻想曲》13:來人輸了。當我想成為壹個詩人時，我失去了我的詩。當我想成為壹個人的時候，我失去了自我。
當妳什麽都不想要的時候，壹切都如期而至。——顧城《失落的持有者》14:時間不多了，世界還長，我也該在中間歇息了——顧城15:巷子又彎又長，沒有門也沒有窗，我用壹把舊鑰匙敲著厚厚的墻——顧城《巷子》顧城簡介:顧城(1956
顧城在新詩、舊體詩、寓言詩方面都有很高的造詣。他那壹代人的那句“黑夜給了我黑色的眼睛/我用它尋找光明”成為了中國新詩的經典句子。顧城17歲開始寫作生涯，給各種報刊雜誌投稿。
1987年開始前往歐洲進行文化交流。1988年隱居新西蘭激流島，過著自給自足的生活。1993，10年10月8日，他用斧子砍死了妻子謝燁，並在壹棵大樹下上吊自殺。謝燁後來去世了。作品特點1969至1982的童話階段是他創作的前期，整體風格明快純凈。這個階段有兩個創作高峰——1970到1972和1982。
顧城在這個時期寫了許多天才的作品。他以自然界中美好、純潔、光明的事物為重點，輔以豐富、奇特的想象力，為讀者營造了壹個迷人的、不可思議的藝術空間，也為自己營造了壹個理想的童話世界。他是天生的詩人。他此時的創作不是靠社會閱歷，而是靠對萬物的敏感和與生俱來的天賦。當然，他也在用心思考和探索，他的詩也透露著些許的虛無和頹廢。
顧城早期童話詩語言凝練，具有兒童語言的特點，空靈純凈，句式短小，意境優美。細膩的藝術感覺將所有的音、聲、光、味混合成壹個奇妙的世界。兒童可以說是壹個獨特的形象，顧城詩歌中的兒童形象有著自己獨特的含義。
這樣的詩歌意象的創造應該說是相當成功的。表演藝術中的形象創造，作為藝術門類中不同的風格，有時卻有異曲同工之妙。顧城在詩歌的內容中寫了自然界的動植物等童話元素；在技術上，經常使用擬人化；從寫作角度來說，是童年視角；但在藝術風格上，簡單明了來自壹種童心。
顧城的詩很自然。他的詩雖然遠離紛繁復雜的社會生活的表象，但卻接近寧靜自得的宇宙生活的真實狀態。
這恰恰是詩歌最真實最好的狀態。顧城的詩很好讀，意象、語言、形式都沒有障礙。
顧城的詩壹般句子結構短小，語言生僻，用詞壹般普通，用詞純凈樸實。在《我是壹個任性的孩子》中，詩人構建了壹個清新美好的童話世界，並以詩人獨特的想象力，打破了現實世界的束縛，實現了自己的精神自由。
在《北方孤獨的人》和《愛斯基摩人的雪屋》中，顧城不僅在藝術界體會到了婚姻和愛情的真諦，在現實生活中也傾註了畢生的精力去追求，甚至為了心中的真愛與世俗和道德作鬥爭。1983到1986的轉化期屬於他創作的中期。這壹時期的作品是詩人自我探索和蛻變的時期，眾說紛紜。
從這部分作品中，讀者可以明顯感受到與前後作品的區別和聯系，承前啟後，這壹階段是詩人創作轉型的過渡期。這壹時期的作品依然帶有濃厚的童話色彩，但也有了更深的內涵。可能是現實與理想的沖突在顧城身上起了作用，讓他無法壹成不變地繼續寫簡單的詩，不得不去應對。
6.關於孤獨的詩1，風笛手去婁宇，與誰斷腸？
2，獨坐，崇尚獨立付出，獨臥。站著疼，輕觸人也疼。
3.壹只小船，壹件竹鬥篷，壹個老人在冰冷的江雪中釣魚。
舊時代的清醒的人和聖人被遺忘了，只有飲酒者留下了他的名字。
5，魂夢不堪，更尷尬。
6，不好說，窗明幾凈，影薄依舊浪漫。
7、我思天地，無涯無涯，獨自淚下。
8.人在哪裏？連天都快黑了，歸途也斷了。
9.梳洗，獨倚望江樓。
10，誰見壹個孤獨的人獨自旅行，飄渺而孤獨。
看過這首絕美詩的網友，也看了孤獨的詩，世界上最悲傷的壹句話，那些悲傷的句子。
11，只有樓前的流水，妳要想我，整天盯著我。望著那地方，我從此又添壹份新的憂愁。
12，我唱了。月亮鼓勵我，我跳舞。我的影子在後面翻滾。
13，相逢容易，離別難，那我將何去何從回首？
14，所有孤獨的吶喊，向著月亮和影子飛去。
15，崗外斷橋，寂寞無主。
16，這壹次，多麽悲傷的壹句話！
17，枕上淚如窗外雨。
18，知己寥寥，斷弦誰聽。
19，走在熙熙攘攘的人群中，每壹步都是孤獨的，每壹步都是寂寞的！
7.顧城有哪些關於離別的詩？1.春天裏，妳是揮動手帕讓我走開還是馬上回來？
不，沒什麽。沒什麽。
像水中的落花，像花上的露珠...
只有影子知道，只有風才能體會，只有嘆息出發的蝴蝶還在心中飛翔。
——《不要》出自顧城
解讀:離別的悲傷我們無法細說。風中有壹股淡淡的離別傷感。雖然“妳”和“我”不舍，但還是要離開。“妳”和“我”對此都深有體會，也只能理解。
2.妳默默地轉身面對深夜裏密密麻麻的燈火。他們總是在壹起。我們總是要再見的。再見再見——顧城的再見
意思是兩個人因為某些原因要分開壹段時間。時間定在晚上，他們的未來未知，還有壹種舍不得離開的失落感。最後兩句是再見。第壹句是告別，第二句是為了下次見面。
壹切都很清楚，但我們還是匆匆錯過，因為妳相信緣分，因為我懷疑人生。——《顧城的小姐》
意味著兩個人最終會因為壹些看法而錯過對方。
我從來沒有被任何人知道，所以我也沒有被任何人遺忘。活在別人的記憶裏不是我的目的。見面是兩個人的事，離開是壹個人的決定。相遇只是開始，離開卻是為了迎接下壹個；這是壹個人走了，我們卻不善於說再見的世界。——顧城《門前》
妳應該是壹個夢，我應該是壹陣風。——顧城《妳和我》