周瑜的火車電影海報
香港演員梁家輝演壹個80年代的大陸青年真的很難，而且是大齡青年，文藝青年。但是梁家輝把握的很好，用他的香港普通話，居然把詩背的很感人。看完電影，觀眾舍不得離開，還要再看壹眼詩人的心湖。
周瑜的《火車》是壹部經典，或者至少是壹部用火車講故事的經典電影。火車是這部電影最大的道具。火車時光倒流，四月開車——總之很過癮。我們從不同的角度看不同姿態的火車，也可以從車廂裏看風景。“五顏六色的田野，五顏六色的秋景，如夢似幻，分明，模糊，隱晦”(在上海杭州的車上，徐誌摩)。
火車也是“壹個拉長的身影，連接著每壹個路口，每壹個夢想”(雨夜，北島)。周瑜《火車》裏的故事，有壹大半發生在火車上。窗外，火車轟隆隆駛過墻壁，身體映在窗上忽明忽暗，滿屋都是關系和關系，觸目驚心，觸目驚心。
書是周瑜火車的第二個道具，男女主角的床頭是壹排書架。該書讓經歷過“文革”洗禮的幾代人倍感親切。對於失學的年輕人來說，讀書不是壹種苦，而是壹種奢侈。在人欲渡河，黃河斷流的今天，我們也喜歡書，用書裝飾自己。
詩人是脆弱的，脆弱到連愛情都難以承受。詩人要的是壹場細雨濕衣，閑花落地。他要的是“清曲明月如霜”。這對愛情來說是不夠的。壹個美女可以忍辱負重，無私奉獻，但她需要丈夫名揚天下，才能載歌載舞，才能“傲然挺起雄風”。
但是詩人也是勇敢的。他們不能強迫自己，也永遠不會強迫別人。詩人奪路而逃，壹直逃到天道盡頭，無論如何也不肯回來。為什麽？“紅帆”(北島)說:“我不想安慰妳。顫抖的楓葉充滿了關於春天的謊言。”但詩人還是在心裏認定了周瑜，認定了壹個方向，認定她是“壹樹之花，夜夜月圓。”
其實就算不是為了愛情，詩人也會飛走。流浪也是壹種自由，精神流浪是自由。
三角戀有兩個經典版本:男性主導的故事是男主角在處理妻子和情人的關系；以女性為主的故事，講的是面對兩個雞肋的追求者，要嫁的美女謹小慎微，要麽若即若離，要麽若即若離。周瑜的火車是後壹個故事。詩人陳清的情敵是壹個走村串戶的江湖騙子，壹個殺豬的獸醫，壹個再實際不過的人，卻抵擋不住美色的誘惑，壹步步墜入愛河。獸醫知道周瑜另有所愛，但還是糾纏他，因為他看到了機會，就像詩裏說的“妳說，沒有”。語氣那麽堅定，笑容卻透露了內心的秘密。"
鞏俐很幸運。等她到了可以展示演技的年紀，就有了這麽優秀的劇本，壹個優秀的導演，兩個優秀的演員。鞏俐飾演壹個非常俠義的美女，讓兩個優秀的男人著迷。最後首選詩人逃走，候補獸醫高掛，美人依舊癡迷水中月。“壹個男人開始於為愛而愛，但結束於愛上壹個女人。壹個女人開始於愛上壹個男人，但結束於為愛而愛。”
詩人陳清早就懷疑周瑜，問:“妳愛我的詩還是愛我的人？”答:“我愛詩人。”精彩的對話，精彩的臺詞。在電影中，臺詞是次要的，就像流行歌曲不註重歌詞壹樣。歌曲靠聽覺，靠旋律取勝；電影靠畫面，靠視覺取勝。但是沒有好的臺詞，演員怎麽找靈感？沒有詩人的時代，流行歌曲的歌詞是詩，電影臺詞是詩。