作品來源
《金門風吟》是五代十國時期南唐詩人馮延巳的作品。
這個詞的第壹部分主要是景物，指出季節、環境、人物活動；接下來的電影主要是抒情，並指出了所有憂慮的原因。全詩描寫了壹個年輕的貴族女子在春天思念丈夫的無聊處境，反映了她抑郁的心情。
原著
喬金門
春風突然突然啟動，吹出壹灘清水。
什麽也沒有做，水池裏的信徒們，在花叢中的小徑上，把杏花折起來，輕輕地碾碎。
獨倚池邊欄桿，看鬥鴨，頭上玉簪斜垂。
他整天思念心上人，但心上人壹直沒有回來，突然聽到喜鵲叫。
句子註釋
(1)巧金門:碑名。
⑵ ⑵:突然。
(3)閑語錄:無聊逗著玩。
⑷:揉。
5]打鴨子:打鴨子很有趣。鬥鴨攤和鬥雞臺是官僚們玩樂的地方。獨立:壹次“全部結束”。
【6】碧玉剃頭:壹種用碧玉制成的發簪。
作品翻譯
春風突然吹起，池塘裏的泉水泛起陣陣漣漪。
(我)無事可做，百無聊賴地在花道的水池裏逗鴛鴦，還會把杏花核掰在指尖輕輕捏碎。
獨倚池邊欄桿看打鴨，頭上垂下玉簪。
我整天想我的心上人，但是我的心上人再也不回來了。正郁悶的時候，突然聽到喜鵲的聲音。
創作背景
馮延巳用這個詞寫了這個高貴的年輕女子在春天思念丈夫的無聊，反映了她當時抑郁的心情。因為封建社會女性沒有地位，上層社會女性依附於男性，女性被禁錮在閨房，這在封建社會相當普遍。所以古典詩詞中有很多對閨閣的抱怨。這種永遠在我心中的詩或多或少反映了女性的不幸遭遇。比如王昌齡的《永遠在我心裏》:“閨中少婦不知愁，春日妝，上翠樓。忽見柳色，悔教夫君尋侯爵。”這個詞側重的不是對情境的直接描寫，而是壹種優雅優美的意境。
作品欣賞
“風壹吹，吹來壹池春水。”這兩句話壹語雙關，表面上描寫的是風景，實際上寫的是情懷。本來水波寧靜，突然狂風吹皺了池塘裏的水，象征著詩中女主角的內心動蕩不安。春回大地，萬象更新，丈夫不在，女主角孤身壹人，不禁讓人產生孤獨感和抑郁感。前兩句從古到今都耳熟能詳。據說李靜和馮延巳在開玩笑。李說，馮:“吹壹池春水，怎麽了？”馮答:“若陛下‘小樓吹透玉寒蟬’！”於是君臣皆大歡喜！
"我漫步在鴛鴦香徑，手捧紅杏."鴛鴦是壹種水鳥，在詩歌中常被作為愛情的象征。《孔雀東南飛》:“鳥中有二鳥，自稱鴛鴦。”用“鴛鴦”來比喻劉蘭芝和焦仲卿的愛情。這兩個句子是顛倒的。女主角為了緩解自己的抑郁，用手揉搓著紅杏的花蕊，逗著鴛鴦在園中小徑徘徊，給她帶來些許愉悅，暫時忘記了孤獨。但是看到成雙成對的鴛鴦讓我感到孤獨，勾起我自己的煩惱，讓我想起我的心上人。
“鬥鴨枯孤，玉頭斜。”古時候有壹個打鴨子的戲。《三國誌·兀術·魯迅傳》:“建昌在堂前關註鬥鴨的時候，還挺小的。”古代小說《趙閆飛傳》也說:“記得我在江都的時候，華陽古力的牲畜在池子裏打鴨子，苦水獺咬鴨子。”晉代的蔡紅和唐代的李詠都寫過《掘崖賦》。有人認為這裏的“鬥鴨”是看鬥鴨，也有人認為是看鴨子戲水，其實是欄桿上的雕刻。從句式和意境來看，理解為雕琢為宜。女主角心情不好，壹個人靠著欄桿站著，頭上的發夾隨便斜插，快要掉下來了。畫出女主角慵懶的心情。《詩經·馮偉·伯希》中有這樣壹句話:“自伯之東，頭如飛華蓋。沒有藥膏嗎？誰舒服！”句子，有異曲同工之妙。
“終日不見君君，仰頭聞喜鵲。”《開元天寶遺》記載:“人在家中，皆以為喜鵲之聲為吉兆，故稱佳音。”從早到晚腦子裏想的都是我的心上人現在在哪裏？妳什麽時候會恢復正常？喜鵲的歌聲又喚起了她的期待，可誰知道新的期待不是新的失落？不需要太多的語言，這句話就夠了。字如池中漣漪，波折無窮。最後掀起更高的波瀾，婉轉含蓄，耐人尋味。可以說，這句話是全詞的點睛之筆。
著名評論
俞碧雲《唐五代兩宋詞選釋》:“風初吹”這句話從空中飄來，有意無意間，似浮似柴，應是後學大師所贊。這是南唐鼎盛時期制作的。“我喜歡聽喜鵲報”這句話，幾乎有以帶打冠的慶祝，也有效忠的思想。
思隱齋所刻《陽春集序》:馮的詞充滿了勞動和對女性的思考，“憂生思亂，意味深長。”
《燎原詩選》引用沈紀雲的話:當妳聽到喜鵲傳來喜訊時，妳應該知道，喜悅中仍有疑慮，但妳希望快樂，寵溺著妳的心，妳的言語清晰而真誠。
河商《水房上皺詩》:南唐(李靖)大師馮延巳曰:“汝何事？”馮曰:“若無細雨雞遠，小樓吹透玉寒。”不要讓鄰國知道。但是，如果妳仔細看看這些詞的意思，還是有很多含義的。又有壹句話叫“沒有和諧的喜鵲語，我還是放心壹會兒。”漢沃也講它。馮延巳到陀後不久，用他自己的語言說:“我壹天沒看見君君，所以我擡起頭來聞喜鵲的快樂。”雖然意義是偷來的，但語言增加了意義。
作者簡介
馮延巳(903-960)，字彥思，五代廣陵(今江蘇揚州)人。我在南唐做宰相，日子過得很安逸舒適。他的詞多以閑適言詞為主，文人氣息很濃，對北宋初期的詞人影響很大。宋初《談巖釣》評其“學識淵博，文章精辟，縱橫論辯”，其詞集定名為《陽春集》。